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嘉德香港十周年庆典拍卖 | 袁江山水巨幛 《携琴访友图》

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袁江 17-18 世纪

携琴访友图

立轴 设色绢本

壬寅(1722年)作

186×104 cm

钤印:袁江之印、文涛

程琦题签条:袁文涛携琴访友图法范华原笔意。巨燕轩真赏。

题识:壬寅春仲,法范华原笔意。邗上袁江。

鉴藏印:太谷孙氏家藏、卫阳道人孙阜昌珍藏印、伯奋真赏、古歙程氏双宋楼考藏法书名画印

说明:是作曾经孙阜昌、程琦收藏。

展览:“好古敏求—敏求精舍三十五周年纪念展”,香港艺术馆筹划,香港市政局与民求精舍合办,1995年12月22日至1996年2月18日。

出版:《好古敏求—敏求精舍三十五周年纪念展》,第100页,图56,敏求精舍出版,1995年。

估价 ESTIMATE:

HKD: 1,200,000-2,200,000

中国界画,盛于唐宋,因文人画兴起,至元而渐衰。明代擅界画者不多,仇英以后几至绝响。至清初康熙年间扬州袁江出,界画由此一振,其侄袁耀及同时颜峰、李寅等继之,一时蔚然成风,影响所及,清内府宫廷画师亦多擅此道,可见袁江功不可没。

袁江字文涛,江都(今江苏扬州)人。雍正时供奉养心殿。袁江山水祖述宋人郭熙而怪伟奇崛,楼阁精工。中年得无名氏所临画稿,技遂大进。其界画,有清一代推为第一。多写江乡景色,若真若幻,自成面目。徐悲鸿先生曾盛赞袁江:“就画论画,真洋洋大观,恐当年吴、李三百里嘉陵江不能遽有所加。徒以文人画嚣张之际,未为人所重视。实则思白以下四王、吴、恽诸子言之功力皆逊此远甚也。”

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袁江《携琴访友图》局部

此袁江《携琴访友图》绢本巨幛,成于康熙六十一年( 1722 年) ,属于袁江晚年的佳作。逾17平尺,山势高耸,气势磅礴,所绘又是江南景色,亦别有一番清幽意趣。灵动与工整,恢弘的气势与避世般的清净,在袁江的画中往往能完美与融洽地并存。除却被誉为“有清界画第一”的功力外,或许与他曾受聘于北方作画不无关系。

是作近处石矾密树之下,有高阁临江,深园密篠,林木环匝,在山石的绘制上,采用小斧劈皴法与马牙皴法综合使用,颇为妥帖地突出了仙镜的瑰奇、嵯峨、伟岸与雄深。运用中锋、侧锋变换用笔的线条,勾勒出山石的大形体。皴法多用小斧披皴和短皴、漩涡皴、边皴边染多样手法。笔锋时而侧落,再将笔横扫托出,收笔有虚有实。时而逆锋落笔,转用中锋行笔,随山石形态变化用洒脱自如的笔法表现出山石的远近层次、阴阳向背。皴法安排疏密有致,繁而不乱。

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袁江《携琴访友图》局部

图中楼阁刻画极为精妍,我们可以清晰看到屋檐下的布罩和竹帘,勾栏槛窗及吴王靠,以及室内的屏风香炉,两位高士对坐,一人抚琴,一人听琴。在另外一扇小窗内,还可以看到书和瓶花。故事到此处只讲了一半。

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袁江《携琴访友图》局部

左下有一溪汇入大江,溪头小桥之上一高士正昂首缓缓渡桥,后有童子携琴相随。他必定是来参加这一场雅集的。他似乎已经听到友人的琴声,故而微微抬头。

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袁江《携琴访友图》局部

但或许也听不太真切,因为脚下的溪流潺潺,阁后的山峰中,飞泉从两山间奔流而下。而其左大江空阔,隔岸云树中有村落隐隐,有农夫在村头田间耕作。村后秀岭横斜,出没于雾霭之中。农耕声、水流声、琴声,共同构筑了这高远清悠,然生活气息甚浓的江南春景,可游可居,观之令人神往。

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袁江《携琴访友图》局部

是作曾经孙阜昌、程琦递藏。孙阜昌(清道光-咸丰间),字近居,号白石傻子,斋堂为养正楼、淡泊明志轩,山西太谷人。是著名孙家大院的主人。太谷孙家所经营的票号、商铺遍布天下,一度为晋商首富。

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1940年孙家大院一角(图片来源:互联网)

1940年时自太谷东城楼上拍摄照片中可以看到孙家大院一角,照片远处的左上角是东院的三座高楼,照片中形似“瞭望楼”的建筑就是孙家的“听雨楼”,在这座楼前的花园里,孙阜昌用几百块青石刻制了“听雨楼法帖”并放置于长达三十多米的花园游廊内。

孙氏雅好收藏,自辑《养正楼印谱》序云:“余性爱理学而不解,偶有所悟辄忘寝食,好博古而不精,遇有所得心窃赏焉,闲则锄华种竹于奇峰怪石之畔,焚香煮茗钟鼎彝卣之间,于古图书画籍尤酷嗜之。”

是图后经程琦收藏。程琦(约1911-2002),字伯奋,号二石老人,又号可庵。斋号双宋楼、萱晖堂、奎章阁、绛雪簃、巨燕轩。安徽歙县人。着有《萱晖堂书画录》二卷。1995年,香港最重要的收藏团体“敏求精舍”举行的三十五周年纪念展中,此作也曾经展出。可见此作一直为重要藏家所珍视。

自1722至今,距离袁江完成这幅山水巨幛已经整整300年,而烟岚云气生动依旧。

中国嘉德香港2022秋季十周年庆典拍卖会

预展:10月3 - 6日

拍卖:10月7 - 9日

香港会议展览中心 | 展览厅5FG

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