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清乾隆 粉彩轧道开窗镂空转心瓶:奇思异巧,面面是风景!

转心瓶,又称旋转瓶、套环瓶,在一个镂雕外瓶内,套装一个可以转动的内瓶,上绘各种纹样。“内胆”上部外露,藏于外瓶内,胆上有装饰绘画,有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。内胆活动时,通过“外瓶”的镂空,可观不同画面,犹如走马灯般,以达观有限而意无穷之妙。许之衡(1877—1935)在《饮流斋说瓷》道:“……乾隆一朝则华缛极矣,精巧之至,几于鬼斧神工……”。转心瓶画工精细,工艺复杂,充分展示了中国制瓷技术的巅峰水平。

唐英(1682-1756)

我们都知道,清代雍正乾隆两朝最为顶尖的御瓷,都和传奇督窑官唐英有着密切的关系。在唐英的主持之下,雍正到乾隆早期的景德镇御窑,已经几乎可以烧出任何釉色、器型或是复杂组合,已经达到了几乎前无古人后也难有来者的地步,但乾隆皇帝早已经不满足于在御瓷上克服这些技术性问题了,而是要追求新、奇、巧!乾隆要求的是绝不能不走寻常路,要创造出奇绝的艺术孤品来。

为此,即便是神一般的唐英,也没有少挨乾隆的骂,乾隆六年,唐英接到皇帝朱批:“数年以来,所烧造者,远逊雍正年间所烧者”,甚至,乾隆下旨还要唐英付两千两银子赔偿自己。乾隆很生气,后果很严重,如果没有决定性的突破,唐英同志可不只是赔银子那么简单了。

清乾隆 粉彩镂空开光花卉纹象耳转心瓶(附线描图)北京故宫博物院藏

到了乾隆八年,唐英与其副手殚精竭虑,终于在景德镇官窑设计研制出了我国古代制瓷史上设计最精巧、工艺最复杂的三种瓷器样式:套瓶、交泰瓶和转心瓶,并奏请乾隆皇帝御审,终于满足了乾隆皇帝追求新奇的欲望了,转心瓶的研发成功,让唐英总算“过关”了。但这其中,工艺最为复杂的,就是这种转心瓶了。相传它的设计灵感来源于当时民间的走马灯,但烧制起来的难度,却是极大。

粉彩轧道开窗镂空转心瓶

它的内瓶是一个独立的小瓶子,外瓶分为颈、腹和底座三个部分,把这四部分分别烧制成型之后,先将内瓶套入外瓶之内,与外瓶的底座组合好,“颈瓶”与镂空外套瓶在肩部的榫卯结构精巧,简洁且恰巧紧贴颈、肩完美咬合,这样才能像走马灯一样的旋转起来。

粉彩轧道开窗镂空转心瓶-颈部

粉彩轧道开窗镂空转心瓶-腹部

转心瓶烧成的成功率极低,难度极大,需把外瓶底部制成鸡心状钮,内胆底心做成鸡心状凹槽,钮、槽绝对吻合,尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率,以及掌握好烧成后的收缩率。稍稍不注意,造成钮和槽不吻合的话,即便前面再多的辛苦也是白费。所以,制作转瓶的代价十分大,往往是“百里挑一”。

转心瓶有多难烧,来看一下清宫的记录就可见一斑了,据《乾隆记事文件》中记载:乾隆十八年五月十二日皇帝传旨,命景德镇御窑厂督陶官唐英,“烧造斗龙舟打(角力)斗人旋转瓶一件”,而唐英烧成的时间却是十九年十一月初四日。做一件转心瓶需费时十八个月,将近一年半时间,其复杂的工艺及艰难的烧制历程可见一斑。

转心瓶是唐英在乾隆督陶期间研究成功的,唐英去世后终因制作难度大而停烧,光绪朝虽有仿制,但却远远无法企及乾隆朝的水平。而即便放到科技发达的今天,专家们推断出当时的制作流程,都还有许多需要解决的疑问,而就连土豪乾隆皇帝,都觉得转心瓶实在太过于烧钱了,在唐英的奏者上批复“不必照随常瓷器一样多烧”,连乾隆爷都嫌贵,可见转心瓶有多珍贵!

不仅仅烧制极难,转心瓶上的纹饰也都极尽奢华,而我们必须再强调一遍,装饰如此精美的纹饰,但转心瓶的成功率可谓百里挑一,很可能这些纹饰的绘制都是前功尽弃的!

从上之下,集洋黄、果绿、矾红、金彩,松石绿釉、胭脂红料彩、蓝料彩、镂雕,等多种工艺,画面繁复而不杂乱,弥漫着花香鸟语,又透露出皇室的威仪,可谓巧夺天工,美艳非常。

转心瓶的制作与御窑厂其他批量制作不同,几乎为一器一样,特别设计,同样纹饰造型器仅制成一对陈设,以示其珍重。其他御窑立件名品百鹿尊、九桃瓶虽称名贵,但批量制作重复器尚有一定数量。

粉彩轧道开窗镂空转心瓶

此瓶高:43cm 口径:19.5cm 底径:21cm ,口外撇,短粗颈,颈两侧堆塑象耳,垂肩,鼓腹,圈足。瓶内套一直腹小瓶,与外瓶颈部相接,可以转动。小瓶白釉地上饰粉彩。瓶颈与肩两部位,各绘12个开光,上下相对。颈部开光中,有楷书“万年”、“甲子”及篆书天干名;肩部开光内篆书地支名。腹部饰黄地轧道的缠枝花纹,并镂空出4组四季园景开光景窗,透过景窗可以看到套瓶上的婴戏图,童子们嬉戏打闹的场景。瓶之象耳、口沿及镂空景窗边缘部位均施金彩。瓶内施松石绿釉。底青花篆书“大清乾隆年制”六字款。此瓶三个部分严密地套合为一体,恰到好处地组成完美的整体,转动瓶腹,里芯的纹饰可从镂空部分隐隐透出,别有一番独特的趣味。转心瓶为新式品种,烧造难度大,此瓶保存完整实属难得。


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