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《雨余花》他说(之五)

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观“雨馀花”小议

茅亭过客

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如今书法绘画都讲创新,创新方法也用得很多,但到展厅一看,众多“创新”迭加一起,却仍显出一种似曾相识的陈旧。福音的画和字则总给人一种新鲜感,別开生面。作品要有个性,要与众不同,但不能乱来,霸不得蛮,非有深厚修养不可。

2

有人说,福音的字显得年靑,有活力。我很同意。看福音的字,笔力深厚沉雄,有“逼人”之感,你不得不退后一步定神再看。福音跟我说,要心里有字。我理解,心里有字,就是字活在心里,合自己的意趣;写出来,看得到书写者的学养、心性甚至品格气度。所以,搞书法不要随便说超越古人,不要盲目创新,写出你的功力,写出你的神采飞扬,写出你的人生感喟,定是好作品。

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福音主张线条要有独立的审美意趣(大意),这是对的,是一幅好画的基础。你看他的用线,不论是横贯全篇的优雅女人体,还是磅礴直泻的森森荷杆,不论磊磊山石皴染,还是片片花叶构勒,既是理性的,著意的,甚至是哲学的;又是随意的,抒情的,富含韵致的。每一笔都从书法中来,每一笔都有作者独特的审美追求,这大约就是大家称赞福音画作“既现代,又传统”的原因所在罢。

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很多人都喜欢福音的兰花。福音画兰,可以说前无古人,每一笔兰叶都是无来由的存在,再不循古人画兰草的程式化安排,但笔笔满是美意,充满感情;每一朵兰花都用上最精致的色彩,顾盼生辉。福音的兰,既不是具象的兰草,又不是传统文人笔下的墨趣,直是福音心中之兰,福音独创!

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福音爱宋词,读得也透,尤其对词的本质特征“深曲要眇,细美幽约”有深切的感悟和认识。潜移默化,用到画上来,有人就总觉得他的画有一种宋人味,一种绝非技法模仿的古意,惹人喜爱。

有意思的是,福音的“雨馀花”答谢词,谈了宋词豪放派的来龙去脉,厘清艺术上的转承道理,让大家知道一位80的画家还在为自己的事业规划着宏阔的未来,令人唏嘘。

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杨福音 

1942年出生于湖南长沙。国家一级美术师,曾任广州书画研究院副院长、艺委会主任,现任中南大学、湖南师范大学客座教授,杨福音艺术馆馆长。

2006年长沙在烈士公园年嘉湖畔设立杨福音艺术馆。    

2008年人民美术出版社出版《中国近现代名家画集·杨福音》。

2012年中央电视台《大家》栏目播放了杨福音的纪录片《远方的寻找》。曾在北京中国美术馆、北京画院、中国国家画院、广州、长沙等地多次主办个人画展。

近年展览有:

2018年9月在湖南博物院举办《欢无极》杨福音绘画艺术展。

2020年9月在长沙美术馆举办齐白石、何绍基、《君不见》杨福音书画展。

2021年12月在长沙美术馆举办《原上草》杨燕来、杨雪来、杨福音书画篆刻展。

著有《中国近现代名家画集·杨福音》、《杨福音画集》、《杨福音中国画精品》、《福音书话》、《长岭上》、《金枝玉叶》、《由红菜薹想起》、《日子》、《良苗怀新—访谈杨福音》、《关于福音》、《吾喜吾爱》等画集和散文集十余部。  

美术界认为,杨福音在中国画上数十年的探索和实践,提出反线描画法,不但继承了中国画的笔墨精神,同时开拓了中国绘画的新领域,对人物画作出了革命性的贡献,从而诞生了一种新的中国画的美学风范。

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