"几年来，周力一直以“窗”为题作画。与“门”一样，“窗”也是一直被历来的文人比作自己与外部世界联系的一个中介，不过，“窗”是我们观望的中介，而“门”则是我们行为的中介。周力是一个敏行不怠的女性，然而，她却把自己锁在了门内，沉潜于图像世界的探索，沉潜于对内心世界的观照。于时，对她而言，“窗”便不是用来观赏外部世界。她的画面没有高山流水，没有小桥人家，更没有车水马龙。她所观望的只是蘸着颜料的笔在画布上的涂写状态，观望其所以生，所以成，所以变，所以化。于是像随心生，心随像移, “窗”也就成了心灵之窗。正是在这样一种与世俗图像绝缘的状态中，周力创作了一系苍茫而隽永的作品。

　　唐人皮日休有诗云：“窗开自真宰，四达见苍崖。苔染浑成绮，云漫便当纱。”不知是神遇还是巧合，近来，周力将纱布罩在了自己的画上，这使本就如影似幻的画面更加扑朔迷离。这薄薄的纱布，犹如一道道轻盈的垂帘，将她心中的幽梦与现实的情景隔离开来。虽然，周力的这种现实情景对一般人来说就已是那么的虚幻，何况还要将它隐退到更深的远处，这对于我们的生命来说，确实是一种难以受之“轻”。面对周力这样缥缈而又分明真实的艺术风格，我们似乎只能用另一位唐人司空图的《二十四诗品》中的语言来描述。一千年前，司空图在谈到诗的风格时，曾试图用形象的语言来诠释抽象的美学概念。今天，我们反其道而行之，用他那形象的语言来诠释周力这些抽象的图像，不知是否有另一番境界。"

作者：严善錞