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陈洪绶《雅集图卷》，纸本，水墨，纵29.8cm，横98.4cm，现藏上海博物馆。画中人物采用白描勾勒，线条清圆细劲，笔墨奇纵，其用笔灵动多变，显现出他“平中见奇，奇中见平”的典型画风。
在整个中国人物画史中，陈洪绶的人物画风可谓独树一帜。在陈洪绶作品中的人物大都造型怪诞夸张、高古奇骇，打破了以往形式主义的藩篱，开创了中国人物画新的审美境界。
早在陈洪绶幼年时，曾经是他启蒙老师蓝瑛就啧啧夸奖说：“使斯人画成，道子、子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎！”有一次，陈洪绶学习临摹元代白描大家李公麟的《七十二贤士》石刻的造型，但是美感的直觉使他不满意自己照抄石刻的效果，随即又重新摹画了一次，但这次的摹画加进了自己的绘画感受，除了像石刻的大体之外且有了自已对形象理解的描绘，尽管没有得到别人的认可，但陈洪绶自己心里感到十分满意，他为自己能够在古人的基础上有所演变而心情激动，一个人在年轻的时候就有了自己独立美感语言的追求，这就是陈洪绶绘画才气超群的征兆。
陈洪绶的人物画在中国画坛以至国外画坛都具有很大的影响力，可以这么说，陈洪绶是明末清初人物画家中最具代表性的画家，陈洪绶的人物画成就是中国人物画发展史上的一座里程碑。画史评论他：“盖明三百年无此笔墨也”。
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