《颜氏家庙碑》全称《唐故通议大夫行薛王友柱国赠秘书少监国子祭酒太子少保颜君庙碑铭并序》，由颜真卿72岁时为其父亲颜惟贞撰文、书写并刊立，李阳冰篆额，是“颜体”的典型之作，也是颜真卿传世碑刻中最后的巨作。

颜真卿 《颜氏家庙碑》 拓本

全文记述了颜氏祖先的“德行、书翰、文章、学识”等家族世系和功德盛名情况。此碑镌立于唐建中元年（780），碑高338厘米，宽176厘米，厚40厘米。四面刻，阴阳两面各24行，行47字，碑侧各6行，行52字。原碑现存西安碑林博物馆。

颜真卿书法，千碑千面，面貌多样。《颜氏家庙碑》风棱秀出，将颜真卿忠义人格之魅力，刚正不阿、浩然之气融于书法之中。此碑庄重笃实、气势恢宏的笔画也极大地流露出他堂堂正正、大气磅礴的忠义气概。细观此碑，通篇布局茂密，笔画端庄圆劲、雄伟挺拔，显得朴拙厚重、宽博大气，可谓人书俱老。

肖文飞临《颜氏家庙碑》

对刚步入楷书书法学习的人来说，《颜氏家庙碑》作为一本锤炼用笔的临摹范本，在正确运用毛笔、掌握毛笔特性方面，比《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》《大唐中兴颂》《颜勤礼碑》要容易得多，能够事半功倍。

在临帖过程中要边读边临，看准每个笔画的位置安排、形态特点和相应的笔法，其笔画的长短、粗细、曲直、斜正、起、行、收的位置，用笔的藏、露、转、折、提、按、顿、挫、回锋、出锋等都应做到心中有数。笔为心使，下笔才能准确到位。

临习颜体碑刻即当如此。因为碑刻在自然中风蚀剥化，加之人工镌刻和捶拓，已与墨迹不同，临写时要根据自身的书写经验及笔的特性去判断，哪些该用笔去正常表现，哪些是自然风化的意外效果而不必刻意去追摹。

有很多学习者反映颜体的捺画基本都有一个缺口，很难写。其实这跟唐代的毛笔——鸡距笔有关。鸡距笔笔锋粗短犀利，劲健硬挺，笔根粗壮而短促，形似鸡爪后面突出的距。用鸡距笔写这种捺画，很轻松就能写出，而当代人写出这个形态很费劲，主要是书写工具的不同。故对颜真卿捺画的形态，学习中也不要亦步亦趋，明白道理就可以了。

“大”即结体要宽博。“重”就是要掌握笔画的厚重，用笔尽可能铺开，重心要低。“厚”就是笔要敢于往下铺；“朴”就是颜字取敦厚之势，一些笔画比如撇、捺不要出锋太露，取收势，含起来。所谓的“宽博”，要取平宽之势，横画不要过于往右上角倾斜，这也是颜体字和其他唐楷的重要区别。

肖文飞临《颜氏家庙碑》

初学书法的人容易使笔锋扭结形成一个结点，笔力无法通过笔毫顺畅地传达到笔尖、灌注到纸面上。有书写经验的人会通过技巧随时把这个结解开，让力（墨）顺畅地传达到笔尖，落实到纸面，而不同的解结方式又产生了诸如提按、绞转、捻管转指等具体笔法。所有这些技巧的综合就成为笔法，也就是用笔的实质。

笔的打开

解结的方法是要“侧入中行”，把笔打开。以楷、行、草书为例，入笔一般是侧入，要想达到线条圆厚的效果，必须要转到中锋用笔，由侧入转到中行，即笔的打开。侧入转到中行，有一个关键点，这就是古人所说的“顿挫”。

线条的“圆厚”

临习《颜氏家庙碑》，要注意线条的物理特性——又圆又厚。这种圆涩厚重、沉厚凝重的线条本质呈现在纸面上，其本身具有体积。所谓厚，即在单位面积里能够尽可能地均匀注入更多的墨液，让墨的密度尽可能大，此即包世臣所说的“万毫齐力”。

颜字结构向外扩，笔毫压得比较低，线条厚实，宽博与雄强与此相关，我们常说颜字有篆籀气，也即如此。《颜氏家庙碑》是“拙”的代表，临习时要对这个总体特征有一个宏观的把握，在这个基础之上，再去注意笔法、结构等具体的方面。

现在分析“史”字，它是怎样把重心往下移的呢？上面“口”比较宽大，把下面的捺画压得比较小，临摹要体现出这样的对比度，浓烈地体现出原帖的“拙”味。

“马”字同样，通过下面的四点，把它写小、写紧，造成一种“拙”的意味。

“开”字里面的两个部件一定要写小，如果写大，它的重心马上就上提了，这种“拙”的意味也就没有原帖那么足了。

“中”字的竖，给大家的感觉跟常规不同。竖在“口”上出头多于“口”下，临摹时如果写得相反，则会大大减弱原帖中“拙”的意味。

写“举”字，突出“拙”味，往“拙”的方向把它强化。“举”字下部竖画的线短，我们可以把它写得更短一点，上面部分出头更大、更长一些，我们在临写中突出这部分，这样写出来的字可能比《颜氏家庙碑》更像“颜真卿”。

本文节选自《书法教育》2019年第2期

作者：肖文飞《<颜氏家庙碑>临写指要》