纪游山水是黄宾虹绘画的重要画题之一。

黄宾虹一直是位钟情不二的攀登者和探索者。他所提出的“登山临水”，也只是创作山水绘画的第一步。认为画家决不能“闭门造车”或“固步自封”，那样所出笔墨皆“无源之水，无本之木”，必须“登山涉水，走进大自然，才能获得真实的山川笔墨”。

所以，黄宾虹一生南北往来，遍赏名川灵岳，于古稀之年，游天台、雁荡、武夷、阳朔、匡庐、嘉陵、西湖、峨嵋等，得写生画稿盈箱满筐，当在万帧之上。黄宾虹在《讲学集录》中将中国自然风景分为四类典型：浙东山水、蜀江山水、新安山水、桂林（粤西）山水，言浙东以瀑布胜，桂林以岩洞胜，蜀江以屋宇林壑层峦叠嶂胜，新安以黄山白岳胜。

新安山水

黄宾虹祖籍徽州歙县潭渡，潭渡黄氏是当地大族，素以诗书传家，其中不乏雅好书画者，如黄琳，工诗文书画，与郑旼、许楚齐名，黄琳从侄黄吕、黄文亦有画名。黄宾虹少年时期家境优渥，生活安逸，因为读书应试，常往返于金华、歙县。读书之余，便以书画篆刻自娱，自言：“余弱冠读书钟山邗水间，岁终归黄山，春出新安江，浏览江南北山水。诵习之暇，游戏水墨。”

歙县渔梁斗方徽州又名新安，新安画派发源于此，以渐江为领军，以黄山白岳为主要题材。因为地缘因素影响，黄宾虹对于新安画派十分亲近，早年作品中细而瘦的山势，吝惜含蓄的用笔，都是新安派的影响。黄山诸景亦是黄宾虹钟爱的绘画题材，他认为黄山兼桂林、雁荡之奇，华山之雄，为天下山水之大观。

2022久鼎春拍藏品

黄宾虹（1865-1955）

秋山图

纸本

238×122cm  约26.1平尺

款识：水远浮空碧，天清露气微，白鸥飞不起，闻对理秋衣，宾虹纪游。

此幅作品是黄宾虹80多岁时期的作品，也是他游历山川后的创作，这正是其创作最为开放心魄的时期，亦是其艺术生涯的巅峰。老而弥坚，随心所欲，黄宾虹在这一时期有很多神来之笔，其古典笔墨焕发出前所未有的独具时代特性的盎然生机。

这幅画的尺度达到了26.1平尺，如此巨大的尺幅也不多见。此画描绘了一副秋后深山之景，画中山峦林木俨然，层峦茂树，气象万千，露气缭绕，山间泉水流过，清丽缥缈，山峰中流淌的云烟、错落穿插山间的楼阁、山势的起伏转折均突出了动势，画面尽得阴阳虚实之变。山中寺庙隐露，有人踏秋而来，有人相约交流，有人亭中而坐，姿态悠然……物象之间相互呼应，位置经营看似随手拈来，实则经过千锤百炼，极耐推敲。

整个画面元气淋漓，笔力圆浑，墨彩飞动，其意境清远而深邃。

浙东山水

因为黄父定华常年在浙江金华经商，黄宾虹生长于此。古代地理中的浙东、浙西以钱塘江为分界线，宁波、绍兴、台州、温州、金华、丽水、衢州都属于浙东地区。黄宾虹所言“岁终归黄山，春出新安江”，便是出歙县乘船沿新安江转兰江而下，即可至金华。

浙东山水的代表是金华、雁荡两山，黄宾虹认为金华、雁荡丘壑奇绝，非江南常见的平远景。金华周围多丘陵，三面环山，北面即是赤松子修道的金华山。出金华山，沿瓯江、衢温公路东下，便至永嘉雁荡山。黄宾虹认为雁荡山瀑布亦奇，水激风响，豁人心目。

2022久鼎春拍藏品

黄宾虹（1865-1955）

栖霞全景图 1953年

设色纸本  横幅

362×145cm  约47.2平尺

款识：“西湖栖霞岭旧时有桃花溪，今（已）湮（堰）塞，筑为园居，余休息其中。写此癸巳宾虹纪游。

钤印：宾虹之印

栖霞图是宾虹先生1953年眼疾手术复明后的一幅山水写生巨作。

棲霞山岭的秀美风光画面以平远构图，远山巍峨屹立，耸入云宵，山中林木葱郁，浑厚华滋，烟云出没气势恢宏。山下房舍及人物隐现，苍松老树，以古篆法写之。笔法古朴苍劲，刚柔相济，黑色光华焕发，韵味无穷。山脚边缘，江河绕山围困渚沙成岛，东边船只列队滿帆逆流而上。上游江面平静，渡口繁忙，船翁，刚送走一个，又去接一双的画面以动破静的布局，让整個山野充滿了活力。从渡口木桩顺着小道一位刚摆渡而至的老翁临近牌坊即要进庄，足見此处不同一般。画幅上游江面窄处以洞桥连接，南北人流，货船，捕鱼者络绎不绝，真是一处特有的休闲养生之地。

蜀江山水

1932年秋，黄宾虹应邀赴四川艺术专科学校讲学。此次蜀江之行，宾老与画家吴一峰（1907—1998）同行，中秋由上海启程，乘船沿长江而上，十二日后抵达重庆，又由宜宾经岷江抵成都。两岸景色奇绝深秀，尤其是宜宾以上的三峡、漓堆、峨嵋，两人常站在甲板上写生，宾老触景生情，还写下了不少诗歌。

因军阀混战，黄宾虹滞留成都、重庆，直至次年九月才返沪。1934年，黄宾虹听从友人与门生建议，刻印了《蜀中杂咏》与《滨虹纪游画册》，以纪念即将到来的七十岁生辰。《滨虹纪游画册》中，四川独占十二帧，可见蜀中山水对宾老的影响。

2022久鼎春拍藏品

黄宾虹（1865-1955）

山水七星岩

水墨纸本  立轴

96×32cm  约2.8平尺

款识：七星岩属肇庆城北曲折森列若北斗状云，宾虹纪游。

钤印：黄宾虹印

这是是宾老65岁游广东七星岩留下的作品。他一改以前以古人山水画为范本的习惯，开始以真山水为对象，跳出了古人的番篱，逐渐摸索创造自己的山水语言。在勾勒、皴染上，层层渲染，而逐渐加深色彩，使画面具有厚重。宾老很注意“知黑守白”，画面协调，所以在岩口留出大块白来“透气”，增加“灵光”，同时也呼应天头地脚。这件作品为当时的代表作。画家特别注意虚笔在背景处理中的运用，虚实相生，阴阳分明，愈显松秀灵动，比之早中期的刻实之作。新趣焕发，已是不可同日而语。

2022久鼎春拍藏品

黄宾虹（1865-1955）

山里人家

纸本  立轴

65.5×42cm  约2.5平尺

款识：澄怀观化须于静处求之不以繁简论也，宾虹。

钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆

此帧山水画笔墨简逸，山石、树木、房屋等皆一勾一勒，笔线浑厚圆润，墨色滋润。在黑与白的构图中，形成一种随心所欲的大气势，齐而不齐，乱而不乱。长短笔触，刚中能柔。生辣稚拙，圆浑厚重，肆意挥洒，多将感受、阅历注入笔端。

粤西山水

黄宾虹有两次粤西之行，第一次在1928年夏，第二次在1935年秋，均是应邀讲学之故。《黄宾虹画语录》便是在第二次广西讲学后过香港与蔡哲夫、张谷雏等谈艺论道后，由张谷雏辑成。

1928年夏，陈柱尊邀请黄宾虹赴广西讲学。一行人由上海，取道香港，沿西江而上，经肇庆、梧州，而至桂林。陈柱尊在《忆旧游》中回忆此行途中宾老是如何写生的：“当吾随老先生游桂林也。每遇一名胜。则必询其地名。详其古迹。而黄先生亦必为之写其形态。貌其草木。凡自昭平以至桂林。靡不有名胜。名胜靡不游。游靡不画。凡游共二十余日，写真数百幅矣。”

2022久鼎春拍藏品

黄宾虹（1865-1955）

山居清影 1948年

设色纸本 135×67.5cm  约8.2平尺

款识：浅濑平沙三两家，门前清影树交加，凌霜总有青红叶，不是争妍二月花。戊子八十五叟，宾虹诗画。

钤印：黄宾虹印、黄宾虹

黄宾虹此幅画作于戊子（1948）年，他时年八十五岁（实际上83岁）。这一年，黄宾虹回到了西子湖畔的栖霞岭，每日临池作画，安享平静的晚年生活。黄宾虹晚年的山水画以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。这个时期是黄宾虹艺术上真正的成熟时期。

1948年，他在致友人的信中称“近悟于古迹与游山写稿融会一片，自立面目，渐觉成就可期”，此件拍品正作于是年，黝黑而繁的游山写稿，雄秀苍郁。此图取材于常见的自然景色，树木朦胧苍翠，山石深秀意远，屋宇相叠有致，呈现出一派生机盎然的气象，独木桥横卧两岸，一叶扁舟徐徐划过，以情写景散发大自然无限的活力。

整个画面呈现出浑厚华滋的韵味，堪称黄宾虹的晚岁力作，端露晚年黑宾虹气韵。