（明·马守真 秀兰新篁图扇面）

这是一组清丽秀雅的扇面，出自九位女性画家之手，她们身份各不同，包括闺秀、侍妾、女冠与名妓。自明代万历到晚晴道光，历经二百五十余年，可以约略窥探中国古代女性绘画的风格和面貌。女性画家是中国绘画史中的一个薄弱群体。她们的作品是传统画库的遗珠。因其缺少，则愈显珍贵，当可比之凤毛与麟角。

马守真（1548-1604），金陵名妓，“秦淮八艳”之一。居秦淮胜处，轻财任侠，与王穉登友善。以诗画擅名，尤工画兰，故湘兰之名独著。《秀兰新篁图》作于明万历二十六年（1598年），作者五十一岁。图中，幽兰伴以新篁、拳石，花用双钩，竹以墨写，清淡君子，临风飘逸。笔致生动洒落，似赵孟坚之复生也！

（明·薛素素 洛神图扇面）

薛素素，吴人，明万历间嘉兴名妓。姿度妍雅，能诗工画，又擅驰马挟弹。多才艺，兼文武，以女侠自命。《凌波神女图》写娟丽女子，持凌波而行，作回眸顾盼状，或自喻也。取白描法，微染淡墨，简洁洗练，堪为神妙之品。

（明·文俶 蝶花图扇面）

文俶（1595-1634），字端容，文从简之女，吴门大家文徵明玄孙女。嫁名家赵宦光之子赵灵均为妻，夫妇隐居于寒山。长于写生，多作异卉幽花，奇虫怪蝶，颇能曲肖物情，获取生趣。《墨花飞蝶图》为吴湖帆、潘静淑梅景书屋旧藏品。纯以水墨作花、石、虫、蝶，应是率意写生之作，笔端多变化，殊具物情生意。

（清·金玥 山水扇面）

金玥，冒襄姬人，与蔡含并称“冒氏两画史”。《桂芝书屋图》，无款，钤三印，一损缺不清，其二“金玥之印”，其三“巢民命姬人仿古”。一个“命”字，反映了她们为姬为妾的低下地位。临仿古人之作，必是她们的常课，此图应是仿明人作，笔墨简逸，境界清远，殊为可喜。

（清·屈秉筠 水仙图扇面）

屈秉筠（1767-1810），字宛仙，江苏常熟人。随园女弟子，诗画皆佳妙。适同乡赵子梁，共居韫玉楼，“锦轴缥囊，与绣箧粉奁并列”，可谓伉俪情笃。《墨石仙姿图》作于嘉庆十四年（1809年），秉筠四十三岁，是其后期之作。以墨石衬托白描之水仙，清雅绝尘，匠心独具。画史称其“创意为白描花卉，前古未有”，斯图似可为证明。其“闺秀李龙眠”之号不虚也！

（清·金礼嬴 蝶恋花扇面）

金礼嬴（1772-1807），字云门，号五云，绍兴人，晚居杭州。嘉兴王昙继室，幼娴翰墨，诗、书、画皆所擅，仕女、山水、花蝶无不佳，求者踵至而画益工。《芳草花蝶图》作于嘉庆七年（1802年），礼赢三十一岁。纤笔写飞蝶三只，形态各异，生动至极，正如其词中妙句：“瘦影翩翩，新翠染芳草。”年方三十一，却生了“韶华都老”的悲绪。而其享年仅三十六岁，天妒才女也！

（清·岳莲 墨兰图扇面）

岳莲，嘉道间无锡人。女尼，一作女道士。字韵香，号清微道人，又号玉井道人。自幼出家，主持福慧双修庵。画兰竹，娟秀疏朗，又精小楷，古雅清逸。多才艺，画幽，书秀，诗清，堪称三绝。《兰石图》即三绝之作，画笔洒落洗练，并以娟秀小楷题诗其上：“长愁花里春难住，久立看花日几回。”寄寓着眷春、伤春的深情。这位多情的才女自存有《空山听雨图小影》，一时名流题咏者百余家，后为孙氏赚取，遂渐愤自尽。悲乎，福慧双修庵主竟福浅如此！《空山听雨图小影》至同治间辗转为叶恭绰先生祖父南雪公所得，现归无锡博物院。

（清·王玉燕 兰花扇面）

王玉燕，字玳梁，镇江人，王文治（1730-1802）孙女。能诗，善写兰，婉丽可喜。其祖时为之题。《春兰图》纯以草绿为之，纤手握玉管，寥寥数笔，雅洁清新，香气袭人。自题“仿文端容笔意”，端容即文俶。在后辈女性画家中，文俶是她们的偶像。

（清·顾韶 双燕戏春图扇面）

顾韶，字螺峰，杭州人。名画家顾洛（1763-）之女。得父传，人物、花鸟臻妙，婴戏图尤所佳也。《古林春燕图》写一双白燕顾盼低飞于杏花、春柳之间，一派诱人春色。纤秀的笔致，妩媚的色彩，似可见年轻女性天真纯净的性情。