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不少人学习行书，除了欣赏“二王”（王羲之、王献之）的字体以外，也对米芾的字体非常感兴趣。“二王”和米芾是晋代和宋代最具代表性的书法家，更至一提的是，米芾也是主要师从“二王”并有极大的创新。
清末藏书家杨钟羲云：“宋四家书法，当推米芾为第一，盖犹有六朝三唐之遗意耳。”可见米芾在宋代的影响力之大。他心无旁骛用毕生精力精研书法，力追“二王”，取得了极高的成就。因为米芾对“二王”的书法作品进行过大量的收藏、临摹与研究，良好的继承了传统，并有自己的创新之处。
现存米芾的书体以行书和草书居多，成就最大的书体为行书。他的书法作品表现了强烈的变化和节奏，展示了其对书法艺术的理解。
米芾在32岁与苏轼交往后更加感受到晋人书法中天真平淡的古意，并且发现唐代书法家刻意做作的弊端，从此之后，专学晋人。有无古意也是米芾评价书法作品的标准之一。以古为尚的书法思想让米芾对前人书法有了更加明确的评判标准，在对古人的学习继承上有了更明确的取舍。
首先值得说明的是，米芾是一位极其擅长临摹的人，古书记载，他曾经临搨借来的书法作品，之后把自己制作的赝品归还给人家，而主家有发现不了。
在不断的临写中，米芾对“二王”的捻指转管的绞转笔法等技巧得到继承，并发展为“独有四面”。米芾自称“刷字”也是印证了绞转笔法的事实。另外，对二王的字体态势，整体章法都有继承和发扬。
在“二王”的用笔上又做了其他的继承和创新。其中一点就是在“提按”上做了加强。魏晋以来绞转笔法丰富了行笔的过程，到了唐代修饰性的起笔和收笔弥漫整个书坛，行笔过程弱化，这类书家以颜真卿为代表。米芾在继承“二王”绞转笔法的基础上，又大胆融入唐人的提按动作，从而形成了他独特的风格。而提按动作的加强，使米芾的书法有了更加强烈的节奏感。
运笔速度与连贯性也与“二王”有着明显的不同。二王的书法中，以字字独立为主，字与字乡恋一般不超过三个，而在米芾的书法作品中却出现了很多连续的字组。这种现象的出现主要是二者书学观念的差别。
总之，米芾在中国书法史上拥有极重要地位，创立的米体行书风格独特，书风豪迈，洒脱自然，格调高雅，为后代学书者极力推崇，为行书史上的一代宗师。其艺术成就不可能仅仅以寥寥数百字而指明，还需我们细致挖掘，但他“师古而不泥古”的学书精神更值得我们学习。
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