从某种程度上说，这不是一个那么好读的展览。

它没有讲动人的故事，也不着重文人八卦，更没有制造轰动的发布会，在公众中造一波舆论。

但这并不妨碍它成为台北故宫十分优秀的重磅开年展。它把视角聚焦在中国古代绘画历史中，以一幅幅精品古画，向观众娓娓道来古画这篇精彩的交响乐章在千百年的历史中如何变奏。

1月1日至4月6日，“笔歌墨舞：故宫绘画导赏”在台北故宫博物院展出。此次展览共展出从唐至清的台北故宫馆藏中国绘画32幅，其中不乏名品，如韩干（传）《猿马》、周文矩《按乐图》、李唐《乳牛图》、马远《松泉双鸟》、钱选《烟江待渡图》、倪瓒《修竹图》等，此外，还有戴进、吕纪、文徵明、陆治、吴彬等明清名家作品齐亮相。

多图预警！亮点文物纵览

宋 李唐 乳牛图轴 46.4x62.5cm

李唐是大名鼎鼎的“南宋四大家”之一，与马远、夏圭、刘松年并称。那幅屡屡被人提及的《采薇图》即出于他手。

在这幅画中，牧童趴伏牛背，小牛随后引颈低呼，写实性地捕捉母子亲情。

两只牛形体神韵描绘俱佳。背景平坦地上长有青草，岸边山石点缀，恬静的江南景色。画上虽无款印，但题签中，梁清标将其订为李唐。

宋 马远 松泉双鸟 册页 26.8x53.8cm

虽然马远在美术史上以“马一角”著称，但此图并非“一角”，而是呈对角构图，但背景已留大量空白，以表现旷阔空间。

松泉双鸟局部

画中人物衣纹线条简笔勾勒，山石采斧劈皴，松枝斜偃劲疾，文士执麈坐于松干，童仆侍于侧，双鹊低飞饮啄，生趣盎然。

宋人 番骑出猎图 册页 24.4x56.3cm选自《名画集珍册》第四开

画中描绘的是游牧民族贵族生活，从风格来看，与北宋画院人物较近。本幅画胡相贵族人马，仆在前，主在后。主人造形魁梧，发须丝丝逼真，刻划传神。人物、鞍马用铁线描，线条精谨流畅。

此作与现藏美国波士顿艺术博物馆的同名长卷构图相似，该卷描绘一组人物乘马出行，此画仅绘两人。

宋人 雪栈牛车图轴  164.2x104.1cm

在该画中，画家以叙事性手法，描绘严冬季节，郊野行旅的活动场景，活脱脱一幅冬季郊游的生活场面。

寒天积雪，林木萧索，远方丘陵起伏，牛车络绎不绝，往返于雪径。庄院内牛、骡或卧或息，檐前二人握手交谈，河边水车用来碾谷。

宋 钱选 烟江待渡图卷局部 21.6x111.2cm

淡雅的设色，静中含静，是钱选画面的风格特点。这幅画同样如此。

这幅画描绘的是秋景山水，既有青绿山水的古雅工丽，又富有文人画的恬静意趣。树丛葱郁清丽，构图平远浩渺，颇有绝世出尘之境。由画上题诗可以看出，这幅画表达了画家自己隐遁避世之愿。

元 高克恭 画春山晴雨轴 125.1x99.7cm

元 倪瓒 修竹图轴 51x34.5cm

洁癖、富家子弟、大文人...关于倪瓒，总有那么多奇闻异事。然而，当我们把目光转向他的绘画时，却丝毫看不到他生活的痕迹。他的画面，那么萧瑟、苍茫、静寂。

倪瓒画竹，非画竹之形，乃画竹之性，画竹之情。

画面中，竹叶偃仰，疏朗多姿，布置精彩。用笔瘦劲，浓淡相间，笔墨温润，有清简之韵。

明 戴进 画山水轴 184.5x109.4cm

这幅画是戴进的精品。众所周知，戴进是“浙派”的代表人物，画幅水墨苍劲，气势磅礡。

近景中央水榭、人物点缀，配以江上钓艇。远景主山宏伟如屏障，由郭熙蜕化而出，运笔采斧劈皴，余以水份皴染，快速挥洒，并以浓墨点丛树。

明 吴彬 月令图卷

还记得吴彬吗？

就是那个在2020年的拍卖中，所作《十面灵璧图》卖了5个多亿的明代画家。不同于《十面灵璧图》的怪奇，《月令图卷》的画面却“正常”（常规）得多。虽山石亦有吴彬笔意，但亭台楼阁还是细笔勾来，淡淡填色，较为写实。

全卷依月份以特殊横幅册页形制描绘一年岁时胜景，与台北故宫院藏吴彬《岁华纪胜图册》，十二张成套一组的构图基本相同，然其中二、三月次序稍有差异。

明 吴彬 月令图卷

画中各种人物活动与丰富景物新颖生动，画风精致纤丽，设色雅致，不为古人技法所囿，于“文派”风格别创奇拙之趣味。

清 龚贤 溪山疏树 册 23.5x33cm

作为“金陵八大家”之一，龚贤是明末清初人。明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，家住南京清凉山，买画课徒，生活清苦。虽然史书记载他性格孤僻，与人落落寡合，但从该画可以看出，龚贤的内心是敏感的。

本幅描绘河岸丛树，乍看似乎平实，细审则见丰富变化。善用墨色对比，强调深浅层迭关系。对幅饶宇朴为“栎翁”（周亮工1612－1672）题写诗文，周氏为名鉴赏兼名宦，常邀友人赏画题诗，故所集画无不工。本幅选自清《周亮工集名家山水册》第七开。

清 石溪 云山烟雨 册 24.3x31.5cm

石溪，本名髡（音坤）残。髡残自幼就爱好绘画，年轻弃举子业，20岁削发为僧，云游名山。30余岁时明朝灭亡，他参加了南明何腾蛟的反清队伍，抗清失败后避难常德桃花源。

平生喜游名山大川的髡残对大自然的博大意境，有着深刻的领会和观察，最后落脚在南京牛首山幽栖寺。曾自谓平生有“三惭愧”：“尝惭愧这只脚，不曾阅历天下多山；又尝惭此两眼钝置，不能读万卷书；又惭两耳未尝记受智者教诲。”

嗯！髡残也是蛮谦虚的！

本幅以浓墨表现山体，墨笔层次丰富，赋予米氏云山新活力，而秃笔用拙处，则为自家面貌。描绘南京牛首山，边绫王士祯（1634－1711）跋，对幅朱一是、周铭二题，也都呼应此画题。本幅选自清《周亮工集名家山水册》第十开。

清 王翚 仿李咸熙群峰霁雪 册 25.1x31.8cm

王翚，“清四家”之一，重视摹古。

本幅画深山积雪，古松楼阁，主峰突起。天色以淡墨，山头以白粉，山石以赭黄，远树用重墨石绿渍染，笔墨极工，表现冬日深山小雪景致。选自清《周亮工集名家山水册》第二开，周亮工卒年，王翚才四十岁，作此画应在四十岁之前。

清 王原祁 春云出岫轴 124x71cm

王原祁，亦为“清四家”之一，为王时敏的孙子。他继承董其昌及王时敏之学，又受清代最高统治者之宠，山水格局面目影响后世，弟子颇多，形成娄东派，左右清代画坛三百年。

在这幅画中，山体布局依“之”字而上，“龙脉”与两侧水域、云气等留白部分，虚实交错，益增画面动势与气韵。

本幅采绢本青绿设色，信笔涂抹，极饶妙趣。画上未记年月，款署“臣”字，为其奉敕作画之一例。

清 郎世宁 万寿长春轴 117.4x 56.3cm

郎世宁，意大利人。十九岁入耶稣会为助理会士，二十七岁来华，任职于康、雍、干三朝，传授宫廷画家西方透视技法，开创中西融合的新院体画风。

绘月季花、石竹、蓝菊盛开，灵芝傍石而生。画名「万寿」，为臣民对皇帝、皇后的生日敬辞。笔墨、设色，花卉讲究具立体感，山石由唐岱合作完成。