古瓷胎体的变化，釉面与胎体的变化是识别古瓷的两大重要窗口之一

    古瓷胎釉经氧化后会可溶物质，同时所有器物经氧化沁蚀都具可损性；不管出土品还是传世品，经氧化分解潮气沁润，部分物质会中和挥发流失，胎釉定有疏松酥化趋向；年代久远后会变轻，陶器较瓷器明显。

    瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越强。如汝窑在宋代五大名窑中烧成温度最低，故汝窑、唐三彩及古陶真品中有的上手会有发飘的感觉，但此现象不是绝对的，地质环境、保存条件好者此现象并不明显；瓷器中烧成温度较高的定窑(1320度以上)、龙泉窑(1300度以上)、钧窑（1250-1270度左右）官窑（1230-1270度左右）等窑口作品这种分量减轻的状态则不很明显。

    古代胎土所含成分与现代有别，如宋代官窑胎土掺有大量紫金土含铁高比重大手感重,故在对宋代官窑器物鉴定有上手一掂分量就有八九不离十之说；其实，釉层厚也应是手感重的原因之一。元代胎土中含铁高，器物亦多厚重。

    古瓷胎茬口与新瓷胎茬口新旧程度极易区别。

    现代瓷器系机械练泥,杂质少,气孔小,密度高,比重大,有另类死沉的坠手感。

    古瓷多为手工拉坯,器物多有不平整之处,以手抚之有高低不平之感。因古代胎质相对粗糙，为提高胎体光洁度提高施釉效果，故多有施化妆土者。

    古瓷若不慎破损，瓷片易出现酥碎、酥层、掉渣状，新瓷则无此现象；破损处可见胎骨内的陈旧或水土沁程度，真品白胎也会成青白或黄白等色，一般不会等同于原色。

    有的古瓷因胎体酥糠程度较高而出现酥裂现象。凡见胎体酥裂釉面晶莹如新者必为古瓷无疑。

    底胎熟旧,这种熟旧感比釉面的熟旧感要明显的多。器型古朴典雅,旧气特征明显，具备时代特征的定为古物。器物底部是雨晴表,含有较多信息,细心观察定有所获。古瓷露胎处、釉薄处一般能见到火石红存在状态,有胎红窑红、火石红、刷红之分，此类文章较多，详见有关论述，火石红形成机理就目前而言还有待进一步验证；其实，古瓷中也不乏无火石红者。再者，主要通过胎底可看出胎体新老熟旧程度，胎釉结合处质变程度等。有的老窑器底看似新而粗糙，但细看确有种苍老熟透的质感，这要反复观摩揣测才能看出眉目。古瓷底胎干涩湿润者皆有，这是由器物所处环境决定的，不能一概而论，不能绝对化。

    值得注意的是，古瓷底部露胎处发色有的明显属刷上的护胎釉，但有的发出如火石红的棕红色，笔者认为这种棕红应与器物年代久远胎内铁分子析出有关,不少古瓷釉面薄弱处往往会出现酱褐色斑快，亦应与铁分子外析有关，实属“胎铁外析氧化质变现象”，该现象在本文（八）古瓷老裂纹形成机理及呈色中亦有提及，火石红的轻重与环境干湿度年代远近有直接关系。

    古瓷中生活用瓷的耳柄之类附件均为胎接，而陈设观赏用瓷则多有釉粘者。同窑器物未必出自同人之手，同类器物胎体厚薄未必一致，同期出窑的器物瓷化程度也有高低之分！

    器物自身结构及在漫长岁月中所处环境不同其发声也各不相同，闻声辨器是门学问，要经常练习、揣摩；多数古瓷因质变、侵蚀其声如瓦、沉闷沙哑，瓷化程度高者则声如金石！宋代湖田窑、定窑等器物因烧成温度高且胎薄，则发音圆润，个别圆器甚至能颤音悠长。只要细心观察，时间久了自能总结出一套行之有效闻声辨器的鉴别方法。

    因历代工匠都有改革创新之作，器型不能作为鉴别断代的主要依据，更不能简单的将未见过的器型斥之为“赝品”“臆造”、“妖怪”等，这些称谓是专家的口头禅！  

    文物鉴别事关文物命运，要慎之又慎，要看重器物的古旧特征（旧气特征），实事求是全方位验证后方可下结论，否则是轻率和不负责任的。千万不要象“伪专家”那样不负责任！

作者：瓷器鼻祖