Hi艺术＝Hi 尤永＝尤
Hi：看到你写的那篇《关于耿建翌先生一件旧作的说明》的文章感觉你写的非常客气委婉。
尤：过年前，看到文章《真伪之争见分晓：艺术家耿建翌立字据承认“伪作”系本人复制》，很多朋友打电话，发微信，问我怎么看。我想很多人是出于好奇而已。类似的情形，在2015年已经有过两次，第一次是因为2015年秋香港保利上拍了一件耿建翌的作品，引起了微信朋友圈的议论纷纷，也有很多朋友来问我；第二次是因为99艺术网 2015年9月刊发了吕澎先生的文章《关于耿建翌两幅画来龙去脉的回顾与说明》，也有很多朋友来问我。就像一部系列剧，有很多朋友在问前面的剧情，我只好去打捞记忆，于是花了两三个小时，写了那篇艺典资讯的文章《关于耿建翌先生一件旧作的说明》。看到那篇文章，我当然是欣喜的。一方面，一张好画没有被埋没，如果它被认作是假画，就有可能被束之高阁，不见天日。因这一番争论，这两件作品又多了一层文献价值。当代艺术早期作品收藏有一层重要意味，在于它是中国这三十年时代巨变的证物，而非值钱的猎物或技艺精湛的装饰物。另一方面，耿建翌先生勇敢无惧地推翻自己的旧说，揭示真相，我要感谢他。由于这件事是发生在过年前，我也想借此和朋友们问声好，谢谢关心我的朋友们，也希望大家能够内心平静，人生幸福。
Hi：当年被质疑作品是假画的时候，你为什么没有想尽一切办法去找到确切的证据验明正身？
尤：我和耿建翌先生素昧平生，至今也不认识。当艺术家指出他的某件作品不真时，世人一般都会采纳其意见，除非另有可靠的书面证据。非要举证一张画一定是某人所作，在缺乏直接证据的情况下，其实都很困难，后来，我们在很多关于真伪的大规模争论中，都看到了类似的情形。
如果吕澎先生没有保留1992年和耿建翌的通信，那么真相还是沉没的。而这些信的发现也很偶然，大概一千个人里面，也找不出一个人，能留着24年前，年轻人之间的几封通信。
Hi：这些年你怎么样？从这个事件中你有什么样的感悟？
尤：去年是“八五新潮”三十周年，我对于这段历史，别有一番情感。早在2002年，我担任上海《艺术世界》副主编时，曾主持一个栏目，名字有点记不清了，大约是叫《八五新潮口述史》，先请了冯博一先生，后来请了刘礼宾先生，逐一访谈。在谈到某个具体历史事件时，例如八九大展的肖鲁枪击事件，就产生了不同的说法，做杂志的时候，我的态度是让不同的经历者去说，用不同的口述文本构成观察历史的多维角度。后来有了拍卖，作品值钱了，问题就敏感了，因为不是书斋中的讨论了。
我当过大学老师，做过多年的艺术刊物，也参与了匡时拍卖的成立、初创到发展壮大，我经历和见证了这个行业许多人和事，也学到了很多东西。这么多年，不管顺逆，始终有艺术相伴，这是很快乐的事。
我特别知道媒体人的辛苦，因为我始终对自己年轻时候《艺术世界》的那段生涯心怀感念，同样，在人生旅途中，无论是插肩而过还是曾经的同行并肩，我也都心怀感念。因为人生苦短，几十年一瞬而过，应该放在有价值的事情上，放在美好的事情上。
