建工作照

钧瓷作品：《大吉祥》

国礼《怀柔天下》

　　走进神垕古镇占据几亩地大小的周家钧窑，还未来得及同主人细细攀谈，仅仅一瞥展厅里摆放的钧瓷就使人眼前一亮：《中国梦》的古雅拙朴;《运转乾坤》的端正雄茂;《怀柔天下》的中正柔美;《蒸蒸日上》的形姿古朴……器物之美被钧瓷的型与釉结合得浑然天成，每一件钧瓷作品宛然一件件精美绝伦的艺术品。

　　从宋钧到仿钧，再到当代钧瓷，对钧瓷技艺的传承，对钧瓷历史的发扬，成为当代钧瓷人的不懈追求。而对钧瓷文化的发掘，则成为从钧瓷匠人向钧瓷大师蝶变的必经之路。周家钧窑的现任掌门人建，便是其中最为执著的人之一。他睿智风趣、知识渊博、言谈诚恳，从陶的出现到钧瓷历史，从“垕”字到神垕镇钧瓷文化产业发展现状，从钧瓷从业者到艺人，可以了解到建不但是一位用心经营和打造周家钧窑的普通艺人，同时，也是一位心系钧瓷大文化、胸怀大格局的炽热瓷子。

钧瓷作品：《步步高升》

《黄鹂鸣福》

　　追溯钧瓷文化根源

　　建的父亲周有是1956年中国恢复钧瓷研究生产之后卢广东第一代艺徒，擅长钧瓷手拉坯成型、造型、设计，为钧瓷恢复和发展作出极大贡献。周有老先生不仅教给了建各种钧瓷技艺，也把建领到了钧瓷文化的大门前。遗憾的是，钧瓷行业刚得到恢复和重视，父亲因病去世。

　　由于父亲的关系，建自幼便对钧瓷耳濡目染，对钧瓷的历史文化有着很深刻的理解，他说：“五大名窑河南占其三，这与广袤中原厚重的历史文化息息相关。过去有青、白、黑三种颜色的陶瓷。钧瓷的发现改变了中国工艺美术史，突破了“南青北白”的格局，之所以钧为魁，在于钧瓷发现的价值，是开启粉彩等彩色瓷出现的重要启蒙者。钧瓷的发现，使得陶瓷有了琳琅满目、万紫千红的世界，对于整个人类陶瓷史是一个巨大的贡献。”

　　“以神垕为中心，辐射四周地带，都有钧窑系的东西。神垕伯灵公庙内有一句对联‘灵丹宝籙(箓)传千古;坤德离功利万商’。一句话点明了神垕的陶瓷史。即使今天，在山上挖取瓷土时，还经常能发现古瓷片的踪影。”建补充说。

 

周家钧窑清代古窑址

宋末周家古瓷片

　　在周家钧窑院落的西北角，有一座古窑，进入古窑，里面的空间非常大，从内仰视古窑，分布有均匀的圆环线条，十分美丽。建介绍说，这是一座明末清初的古窑，保存十分完整，高六七米，在上世纪50年代，名噪一时的大火蓝就是在这座窑炉里烧制成功的。而在《大河儿女》拍摄期间，也曾在这里参观取景。而在院落的东北方，则是禹州钧瓷研究所的倒焰式煤窑。上世纪80年代，周有老先生的钧瓷荷叶盘《金鱼戏水》、钧瓷洗《金龟望月》、钧瓷盘《舞女》等珍品就出于此窑。

　　和父亲周有一样，建更看重钧瓷的文化内涵、艺术特质。作为一个钧瓷大师，他希望这不仅是一个称号，而且是一种责任。只有不断为钧瓷发展探索一种思路，进行一种尝试，才能充实大师的内涵。他说，钧瓷是火的艺术，是自然天成的艺术品，禀天地之灵气，成就窑变之神奇，钧瓷窑变艺术讲究“天时、地利、人和”，是随机、随缘、随景、随时方可成就一件绝世佳作，而钧瓷的釉色变化万千，姹紫嫣红，有着“妖艳惑众”的魅力。历经千年愈来愈盛，每件钧瓷都具有唯一性。

钧瓷作品：《静莲如意尊》

《汗血宝马》

　　与钧瓷同生共融

　　建的工作日志中有这样一句话：“每当瓷胎进窑开始点火时，望着窑口交融的火与光，内心也汇聚了希望与期盼，火中涅槃出的是朝霞，是行云，是流水……开窑之后，捧着成品就像是捧着自己的孩子，内心涌出无限喜悦。”作为一名钧瓷艺人，建对艺人的理解就是为自己喜爱的事情而不懈的去追求，对自己衷爱的行业有一份执著的冲动、近乎痴狂的热爱。做喜爱的事情，即使在最困难的时候，也会觉得是苦中有乐。勇敢追求自己的梦想，那才是对生活的一种热爱。

　　建是土生土长的神垕人，他深爱着这片养育着他的土地，深爱着他的钧瓷艺术，他对火情有独钟，他曾说,谁说火只有热情，在钧瓷烧制捂火的时候那红的、蓝的、黄的、紫的火焰从火门中喷涌，如梦幻，像云，似水，亦有万种柔情。他喜欢火，喜欢火的神奇，喜欢他的窑变世界，这里面凝聚着他的追求他的挚爱，他爱家乡的这片土地，也热爱给他带来快乐情趣的千年神火，正是这，火与土铸就了他的一生钧瓷情缘!凡是懂钧瓷的人，只要看一眼周家钧窑的钧瓷，就会欣喜不已。鸡血红、宝石蓝、鹦哥绿、翡翠飘红……饱满而丰富釉色加之完美的造型、精湛的工艺，自然天成。有一些慕名到访周家钧窑的书画家，面对这些艺术精品，也纷纷赞叹不已。

钧瓷作品：《虎头瓶》

《菩提树》

　　在面对市场时，建有着清晰的发展理念：文化取胜，坚持走精品路线。在多次与外界接触的过程中，建发现，由于钧瓷上品成品率低、极难烧制，以及历史上为皇室专用，“钧不随葬”，许多人对钧瓷的认识还很模糊，把钧瓷的文化、历史、窑变、机理宣扬出去才是钧瓷人的愿望，让更多的人感受钧瓷制作及烧制工艺，了解到一件好的作品是用多少残骸碎片成就的辉煌。企业的壮大离不开文化强有力的支撑，只有将钧瓷文化通过精美的钧瓷作品传播出去，才有利于钧瓷的全面发展。具体实践中，建要求精益求精做好每一件钧瓷，打造周家钧窑的品牌。在继承父亲钧瓷技艺的基础上，建边实践边改进。在原材料的配比、选用上，在成型、制作工序上，在釉料研制上，甚至在打磨、包装上，每一个环节、每一道工序，他都严格要求，力求把缺陷消灭在萌芽状态。建也依然坚持自己的精品标准，产品要完整，釉色和工艺要整体完美，不能有瑕疵，只要一点达不到要求，就必须销毁。

　　“做好钧瓷是我们这一代人的责任，也是造福千秋万代的事情，我们的后人都会受益。”建说。

　　对钧瓷的多年追求，使建悟出了这样的道理：市场对钧瓷有一个认知的过程，尽管现在钧瓷市场繁杂，人们对钧瓷造型的追求更甚于釉色，追求量更甚于质，但最终钧瓷会回归，去掉浮尘，钧瓷的美自会显现。