一袭洁白的婚纱，

一直在人们心中都是纯洁的象征，

但是你有见过，

玻璃做成的婚纱吗？

上图的婚纱看上去与白纱无异，

但如果不说，

大概没有人会相信它们，

完全由玻璃制成。

不过这件婚纱，

世界首富也穿不起，

因为它重达500磅，

相当于225公斤。

整个婚纱宛如一座雕塑，

塑造着女人曼妙的身形，

因为通体雪白，又有一点轻盈感，

像是广寒宫里嫦娥仙子的衣裙。

它的作者叫做凯伦·拉蒙特，

是玻璃专业毕业的，

毕业的时候她想给自己设计一套婚纱，

等到结婚的时候穿，

成为婚礼上最闪耀纯洁的新娘。

为此她设计了很多婚纱，

中式的、西式的、日式的都有，

但是在做的时候，

觉得婚纱常用的材料，

白纱，

它的质地不是很纯洁。

她追求极致的纯洁，

于是想到了无色无味的玻璃，

便用玻璃取代了白纱。

虽然这些玻璃婚纱不能真的穿在身上，

但是她还是从中获得了极大的成就感，

开始了玻璃婚纱制造之旅。

别看是玻璃做的，

但是细节处依旧很真实，

衣服上的每一道褶皱，

都是根据真实情况设计而成的，

放大三倍看，

更有一种“我欲乘风归去”的美感。

除了艺术家，

凯伦·拉蒙特还有一个身份，

就是女性主义，

因此她又被称为女性主义艺术家，

简单来说，

就是利用丰富细腻的玻璃艺术语言，

来表达女性存在主义，

向人们传递女性古典、柔和、端庄、恬静之美。

她做的每一种婚纱，

本质上都是在表达一种女性气质，

有的温婉贤淑，有的落落大方。

有的姿态端庄，有的知性娴静。

女性的每一面，都被她挖掘和放大，

从而创造成永恒的艺术品。

凯伦·拉蒙特之所以做这些玻璃婚纱，

其中有一个原因是发现，

最近几年女性主义总会引来很多争端。

彷佛只要谈论女性，

就会听到很多很不好的形容词。

身为女性，

最美好的部分不被挖掘，

反而承担着被抹黑的一个角色。

凯伦·拉蒙特就想，

能不能跳脱出这个思维，

去挖掘女性本身就美好的一面。

她认为女性有两层皮肤组成，

一个是身体皮肤，

一个是社会皮肤，

身体皮肤就是躯体，社会皮肤就是母亲等社会角色。

在身体皮肤之美上，无人可以超越。

思路确定后，制作上却遇到了很多困难，

毕竟是重达500磅的东西，

她做起来很费劲。

一开始她采用了传统吹制玻璃的手法制作雕塑，

但发现弊端很多，

后来到处请教别人和查资料，

后期终于找对了方法，那就是浇铸琉璃法。

但即便是用浇铸琉璃法，

每一个作品也需要，

至少9个月的时间才能完成。

她的玻璃作品一经推出，

便惊艳了全世界，

有很多博物馆邀请她开展览。

“每一件作品，都是没有人体的衣服，

但是我却总感觉有一个透明的女性在穿着它，

从衣服的形态上，

就能看到这个女人的丰腴姿态。”

“既没有冰雕的寒气逼人，

却又有冰雕的晶莹剔透。”

“既不像烟雾一样随风而逝，

又像是烟雾一样飘渺悠远。”

这或许就是玻璃艺术的魅力。

可以飘逸。

也可以性感。

只让人觉得高雅，而没有低俗之感。

也或许正是因为没有人体，

所以有了一种断臂维纳斯的神秘感。

放在博物馆之中，

和一群著名雕像在一起，

也丝毫不违和。

除了玻璃雕塑之外，

凯伦·拉蒙特也有一些其他金属的雕塑，

但无一不是以女性为主题。

“最能反映身体形态的是衣服，

最能反映灵魂形态的是什么呢？”

这是凯伦·拉蒙特提出的一个疑问。

因此她又把自己的作品称为“皮囊”系列。

希望能够让人们通过皮囊，

窥见自己的灵魂。

玻璃本无色，

但是在阳光下可以折射万千色彩。

玻璃原本很普通，

但是在凯伦·拉蒙特的手中，

可以变身成艺术品。

从凯伦·拉蒙特的作品中可以看出，

玻璃的价值并不取决于我们对它的定义，

而取决于能创造出多少美丽。

美是无价的，

你有多少创造力，

玻璃的价值就有多高。

玻璃如此，人也如此，

凯伦·拉蒙特玻璃婚纱的一个隐喻就是，

女性的价值并不在于别人给出的定义，

在于自己能创造多少价值，

只要不为自己设限，

女性的价值是无限的，

美也是无限的。