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2020-03-03 18:07
为全力做好新型冠状病毒感染的肺炎疫情防控工作，避免人员聚集导致的传染风险，江苏省美术馆自2020年1月24日起暂停对社会开放，各类公教活动延期开展。为丰富广大人民群众在疫情防控期间的精神文化生活，让大家在对抗疫情的同时能够感受到艺术的温度和力量，江苏省美术馆特推出线上特展，让广大艺术爱好者“足不出户——也能看展览”。
在中国现代美术的发展进程中，吴昊先生是台湾现代绘画发展的见证者和突出代表。1932年，吴昊先生生于南京，青年时代去台湾并学习绘画，在融合中西，探索以西方绘画风格参合中国传统元素并诉诸于刻刀，尤其是表现乡土与现代的碰撞等内容上有着不俗的成果。他以实践验证信仰，进行了许多尝试与探索。作为出生于南京的艺术家，他对故乡有着深厚而热切的情感。如今他的作品重回故里，江苏省美术馆特别策划了“乡情画语——台湾版画家吴昊捐赠作品展”，此次展览入选国家美术作品收藏和捐赠奖励项目，展出20世纪60年代以来，吴昊创作的80余幅木刻版画，呈现这位旅居台湾的版画家的艺术风貌。
安平旧屋 木刻版画 51×104cm 1972年
淡水小镇 木刻版画 41.5×85cm 1973年
1949年，吴昊随亲赴台湾，此后向台湾现代绘画的先驱李仲生学习油画与素描，并与同门欧阳文苑、夏阳、萧勤、霍刚、萧明贤、李元佳、陈道明等成立了“东方画会”。1966年他加入“现代版画会”正式开始版画创作，作品被选入许多重要的国际版画展，逐渐确立了其“现代版画家”的地位。吴昊的创作从民俗美学出发，题材皆取材于生活，尽管技法、风格不断发展变迁，但作品中传达出的感动与亲切始终一致。他常以表现风土人情为内容，将浓厚的个人情感积淀灌注于刻刀，创作了许多具有独特风格和人文关怀的作品。其中最具代表的是他以一系列“违章建筑”或台湾老屋为题材的版画，在看似写实的画面中，仍保留了他个人风格的变形手法，屋瓦的倾斜与错落排列，赋予这些建筑以老旧却勃发出生命活力的矛盾张力。通过对老屋的刻画描绘，实则是从一个侧面反思传统在快速的现代化建设进程中被不断挤压的困境。事实上，许多亟待被新建筑取代的“违章建筑”，是伴随着大陆的移民和退伍老兵而出现的，这是历史生命的转折点，也是时代特有的产物。吴昊在这些建筑中看到了其自有的秩序与美感，也看到了时代的悲剧和无奈。他以自己的创作抒发深切的同情和关怀,可以说他的这些作品超越了族群和历史，是自我生命的注记，也是对既往生活的回忆，更为转变中的土地留下了纪念。
枫林小庙 木刻版画 52×101.5cm 1978年
后街 木刻版画 53×98cm 1973年
吴昊推崇民间年画，因而将民间艺术中变形、夸张、朴拙的造型与强烈的对比色，运用在他的版画创作上。在看似质朴、简洁的画面中，蕴含了丰富细腻的刀法和线条，以及大胆利落的用色。他创作的一系列以花为题材的作品如《郁金香》、《玫瑰》等，刀痕粗犷，色彩浓郁，以纯粹的红、黄、绿、黑配置，构成了他最具个人代表性的色调，具有强烈的民族风格。其画面运用民间艺术中正面、平面、繁复的特点，间以黑色线条的分割，与部分金箔的贴裱，配合以简化的色块，将现代与传统调和并转化为自己特有的艺术语言，呈现出灵动活泼，拙稚朴趣的韵味。
后街 木刻版画 66×88cm 1975年
花 木刻版画 35.5×36.5cm 1984年
在如何吸取民族传统与发展自我风格的问题上，吴昊的艺术探索无疑是融合中西方的艺术表现手法，悠游于写实与抽象、现代与乡土之间，并始终绽放新意的例证之一。于今之际，吴昊的作品重返金陵，他更慷慨捐赠这批版画精品予江苏省美术馆，既是这段故土情思的回归，也为江苏省美术馆的版画收藏和研究增添了宝贵的资源和鉴证。
黄花遍地 木刻版画 58.5×100.5cm 1977年
金瓶上的花 木刻版画 85×54cm 1972年
静静的乡村 木刻版画 59.5×101cm 1977年
林中人家 木刻版画 58.5×98.5cm 1978年
芦苇中的旧屋 木刻版画 66.5×88cm 1975年
猫 木刻版画 45×60cm 2006年
玫瑰 木刻版画 45×44cm 2009年
玫瑰 木刻版画 58.5×73cm 2006年
庙前 木刻版画 55×85.5cm 1975年
牡丹 木刻版画 58×56.5cm 1980年
群鸽 木刻版画 66.5×97cm 1972年
扇舞 木刻版画 23×39cm 1970年
盛装的女人 木刻版画 54×60cm 1980年
士林旧屋 木刻版画 51.5×97.5cm 1978年
树 木刻版画 41×99cm 1975年
双鱼图 木刻版画 44.5×60cm 2006年
水仙 木刻版画 58×57cm 1980年
向日葵 木刻版画 58×57cm 2006年
郁金香 木刻版画 39×54.5cm 1983年
月夜 木刻版画 63×101.5cm 1977年
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