古人云，“人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土”。此中“阳羡”就是今天的陶都江苏宜兴，“一丸土”便是紫砂泥。人们只道“紫砂壶”的珍贵，却不知道还有一种绘着珐琅彩的紫砂壶更是难寻。

　　回顾宜兴紫砂陶艺历史，在清代康、雍、乾三朝可谓是鼎盛之至。当时，紫砂茗壶造型丰富多彩，装饰手法空前多样化：除底部铭刻甲子年款及作者署号外;壶的表面装饰有珐琅彩、加彩、浮雕、堆泥、印贴、簇花、粉彩、炉均釉、镂空等工艺，因器思变、层出不穷。

　　画珐琅，起源于欧洲，大致于16世纪由欧洲商人及传教士传入中国，最早在广东制造，广东称作“烧青”、“广珐琅”或“洋珐琅”。这种精美的工艺一进入中国便受到皇帝的喜爱与重视，清朝康熙、雍正、乾隆三帝皆于北京皇宫造办处及广东两地设立珐琅作坊，珐琅制品在清朝康、雍、乾三代曾达鼎盛，后历经晚清国衰、民国战乱，渐趋稀少。

　　最初从国外进入的是铜胎珐琅，康熙帝对这种工艺甚为喜欢，便授意造办处及作坊匠师将珐琅之技法成功地移植到瓷胎、紫砂胎上，所以紫砂画珐琅是康熙帝时期，西为中用的佳作。当时的紫砂画珐琅采取了多地合制的方式，以宜兴原矿紫砂泥为材料，在当地制成紫砂素胎，然后到造办处及珐琅作坊加工绘制，康熙帝甚至亲自设计、御审、定型。

　　正因为康熙帝这个“突发奇想”，西洋来的“画珐琅”此后在中国落地，雍正、乾隆时期，画珐琅生产达到了繁荣的顶峰，然而此时，紫砂画珐琅似乎并没有继续发展。何天雄说，康熙朝宜兴胎紫砂画珐琅在康熙鼎盛时期是宫廷御用官制制品，可是后来却因为工艺技术上的某些缺陷等原因而断代失传。这种工艺上的缺陷，现在想来，大致表现在珐琅料和胎体的附着上，由于不同的颜色对温度要求不一样，所以在当时受到设备限制，颜色可能会被“吃”，也有可能会流失;还有工匠对紫砂泥粗细把握不当，容易会让图案上出现明显的气孔、针孔;另外，珐琅料来自欧洲，国内没有配方。

　　由于种种原因，紫砂画珐琅如今存世很少，据清道光十五年(1835年)《珐琅玻璃器宜兴磁胎陈设档案》记载，康熙朝宜兴胎画珐琅茶器仅20件存世，其中紫砂画珐琅壶仅5件，堪称中国陶瓷史上旷世珍宝，这5件珍品现藏于台北故宫博物院。这种稀少，即便是陶瓷工艺家，也有很多人，只是听过，却没见过。