“徐志摩与卞之琳联展”是今年5·18国际博物馆日推出的特别策划，展览联系着两个友好城市——海宁与海门，在“新格律诗派”成立100周年之际于江苏省江海博物馆隆重展出。

新格律诗派，是现代新诗史上一个重要的诗歌流派，给中国现代文学注入了浪漫、现代与国际化的气息，涌现出了胡适、徐志摩、闻一多、卞之琳、孙大雨、林徽因等著名诗人，留下了一批脍炙人口的佳作，同时催生了新的诗派——现代主义诗派，对中国新诗的发展产生了深远的影响。

徐志摩与卞之琳，一位是海宁籍的浪漫主义大诗人、新格律诗派“盟主”，也是提携和引领卞之琳走上诗坛的老师；一位是从海门这片江海文化热土走出去的现代主义诗歌的代表人物。他们是同出北大的师生，都经历了二十世纪二三十年代那个动荡不安的时期；他们积极参与新文化运动，作品同属新格律诗派诗风；更重要的是他们都有一颗赤诚的爱国心，用诗歌来表达理想、抒发情感、揭露社会现状。在时代的长河中，他们与众多爱国志士一道，是黑暗背景中的闪耀明星。

展览从新格律诗派的代表诗人徐志摩与卞之琳入手，用展厅空间叙事来表达他们交相辉映的诗意人生。本次由江苏省江海博物馆、浙江省海宁博物馆、海门区卞之琳艺术馆合作主办的“徐志摩、卞之琳联展”，共展出三馆珍藏的相关文物、绘画、信札、手记以及器物家具等共97套（164件）展品，结合多个叙事空间纬度，展现徐、卞二人的人生经历、文学世界、理想情怀以及爱国抱负，感受动荡年代里的星星之火，让观众通过展览的多个视角，打开浪漫诗卷。

展览以“群像展”的形式展开，以诗歌特有的“长短句”结合叙事结构“章回体”组成单元板块，共有四个板块，每个板块有三个小节。并有前言与后记互为补充。对比展示将徐志摩与卞之琳的人生放在同一空间内，对比他们人生节点中的种种“同”与“不同”，从“不同”寻找“大同”。在这种对比产生的“互文”效果中，增强其丰富性与完整感，拓宽对文物、展品的解读，创造新的观展体验，做到真正“让文物活起来”。

第一章，彩虹似的梦，离别的笙箫。介绍了徐志摩的人生轨迹、爱国情怀与其作为“新格律诗派”盟主的重要贡献。重点展品有反映“新格律诗派”发展的杂志，有展示徐志摩真迹的书信徐志摩致陶太太信札一通四页、使用的物品如徐志摩使用过皮夹、钢笔，民国老版志摩日记，翻译等等，其中一件文物与海门很有渊源的“张謇赠徐申如扇面”。此扇，落款“申如仁兄，张謇”。张、徐两人的相识肇始于二十世纪初，张謇较徐申如年长十九岁，两人为忘年交，徐申如在通海垦牧公司投入了30股，而张謇本人则为86股。根据《张謇日记》的记载，光绪年七月，十七日到二十二日之间，张謇召集全国各地股东至南通，徐申如于二十日抵达......二十八日至海复镇参观垦牧公司，这是张謇第一次带领股东至垦区实地考察，考察过后“日已落矣，（张謇）分赠纪念扇”。此扇或为当时张謇所赠各位股东之“纪念扇”。第二章，身在草绵绵处寻梦去。详细展开了徐志摩与卞之琳二人的相遇故事以及徐志摩对卞之琳的赏识与提携。这一章深度挖掘历史资料，以清晰的图文线索排版，为观众展示徐卞二人的师生情谊与当时文坛先辈助益新秀的无私之举。第三章，眼望天宇，面对大地。介绍了卞之琳在徐志摩及其他老师的影响下展开自己的诗风探索与取得的成就。重点展品有珍贵的旧版本出版物——卞之琳、巴金编《水星》、《西窗集1934.12版》卞之琳选译等等，还有日本回流尺八实物，卞之琳使用过的箱子，打字机，以及中作协颁发卞之琳抗日战争胜利五十周年纪念牌、卞之琳肖像油画、书房一角场景等。第四章，群星闪耀，介绍了“新格律诗派”诗人群像与“新格律诗派”诗风在诗坛对后世的影响，这一章节展示了关于卞之琳的展品，中国诗人奖终身成就奖奖杯。

此次展览还开创新的从中庭花园入口进入，来到序厅。按照展线我们共设置了三个互动场景，首先是“康桥”风光，观众可以从侧面入口进入场景，与滚动播放着“挥一挥衣袖不带走一片云彩”诗句的剑桥校园合影。其次是“断章”诗境，小桥、木窗、明月、散落在空中的诗句、迷梦一般的场景，观众可以在其中漫步、流连、感悟诗意空间。最后是群像场景，映衬着“新格律诗派”代表诗人们的背影，他们的身影在“波光粼粼”的特殊材料“地面”的倒影中显得非常光辉，而此次展览的两位主人公——徐志摩与卞之琳的身影仿佛向我们缓缓“走来”。正是这三个互动场景将展览想要表达的诗意、诗情，用空间叙事的形式向观众传递着饱满的情绪。整个展览又因为三个场景的烘托，循序渐进的将观众们都带入了到一个被“梦境”包裹的诗意空间。

利用空间、声音、影像，“让文物活起来”、让展厅讲故事。让观众从“新格律诗派”的意境情境中，了解到诗派代表人物徐志摩与卞之琳的人生与理想。感怀往昔、感悟当下，展望未来。