昆仑堂美术馆于2005年征集到《咸同名臣信札》一册，含信札13通34页，诗笺1页。写信人有彭蕴章、曾国荃、毕道远、翁同龢等。每页尺寸不一。所涉内容多为咸丰、同治年间的一些重要人物、重大事件，具有较高的文献价值。其中毕道远2通8页、崇恩1通4页、周士键1通5页、翁同龢2通6页的收信人均为“荫堂”。

翁同龢（1830-1904），他既是内阁重臣，又以善书名世，时人认为其书法为干、嘉以后第一人。

翁同龢书迹广布海内外，已经出版的书作、信札和研究文章都比较多，但寻常所见多为光绪以后所书，早年资料相对较少。其五世孙、移居美国的翁万戈保存有翁同龢28岁至74岁的日记手迹，他概括翁同龢平生书法演变的轨迹云：“他幼年多承父亲翁心存大学士的教导，写字颇近明初沈度的馆阁体；在他的过程中，饱受传统的陶冶及训练；临摹晋唐各大家，而其基础为唐欧阳询及颜真卿。尤其是颜，其风骨气势，对他的书体形成有最重要的影响。

同时，宋代苏轼、米芾的笔法，在他的行、草书中常常流露。实际上，到了他中状元的时候（一八五六年，二十六岁），他已经奠定了自己的风格。”此二通《致荫堂函》为翁同龢34岁所书，小字楷行书，有明显的苏东坡风格，代表了翁氏早年的书法面貌，值得重视。

青年时代的翁同龢，经常去琉璃厂寻访法书名帖，与很多书法、金石名家交往。“曩在京师谈金石者，道州何蝯叟、太原温琴舫、仁和张松坪、独山莫子偲、吴县潘伯寅、顺德李仲约、华亭沈均初、会嵇赵撝叔数君者，皆重碑而不喜帖。”翁同龢的书法吸收了他那个时代书学研究的新成果，碑帖兼收，对隶书也有研习，但其总体风格，还是来自颜真卿一派。颜真卿其书、其人，不但合乎他的审美理想，也合乎他的政治理想。（顾工）