浮世绘中有闻所未闻的日本风俗故事，也有风韵十足的江户美人，更有千奇百怪脑洞大开的性爱“教学”。不过提起浮世绘中的人物，人们首先会想到的就是东洲斋写乐笔下让人忍不住想问一句“你瞅啥?!”的歌舞伎演员。其实浮世绘中的人物眼神各有特色，不只有写乐那一种，今天的小讲堂就来研究一下浮世绘作品中的眼睛。

　　青春之眼 · 铃木春信的娇小美人

　　铃木春信是浮世绘发展史上的一位重要画师，从浮世绘技法上来说，正是从他开始开创了多色套印的“锦绘”形式。他笔下的美人形象都透露着一股青春气息，像是娇小可人的少女。

　　铃木春信，从清水寺高台上跃下的美人

　　这种温柔的眼神与娇弱的身材配合，描绘出一种楚楚动人的美人形象，因此有人在铃木春信的作品中，看出了一种黛玉一般的病娇之美。

　　铃木春信，雨夜宫诣

　　“大首绘”是一种以刻画面部为主的半身像浮世绘样式。由于半身像的局限，只能从人物五官、表情、道具和服饰来进行人物刻画。与铃木春信相比，喜多川歌麿笔下的人物眼睛形状扁圆，眼神中少了青春少女的愁绪，多了一份成熟女子的优雅与淡然：

　　如果说铃木春信笔下是小家碧玉，那么喜多川歌麿笔下的就是大家闺秀——但实际上，歌麿的浮世绘中大多是吉原游廊中的花魁级别的游女，雍容华贵。

　　喜多川歌麿，当时三美人

　　看看他笔下的歌舞伎演员，真的满脸都是戏!很大一部分原因就是那一双传神的眼睛。日本歌舞伎中的妆容本来就十分夸张，在东洲斋写乐的笔下，人物的眼睛被他刻意的缩小，而且眼睛的形状是圆形的“豆豆眼”，加上高挑的眉毛，整个面部张力十足，很有戏剧感。

　　美男之眼 · 歌川国芳笔下的侠客

　　歌川国芳，通俗水浒传豪杰百八人，浪子燕青

　　中国古代东晋画家顾恺之，曾在画画时最后再点上人物的眼睛，因为他认为眼睛是人物传神与否的关键因素(传神写照，尽在阿堵中)。在浮世绘中也是一样，同样是美人或者役者，用不同的眼神刻画，也能传达出不同的含义。所以浮世绘中的人物到底在瞅啥，你整明白了吗?

来源：凤凰艺术-收藏投资 作者：YT小讲堂