美麗世界的暗語——

　　劉菱子的畫和夢境

　　韦 羲

　　Wei Xi

　　菱子，名字像來自江南，其實是北京女孩。如果以名字想象，她的畫似乎是古典的，其實很現代，散發著朝氣。並非年輕人的畫就壹定有朝氣，因為這是時代的氣息。菱子的畫，迷人的是那種學院派的天真，那種從曲線中緩緩流淌而出的自由自在感，性格分明的色彩，而她的朝氣和時代的朝氣同壹方向。

劉菱子 / 空城 / 布面丙烯 / 110x150 cm / 2018

　　畫家之難，難在天真。兒童塗鴉又天真又認真，但那是兒童的，離我們太遠。畫家認真，未必天真，反之亦然，而菱子兼而有之。她的天真有學院的根基，包含做人的態度。

劉菱子 / 今夕夢 / 布面丙烯 / 110x150 cm / 2018

　　繪畫之難，難在認真。不認真，太認真，都不好，而菱子在兩者之間。她的認真，底子是學院的，工整的，女性的。多年的學院訓練，使她看似散漫的畫面有了嚴謹性，而廣泛的眼界，使她的作品擁有信息密度。如此這般，合成學院派的工整。

劉菱子 / 眩惑 / 布面丙烯 / 50x50 cm / 2018

　　所謂嚴謹，即畫面的布局經營。菱子學過版畫，對平面構成有特殊敏感，能把所有物象轉化為畫面的構圖因素，也善於讓輪廓顯現線條的屬性，如歌般律動。而色彩的配置，看似出於女性的直覺，其實都經過推敲，用紅色還是綠色，黑色多壹點還是藍色多壹點，顏色灰壹點還是亮壹點，無不決定作品的基調，並指引觀者的目光，乃至影響成敗。菱子用大量的黑色、冷色，卻能夠畫出美好的夢境，也懂得如何讓危險隱藏其中，動人心弦。

劉菱子 / 破碎的奥恰 / 布面丙烯 / 50x50 cm / 2018

　　菱子作品的信息密度是美學的，觀者如果熟悉藝術史，定然會在她的畫裏分辨出語匯的來歷，借鑒的範圍包括歐洲現代主義，新繪畫，中世紀手抄本，日本浮世繪，波斯細密畫，中國青綠山水，隱逸派水墨，敦煌壁畫，還有動畫。這些來路各異的元素也都被她轉化成統壹的個人語言。

劉菱子 / 半场夢 / 布面丙烯 / 50x50 cm / 2018

　　作為80後，作為女孩，菱子擁抱裝飾性之美，把人與物簡化到近於抽象圖形，仿佛是為了呈現色彩與夢境感，她的舒適隨性，她的猶如窺視夢境，她的異想天開，她的幸福幻覺，她對圖案的重復應用，出於天性，同時也讓我們想起那些偉大的名字：馬蒂斯、雷東、盧梭、夏加爾、大衛·霍克尼，以及草間彌生。

劉菱子 / 樱桃宴 / 布面丙烯 / 50x50 cm / 2018

　　藝術，或為我們揭露世界的本相，或為我們虛構彼岸景觀，或為我們保留天真。菱子在虛構猶如彼岸般的夢境，同時寄托天真——保持天真之眼，似乎是她做人做藝術的信念。她的美好世界的誕生，部分來自想象力，來自觀察，部分來自淘氣，來自對暴力的幽默感——菱子的世界是活潑的，幻象蔓延，卻不止步於繽紛夢境前，她的畫有時草木皆兵，有時欲望搖曳，有時在角落裏留下只有自己才能辨識的密碼，有時拉我們去看威脅與暴力。然而要定義那些惡意，卻又為難，因為畫家用淘氣和幽默感，把不安控制在可接受的範圍。

JINGART藝覽北京展览现场图 Installation View

　　看過這些畫，我們也就認識了壹位把世界變成夢的女畫家。萬物的起伏，在她筆下化為如夢的律動。當她描繪如夢的世界，猶如設計圖案，而那些圖案仿佛美麗世界的暗語。她的作風猶如大地藝術家，把世界隱藏，並按照自己的心意重新裝扮，甚至包裹危險，借此讓世界更美。

　　展覽現場

来源：雅昌艺术网