前言:

　　2014年从央美雕塑系研究生毕业的李赢性格内向害羞，你似乎很难将这个柔弱的姑娘与她的大型装置作品联系起来。更何况那些作品都是纯人力创作，一件作品耗时长达几个月甚至大半年。连她的研究生导师隋建国都感叹“不知道李赢小小的身体里哪来那么多能量。”

　　李赢的作品“关注时间、空间、人在其间的关系及看待宇宙的宏观至微观的方式等。长时间沉浸的特定空间中，里面有滋长的微妙感情。”观看她的作品，你能感到有一种微妙的东西隐藏在她的作品之中，这种微妙感也许就是李赢希望的用身体擅长的方式，对周遭世界做出的感知回应。

　　推荐人隋建国这样评价李赢的作品：“作品空间从固定的，明确的，转化为可变的、柔软的;物理的同时也是心理的;视觉的，同时也是记忆的，最为可贵的是，在作品中开始有明确的个人情感渗透在期间。”

　　她在毕业前创作的由彩色塑料皮的铝丝线编制而成的作品《此时，何处》，使她获得了“艺术8”的青年艺术家驻留奖。研究生毕业创作《架，空》又获得了全国美术院校最具学术性的“曾竹韶奖学金”。我们有充足的理由，期待这个柔弱却富有韧劲的青年艺术家，在未来带给我们更大的惊喜。

　　艺术家：李赢

　　墙报专访李赢：用身体擅长的方式，对周遭世界做出感知的回应

　　导读：李赢谨慎中略带羞涩。不善言辞的她，将更多想要表述的东西放在自己的作品中。

　　在采访中，她对自己作品进行了解读，从材料的特殊性到灵感的来源，再到具体作品的创作背景，李赢与我们分享了许多有关作品的各个层面的故事。

　　这个柔弱的姑娘，背后有一种强劲的韧性，如同她最熟悉的金属丝：看似柔软轻盈，实则韧性十足。正如她自己所说“我只能运用我的身体擅长的方式对周遭世界做出感知的回应”，她这样诠释这句话：“运用身体擅长的方式，是尽可能减少受后天环境影响的思维评判率先进入创作，从而干扰作为'人'拥有的原始的纯净的敏感，在日常生活里被磨灭的对周围世界的细腻感知希望能于此'柔润'。”

　　推荐人：隋建国

　　推荐人隋建国谈李赢：一个“编织姑娘”的蜕变

　　李赢的本科和研究生都是在中央美院读的。本科她在雕塑系的第一工作室，在法国呆过的孙家钵先生在创作上是自由派，对学生没有限制。所以李赢的本科几年下来，做了一堆金属焊接雕塑。这些作品的做法和体量都是非常消耗体力花费时间的。不知道李赢小小的身体里哪来的这么多能量。

　　读研究生期间，她把精力转向金属丝线，又成了个编织姑娘。她研究生毕业前完成的彩色塑料皮的铝丝线编制而成的作品《此时，何处》，使她获得了“艺术8”的青年艺术家驻留奖。后来她的研究生毕业创作《架，空》又获得了全国美术院校最具学术性的“曾竹韶奖学金”。

　　从本科到研究生期间，李赢完成了一次蜕变。当她用焊接金属的方法制作作品的时候 ，她用的是最基础的单元累计的方法，将无数个单元的金属元素连接或者叠加，形成一个大的完形作品。当她后来使用软的金属丝线编制作品的时候，她理解空间的方法产生了变化。点滴的累计成型，化为透空的网状结构，线条成为划分空间同时又是粘合空间的元素。作品空间从固定的，明确的，转化为可变的、柔软的;物理的同时也是心理的;视觉的，同时也是记忆的，最为可贵的是，在作品中开始有明确的个人情感渗透在期间。

　　隋建国

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　　李赢自述：从来没有“完”一件作品，我只是在制造无限的关系

　　导读：就我单个“作品”而言，看来是研究形态、物质材料、空间及时间这些方面。但在我看来从来没有“完”一件作品，我只是在制造无限的关系，强调关系内部活动、力量、发展——“单件物(部件、微关系)“只是承载了一些我提出的点，“后面的作品”会连接到这些触点发展出新的触点。

　　甚至每个“不同系列”之间它们在某些触点上产生连接。我敞开无限的口，使得作品在随时运转变化中，没人能预料到它最终发展成什么格局。

　　即使我生命终结，它们也会由于观者的个人特性，不同视角的进入“编排”出不同的作品。每件物(部件、微关系)触发下的体验(视觉、精神、情感······)，在每个人个体那再调动出来虚拟拼接。我的创作是关于人在身体感知物质、空间、时间之后，人体官能的接收、感知经验储存及唤醒虚拟再编造这连串发展未知的过程。

　　《此时·何处》工作照

　　媒体专访李赢：用金属编织“阴影”的女汉子

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　　在美院选择了雕塑系的李赢，对空间环境尤为敏感。她通过创作，逐渐摸索着找到自己与材料的默契。从金属焊接到金属编织，这些作品的做法和体量都是非常耗费体力花费时间的。在这个过程中，她为作品留个出口，任其生长。

　　媒体专访李赢：钢筋手工业女孩

　　导读：从小喜欢动手的李赢，是那时央美雕塑系第一工作室班里唯一的女生。导师隋建国眼中的这样一个“编织女孩”，用纯手工的方式，找到了一种适合自己表达的出口。

　　倒不是刻意追求力量，只是她对传统的写实雕塑不感兴趣，又对物质材料与时间、空间的关系敏感，她想把这种“感知”融进雕塑。

　　她的所有作品到现在为止都不是通过机械化加工完成的，也都没有完备的设计稿，大多采用很原始的、积累的方式，像修行一样，每天起来就去工作室焊一点、焊一点，让它慢慢地、慢慢地长大。

　　某种意义上，这些作品呈现的都是她身体的极限，手作的直觉。

　　《隐蔼Ⅱ》 2015

　　《此时·何处-红》2014

　　吊转《此时·何处-黄绿》2014

　　《架·空》局部，2014

　　《275000毫克》2014

　　《静物-白1》2014

　　《0.127575立方》2014

　　《1165m》2012

　　《矩》2012

　　《凝》2010

　　《时间》2009

　　《飓风》2008

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来源：墙艺术