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现场|丁健飞 笔墨精神贯穿“当代水墨”方式

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艺·凯旋画廊负责人李兰芳(左一)与艺术家丁健飞(中)在展览现场

  (雅昌艺术网讯 裴刚)2021年6月6日下午,“飞花如雪”丁健飞个展在艺·凯旋画廊启幕,学术主持漆澜。此次展览涵盖了丁健飞自2015年近三年以来的40余件水墨作品。

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展览现场

  “在这三年间,我专注在画水,观察溪流在岩石间碰撞、聚合、流淌的种种变化,水与云的形态有相似之处。我的名字中有‘飞’字,苏东坡有‘卷起千堆雪’的词句,展览的主题也来源于此。”丁健飞在现场谈起此次展览的水墨作品与主题之间的关系如是说。

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青山不昧旧知己 145x300cm, 纸本水墨,2021年

  在展览空间中最大尺幅的作品是长三米的《藏烟》,密集处上下顶天立地,笔笔相生,又有云气缭绕间隔,形成空间的百转千回,但与空旷处,烟云中有孤峰独立。恰似画者笔端祭出一股浩荡游走于洪荒之中的——侠义气。

  据此次展览学术主持漆澜介绍,二人是南京艺术学院的同门师兄,两家住的也很近,随相互有甚深了解。“近三年来,丁健飞一直闭关苦练,缜密精微的笔法秀出同侪。他有“密集控”的倾向,早期作品表现水塘植物让人叹服,特别是表现浮萍水藻,绣花针、金箍棒一起上,以宋人工细的笔法去表现繁密的生机,保持着严整的中国画的骨法用笔。”三年前的某一天,艺术家漆澜看到丁健飞在夏威夷的海边,发了满满的一屏九宫格的海浪的图片。那些图片瞬间让我有了一种想盗图的冲动。随即他:有想法了?果然,后来的三年,他闭关投入到了新系列“飞花如雪》”的创作中。

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无言自成溪,147x76cm,纸本水墨,2018-2019年

  “我的用笔,用墨,以及宣纸、砚台都是传统的,但对空间的处理是不同于传统的。”丁健飞密集的山水肌理,以及或拉近,或广角的镜头感,让他的水墨作品不限于文人画的水墨游戏,又不是对西方绘画的生硬转移。

  漆澜在文章中提到丁健飞是摄影高手,且有丰富的影视制作阅历,也练就了一双高效定格的肉眼。他的画面中,黑白灰色阶控制精审,体现了他扎实的素描的功底,其过硬的状物本领在中国画家中是难能可贵的。他布局造境常借版块围挤之势,将画面兴奋区控制在亮色区域,黑白反差鲜明,而明度色阶控制极其精确。大版块的构建也打破了传统山水的自然随意,造境严谨整饬,从而将繁密的细节统一进挺拔的空间格局中。

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飞雪连天之三

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恋恋冬雪

  漆澜又称丁健飞也是一个眼睛特别挑剔娇贵的人,他年纪轻轻时就出手收藏古代作品,这种素养自然而然的呈现在他的作品中,对作品的质料感、气质调性有着近乎苛刻的要求。但整饬不是光滑,他讨厌熟宣上光滑的晕染,也不喜欢净皮甜美的墨晕,他以松烟在皮纸上反复书写,沉浸于毛涩的摩擦感和斑驳的痕迹之中,以最朴素的材质,打磨出一种神秘的幽光,这是一种从古典的历史时光中浮泛出来的幽光,它必须经过缓慢的沉淀才能从纸面上蒸发出来。高华不是甜美,他迷醉于笔触突兀的起落节奏之中,物象充满跃动的力量感,即使微小的细节也蕴含着巨大的爆发力,在典正的教养感之中,又潜藏着一种狂狷之气——“中年浩气,流成苏海韩潮。”

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展览现场

  在展出的作品中有一系列对溪水山石构成的写意作品,以及对竹石、松鹿的书写,传统笔墨的精神不仅仅刻意融汇与中国画的经典图式,亦贯穿丁健飞所创造的空间关系之中。形成当代水墨的视觉方式。

  本次展览主要呈现了丁健飞近三年来的作品——飞花如雪的溪流和风起云涌的山峦是他近期集中描绘的主题。与传统山水计虚当实的表现方法相反,作者采用了最密实的刻画,用繁笔的堆叠,描绘出山石、溪流的体量、质感和情绪。他的技法初看略似工笔的层层渲染,层层叠加,处处紧扣物象结构,耐心地打持久战。在繁密的空间中,他灵活地变换云、水、山石的观看视角,画面中各种物象随时可以成为透视的焦点。这种多个焦点汇集而成的场景,空间更显宏壮,处处可观,具有开放的空间张力。在物象刻画上,丁健飞显然显示出了更大的雄心。在这一批新作中,高密度的物象细节,动荡的节奏变幻释放出强劲的冲击力,他笔下的云水,已经不是游仙隐逸的飘缈之物,而是飞花溅玉,“卷起千堆雪”的豪情倾泻。

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展览现场

  1973年出生于江苏省如东县的丁健飞,自幼师从舅父——著名画家吴元奎学画,后毕业于南京艺术学院中国画专业。目前工作、生活于上海。

  据悉,此次展览将持续至7月11日。

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  飞花如雪

  艺术家:丁健飞

  学术主持:漆澜

  展览时间:2021.6.6-7.11

  展览地点:艺·凯旋画廊


作者:裴刚

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