在中外艺术史上，总有不少生前寂寞或淡泊名利，身后却因精湛的艺术造诣而声名大噪的画家，如梵高、黄宾虹、黄秋园等......

近日在浙江美术馆举办的“真予不夺——吕洪仁绘画艺术展”的主人——中国美术学院油画系已故教授吕洪仁（1927-2017）也是一位淡然名利、执着于艺术的纯粹的艺术家。

吕洪仁先生

“真予不夺”，语出唐代司空图《二十四诗品》之“自然”篇，原句为“如逢花开，如瞻岁新。真予不夺，强得易贫”。意为自然给予的，是强夺不去、改变不了的。我们是否也可以做这样的延伸理解：上天给予艺术家的天赋也是夺不去的呢？

和一些大艺术家一样，吕洪仁自幼即具有较高的艺术天分。20岁那年，学习了一年的素描和水彩的吕洪仁就顺利地考入了国立杭州艺术专科学校（现中国美术学院）绘画系（五年制），他很幸运受到曾经留法的教师颜文樑、吕霞光、周圭，留日教师关良的指导，取法乎上。又从潘天寿、周碧初、彦涵、张怀江等名师处得到各种绘画艺术的滋养。可以说他在艺术上吃的“头口奶”很纯正。

笔者作为“真予不夺——吕洪仁绘画艺术展”的策展人，在对吕洪仁的作品文献进行整理研究时感到十分吃惊：几十本大大小小的学习笔记、速写本、以及各种出版物，还有可能他自己并不在意，但完全可以视为作品的大量写生画稿……

面对这些旁人不得见的海量资料，画家吕洪仁的形象顿时变得立体和丰满起来，一起立体和丰满起来的还有过去的时代，特别是新中国油画、素描教学的历程。

作为新中国第一代油画家，吕洪仁的经历与众不同。由于条件所限没能留洋的他，间接地纵横求索，最终形成了自己质朴率真的独特艺术语言和风格。吕洪仁早年传承的是法国古典主义油画、素描和印象派油画的衣钵。至20世纪50年代中期以后，苏联油画和素描教学体系进入中国美术院校成为主流，面对这样的情况，他不是盲目地跟从，更不是消极地排斥，而是以冷静的态度去研究、吸收一切可以为自己所用的养分来滋养自己的艺术。这期间还包括1962年来杭授课的罗马尼亚专家埃乌琴·博巴的教学理念，对于这些他都详细地做了笔记并厚积薄发地慢慢地融入到自己的创作实践中。我们从其1962年画的《陕西老农》一画即可明显感觉到他在色彩方面的突飞猛进，加上熟练的笔触和真挚的情感，这幅画成为他油画人物的代表作。而改革开放之后，他对高更、毕加索和马蒂斯的作品也颇有兴味，反复临摹，装饰性的意味在之后的作品中也有所吸收。

陕西老农 1962年

女人体 1977年 浙江美术馆藏

吕洪仁喜画风景，尤擅画海景，他有个笔名叫海犁，大约是在海边耕作之意。他画的东海、南海，不仅仅是对景写生或创作，更是抒发如海一般的胸怀。一个与世无争，淡泊名利，视艺术为生命的人，岂不是具有大海一样的胸怀？

风云骤变 2013年 浙江美术馆藏

宝石山 1980年 浙江美术馆藏

相比较而言，吕洪仁最为人所熟知的是他的素描和素描教学，其素描融合了法国古典素描和俄罗斯美术教育家契斯恰科夫素描的优点，并运用到教学实践中。他编写的《石膏写生》一书，在上世纪80、90年代影响巨大，几代学子从中受益，笔者便是其中之一，吕先生那一口浓重的嵊州口音至今仍萦绕在耳。时至今天，吕洪仁的素描和教学观念仍具备重要的价值。

伏尔泰 1980年代

朱理诺 1980年代

上世纪80年代初，吕洪仁受命担负起重建浙江美术学院附属中等美术学校的重任，并担任校长，但他觉得自己并不擅长行政工作，适合自己的只有两件事：一心画画和认真教书。后因身体不适而得以辞去行政职务，病愈后的他重操画笔，继续他的艺术征程，直到88岁仍笔耕不辍。《昙花》就是那时画的一幅特殊的静物画，画中昙花洁白无瑕，而背景绚烂之极，之所以特殊，不仅仅是指画面，更重要的是老画家在画面背后写的八个字：“昙花一现，人生亦然！” 见此八字，观者岂不动容？

昙花 2015年

作为一位教师，吕洪仁不负教育使命，作为一个勤奋率真的人，吕洪仁不负此生；作为一名优秀的画家，他的艺术更是真予不夺！

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策展人蔡荣导览

撰稿：蔡   荣

编辑：洪子又

责编：典藏部

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