Lot 422 周思聪(1939-1996) 细雨 镜心 设色纸本 51×50.5 cm。 约2.3平尺

　　展览：“周思聪画展”，(高雄)山艺术画廊主办，1997年4月

　　“沉思意象—卢沉、周思聪作品展”，保利艺术博物馆，2011年5月18日至22日

　　出版：《周思聪水墨画集》第58至59页，(新加坡)艺达作坊，1993年5月

　　《中国水墨画精选集2·周思聪》第82至83页，(高雄)山美术馆，1997年4月

　　《周思聪》第200页，广西美术出版社，1999年12月

　　《卢沉·周思聪画集》第232页，广西美术出版社，2006年6月

　　《沉思意象—卢沉·周思聪作品集》第85页，保利艺术博物馆，2011年5月

　　高居翰曾评价周思聪的绘画：“贯穿她一生的作品有两条主线，一是人情充盈而又干预世事的人物画;另一是携观者一同超凡远尘的荷花系列……(荷花)这一许多世纪以来几乎穷尽其象征和表现内涵的艺术题材，在她的手中被赋予新意，如同荷花自身一样，出乎陈年污泥，却光鲜如炽。”荷花是周思聪内心体验和精神力量的象征，直抒心曲，具有无与伦比的动人魅力。

　　《细雨》是周思聪极为少见的绿荷，绘于1992年，是年画家应邀住在京丰宾馆作画，同时为新加坡个展准备作品，期间她画了不少荷花，且“不是简单的复制，每一张都有新的追求”，荷花题材的面貌转型与内涵的深化亦于是年完成。此画中一大片荷叶舒展铺陈，迷离的雨雾中隐约可见低垂的莲蓬、枯败的残叶、半开的花苞及初展的嫩叶，新生与衰败共存，幻化出画家心中的意念。物象皆作模糊与虚幻的处理，在抽象中呈现精微的趣味，是为周思聪荷花语言的最大特色。水、墨、色、矾及肌理的运用不见刻意，自然地渗透入作品。在墨色晕洒中控制物象的形态，荷梗与花瓣略事勾画，与细碎纵横的筋脉统一在浸润的翠色中，宁静空濛。

　　Lot 423 周思聪(1939-1996) 一湖烟雨半湖花 镜心 设色纸本 68.5×68 cm。 约4.2平尺

　　出版：《诚轩拍卖十周年精品图录》第158至159页，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月

　　纪录：北京诚轩，2011年05月21日，编号578

　　1981年6至7月间，周思聪代表中国文联陪同日本画家丸木夫妇，在桂林、扬州、苏州、杭州等地旅行写生，月余间她画出大量速写及山水作品，并从丸木夫妇那里学到了在纸上加矾的画法，这种技法在她后来的创作中经常运用。《一湖烟雨半湖花》即得稿于该次旅行，之后数度忆写。是幅《一湖烟雨半湖花》作于1982年，画烟雨中山峦及丛丛簇簇聚满半湖的荷花，墨色时浓时淡，笔意忽重忽轻，模糊、虚幻的叶和粉色的花，在风雨中如梦如幻，画家巧妙的用墨、用水、用矾，营造出一种高渺超凡、清空独绝的气氛和情调。

　　Lot 424 周思聪(1939-1996) 雨归 镜心 设色纸本 65.5×66 cm。 约3.9平尺

　　1982年周思聪与画友结伴赴大凉山写生，彝族地区日出而作、日入而息，缓慢而自然的生活状态触动了画家的内心，“他们日复一日平淡无奈的生活，他们的目光，他们踏在山路上的足迹都是诗……”，周思聪的创作从《矿工图》的宏大悲怆转自“寄至味于澹泊”的彝女系列，构成了她艺术生涯中一次深刻的自我超越。

　　周思聪笔下的彝女多在空寂的原野上，或荷物独行、或弯腰拾谷，或结伴行走于月夜下、风雨中，不同于大部分画家所表现少数民族的欢歌乐舞，而是着意于平凡生活状态中的内美，寄托她对女性命运的思考，对自然的感悟与诗意的幻想。是幅《雨归》中绘两位彝族女子撑伞行走于雨中，线条欲断又连，轮廓几欲模糊，淡墨阔笔扫出的背景，随风的飞扬裙裾，渲染出风雨的动势，而彝女则面容沉静，动与静的对比中呈现出微妙的意味，可谓情趣、构图、黑白节律与画家心绪的完美合奏。

　　预展

　　中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品

　　2016年5月10日至11日(上午9时至晚8时)

　　2016年5月12日(上午9时至下午6时)

　　古钱银锭机制币、纸币、邮品

　　2016年5月14日至15日(上午9时至晚8时)

　　拍卖

　　中国书画(一)

　　2016年5月13日(星期五)上午9时30分

　　中国书画(二)

　　2016年5月13日(星期五)下午2时

　　现当代艺术

　　2016年5月14日(星期六)下午2时

　　瓷器工艺品

　　2016年5月15日(星期日)上午10时30分

　　古钱银锭机制币

　　2016年5月16日(星期一)上午9时30分

　　邮品

　　2016年5月17日(星期二)上午9时30分

　　纸币

　　2016年5月17日(星期二)下午1时30分

来源：新浪收藏中国书画