大愚，号虚空，出生于1964年，书法家、书画家。自幼习书画，喜明徐渭之笔法，追寻黄宾虹“五笔七墨”之技法，尤其善以积墨之法重现“黑宾虹”之风貌。其笔法遒劲有力，乾净俐落，下笔自是妙在心手。行笔之间严谨且带有纵横崎岖的巧妙。

据了解，此作品长约六米，宽两米，是中国传统书画中真正意义上的“巨幅之作”。其中各种技法和意境完全经得起让我们细细揣摩、推敲。

从画作本身来讲，这是一幅具有多变性的一幅画作。一眼看过去，其画作用笔奇妙，妙有不同，妙在其用笔的多变。变在笔法的虚实处理上，也变在持笔人的内心、状态变化。而变化则是众多艺术家们从自然界中学到的永恒不灭的论题。

在这幅《万壑奇峰图》中，大愚运用了虚实不同的线条以及点线面来大体描绘。在用笔中，线条有许多变化，如长短、虚直、粗细、大小、疏密程度、轻重变化等等，对该画作主体部分进行重点描绘，使画面丰富生动，有转折，用笔干练有亮点。

而作此画作者大愚在画这幅《万壑奇峰图》时，运用了两个在书法中常见的笔法技法“屋漏痕”和“折钗股”。

先说“屋漏痕”。这是书法效果的一种技法，比喻其用笔状态仿佛如破屋间的雨水漏痕，其形凝重自然，故有其名。

而“折钗股”是另一种技法，钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。

书画同源，这两种截然不同的笔法效果为这幅《万壑奇峰图》增加了自然意境。在笔法线条纵横之间，构成了画的主体，而物体线条间的虚实，色彩，光影，肌理，决定了这幅画意境的深度和水平的高度。

万物始于自然，艺术源于生活这是亘古不变的道理。像“屋漏痕”这种自然现象所演变成的技法最开始是由颜真卿和怀素提起，这种笔法凝炼自然，无起止之迹的笔法线条被后世名家反复引用。褚遂良、董其昌、黄宾虹等名家穷其一生，也都在不断追寻屋漏痕自然丰满的线条感。

细观大愚的《万壑奇峰图》线条繁复，笔锋行走自然，厚重而干练，自然延伸的线条如雨落墙头，朴实自然，没有过分的矫揉造作，亦没有过分锋芒锐利。不需要太花哨，最纯粹的用笔和浑然天成的屋漏痕，便已是书法中的最高境界。

一幅画中不光要考虑到如何作出如“屋漏痕”，“折钗骨”这样的笔下技法。重要的是作画者得做到心中有沟壑，下笔才自有神。作画不仅仅是画者用笔和色彩描绘图案，更多的是与自己的心灵构建起沟通的桥梁。画自己所见，意自己心中所感。那种笔笔皆是心中所书的感受对于画者来说才是莫大的快乐。

这种沟通不仅仅是沟通自身，更是让自身沟通并且融入万物之中，做到万物由我，我心有万物，做到道法自然，只有真正理解到什么是虚，才能透过虚去切实体会什么是真正的实。