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扬州八怪,金农的艺术最耐看

2020-07-08 19:20


300 年前,扬州地区有一个松散的画派,叫“扬州八怪”。他们不会武功,与金庸笔下的“江南七怪”毫无关系。他们是 8 位(具体数量说法不一)生活于康熙中期至乾隆末年的,出身贫寒的画家。


这么说可能也不准确。因为关于家境,他们中有一位不同,他就是位列扬州八怪之首的富二代——金农。


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公元 1687 年,金农出生在浙江杭州一个富庶家庭。按照他自己的说法,那是“家有田几棱,屋数区,在钱塘江上,中为书堂,面江背山,江之外又山无穷”。


有田又有房,还是江景房,一种富贵闲适之气扑面而来。


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金农自幼聪颖,启蒙老师也是不一般。童年时,父亲将其送往学者何焯家中学习。


何焯曾经是皇八子胤禩的伴读,在当时以通经史、长于考订而负盛名。也正是从这个时候开始,他开始研读金石碑帖,为他晚年对书法变革,埋下了根基。


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37 岁之前的金农,与江南名士交好,吟诗写字,生活无忧。37 岁之后的金农,出门远游,一走就是 15 年,足迹遍布大半个中国。


在这期间,他三教九流广交朋友。不过,为人清高的金农,太过爱憎分明。他对看不顺眼的人,常以白眼相向,有时画都不肯卖;对话语投机的人,则会慷慨赠予,仗义出手。


野花小草


记得有在一次宴会上,大家以古人诗句“飞红”为酒令,行令饮酒。待到金农的朋友行令时,他苦苦思索半天却说不出来,大家纷纷要罚他酒。


情急之下,这位朋友说:“柳絮飞来片片红”。柳絮怎会片片红?众人哄堂大笑。这时,金农神情自若地出来解围说:“他引用的没错,这是元代诗人的一句诗”,金农背诵道,“廿四桥边廿四风,凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花渡,柳絮飞来片片红。


金农书


众人闻听,叹服金农和这位朋友的博学。但其实,这首诗是金农为友人解围,随口之作。


金农生性洒脱,不重功名,但迫于家族压力,他经朋友举荐,参加过一次应试。这本是个好机会,考试却因雍正驾崩而终止。在新皇帝乾隆眼中,科举出身的科班文人才是正统,举荐难以入世。最终,50 岁的金农,落得一场空。


临华山庙碑

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不过,仕途虽然失意,另两扇门却为金农打开了。金农早年的隶书风格规整,笔划朴实。但到了 50 岁后,却尽显“怪相”。他将汉隶和魏楷融于一体,独创了被称为“漆书”的新书体。


漆书是隶书中兼有楷书的体式,用笔方扁,墨浓似漆,雅拙为趣。金石气为其内涵,笔画之间一放一收极富力道。字形长扁适度,一派天真烂漫。


临华山庙碑(局部放大)


这其中,《临华山庙碑》最能体现金农的书法魅力。放大后,看这磅礴的气韵,十分震撼。《华山庙碑》是东汉刻有 22 行隶书字体的石碑,明代毁于地震。碑虽然被毁,幸好有原石拓本传世。


30 岁左右时,金农得到一本珍贵拓本。此后 40 年间反复临摹,从未停止。从较早的扁形圆笔,到中年方体方笔,明显带有魏碑书意的变体临写。至竖横都用扁笔,以至后期漆书的形成,都在他各个时期临写的《华山庙碑》作品中,有所体现。


临华山庙碑(局部再放大)


可以说,他每临仿一次华山碑,总带着探索性的思考。于是,西岳华山碑,也就成了他书法变革的灵感契机。难怪他会说,“华山片石是吾师”。

落第之后,金农打开的另一扇门是绘画。年过半百才开启自己的职业生涯,不算早。但金农的画,从开始就气度不凡,郑板桥甚至夸赞说“杭州只有金农好”。

梅花图


金农画过竹,画过梅,也画过马,最后以画僧佛为终。但无论画什么,他始终带着他独特的印记,并伴有几分洒脱。金农画笔下反复描绘的梅花,是冷逸的,绝无矫揉造作的病态,它们多是蓬勃生长的寂寥的野梅。


晚年的金农粉丝众多,颇受追捧。有人甚至以千金的报酬求画,舒适的“老年生活”唾手可得。不过金农对于钱财,从没有特别的苛求,又缺乏合理的理财理念,往往“岁得千金,亦随手散去”。


高僧图


所以在生命的最后的几年里,在患有眼疾时,他依然靠卖字画,维持清贫的日常生活,有时还会抄佛经来增加收入。公元 1763 年,77 岁的金农逝世,他以终身布衣的身份,走完了潇洒又有些颠沛的一生。


好了,“金怪人”的一生基本说完了。谈了他的人、他的字和画,但有一点还未提,也是最有意思的,那就是他画中的那些碎碎念。比如,他曾画一人在荷塘中的凉亭上,酣然大睡,然后题“风来四面卧当中”,单是读这几个字,心中就已经有阵阵清风掠过了吧。


梅花图


他也曾在一幅画中题诗说,“莫轻摘,上有刺。伤人手,不可治。从来花面毒如此。”这俨然是一位情场达人的经验之谈......难怪清人方薰会说,谁的画都可以没有题款,但金农的画不能没有。


这就是金农,一位不太努力“向上”的布衣。

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作者:月雅书画

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