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李氏画派重要传人王海鲲山水画集

  李可染画派山水画的发展走向,已成为当代中国画世纪性新课题之一。王海鲲作为传派后人新锐,他精于勤、深于思、实力雄厚、埋头奋进,引人关注。

  由李氏画派画家李小可、李庚兄弟领军的东北写生·展计划(2009)以《北国风光》命名,北国风光是前辈山水大家李可染久思不渝写生计划之一,顾名思义,一代传人东北之行正是传承李可染生前未竟之业的承诺性誓师,必将开启水墨山水写生洪峰的闸门。观王海鲲北国风光写生及近期京郊写生,惊喜之余,给我们探讨李可染画派山水画新走向以重要启示。

  首先,海鲲山水写生重在求索李可染水墨山水写生盛期之精髓(1956—64),包括探究可染师70岁以后晚年山水作品整体性、经典性品格;气势沉雄刚正,风骨厚重超迈,神韵天成。至于使笔运墨、语言语境、形式技巧,在海鲲了无拘束,了无挂碍,尽情发挥着他个人的天分才情。造化在手,笔势、意境,任情随性,而妙就妙在万变不离其宗;不失李氏画派之化魂。

  王海鲲近期写生系列,包括长白山写生、京郊写生、皖南写生、云南写生等,殊可观者百余幅,其中《千古长亭》、《长白暮色》、《假日里十度景区》、《石林春晓》等等,可推举为代表作,既可见现代中国南北自然景观之崔巍神奇;又可见画家主体情怀之浩渺苍郁。青年画家在大量对景写生的历练之中,于李氏画派写生注重三法:剪裁、夸张、组织,六则:构图、形象、层次、气氛、色彩、笔墨,多有领悟,笔随心运,还同时渗入汉代、北魏碑版书法之风神,作画心理气质上,暗合“魄力雄强、气象浑穆、意态奇逸、精神飞动”之美,写生层面上、深度上,耀耀然由“对景写生”递进到“对景创作”之境。

  第二,海鲲山水写生,以传承李可染写生精神为核心,向中国历代山水优秀传统纵向推移,形成坚实牢固的中轴线;横向则最大限度拓宽画路理念,即可染师晚年总结:山水走现实主义道路,必须精读两本书:深入生活,写生大自然,师法造化,是第一本书;学习传统,深研传统,净化文心,…是第二本书。传统的“面”很广,中国的、民族的是传统,西方的、外来的也是传统。中西两种传统的关系,“中国的、民族的传统是血缘,西方的、外来的传统是营养。”由此理念,结合染师一辈子70年艺术实践,我解读先生以山水写生为核心的革新之路,既不同于中西拉开距离的“传统派”,也不同于中西混血的“融合派”,而是“以中化西”的第三条道路。这条革新之路,显然同“西化”之路,更是泾渭分明。在20世纪下半叶,独树一帜。由此,李可染被美术史论家称誉为“中国现代山水画开宗立派的大师。”

  临摹,是中国画家素来深入研习传统的重要途径。对临,于精神内涵、于笔墨技艺以至气息风格方面的严格要求,更是难以言传。“精诚所至,金石为开”,观摩海鲲于中央美院就学期间完成的临摹作业,包括宋、元、明、清山水名作经典;著李唐《万壑松风图》,范宽《溪山行旅图》,著王蒙《青卞隠居图》、《夏日山居图》等密体山水以及石溪、石涛代表作,都是专业难度最大的尖端极品。至于倪云林惜墨如金、简约无以言状的疏体山水,其高洁闲淡寂静之幽情流诸笔端,气息更是渺茫难以把捉。海鲲以其敏感才思,潜入古人原作灵犀,按经典之作原大落笔出手,诸临摹精品,实令人膛目。依我浅见,他求艺悟道途中摹写前人所企及的水平,远为上世纪50-60年代以来,迭生屡进:众多才、胆、识、力俱佳的青年山水学人中所罕见。他对传统经典之作中国精神的根基性临摹,显然足以将中国山水高贵、硕壮、辉煌的基因渗透于自己写生的筋骨血肉和魂魄之中了!

  第三、著名山水画家姚鸣亰,作为海鲲亦师友,著文写道:“当年海鲲在美院研修,专业水平与其他同学多在伯仲之间。但从其近期写生看,其专业写生能力,实有让人大吃一惊的感觉”(《略评王海鲲的山水笔墨》)他在为期20余年山水写生的路途上,疾走如飞,看来好像猛然一下子发生质的飞跃,绝非偶然。

  这不免使我一再想起清代大学者叶“才、胆、识、力”论,乃是阐发艺术家创造力四大要素的美学理论:“无才则心思不出,无胆则笔墨畏缩,无识则不能取舍,无力则不能自成一家”。我以为,才、胆、识、力,是艺术家不可偏废的综合性素质,而四大要素中,以“识”为先,“识”乃分辨是非、可否、黑白、美丑的敏锐度。无“识”,则才、胆、力,皆无所托。“识”字既为第一紧要,而造识之道,前人总结为三:一曰见闻,二曰揣摩,三曰阅历,对于艺术家、画人来说,正是“画外功”。

  王海鲲是邹佩珠先生的胞妹邹佩贝之子,他作为李、邹大家族李氏画派重要传人,年龄最轻,而于造师之道,于见闻、于揣摩、于阅历,都有其独到之处。

  1998年,李可染艺术基金会成立之初,青年画家王海鲲30岁初度,神旺气足,径往直前,奋然以其全部精力,参与基金会所有文案、文献、书画资料工作,包括投身历次重大展览、纪念活动。对于他,大学图书馆学专业毕业,再入中央美院山水班主攻山水,参与如此大规模系统化文案资料工作,正是学以致用,发挥其所长,却也要占去很多正式作画时间。多年来,他在山水画航程上,如同水手兼舵手,掌握着破浪前进的平衡点:白日工作,成为他研究李可染艺术的最佳机遇,不断从中汲取丰厚的文化乳汁和艺术灵感,而夜间他也绝不等闲,常于灯下埋头书画,反刍动盪多变的日常工作所触、所思、所想、所感。在工作与研究;写生兼教学;以及临摹经典与写生创作之间,形成环环相扣的良性循环。表现出他综合性的才略胆识。另一项创意性、探索性的活动,是他根据李可染写生路线和写生精品题跋所记的景点,做全方位跟踪考察;他伴随李珠同往;有江南行,他个人独往;有川蜀行,此项活动持续进行两年之久。借助实景与写生画面的对照比较;借助作为山水画家之心、眼、手合一,加上目识心记,又得力于路线性拍摄活动,留下可贵的第一手现场实况资料,对于他个人的专业修养提升,也是一次“虽非盛典胜似盛典”的洗礼。

  在山水写生长征线上,海鲲首次零距离朝拜了“世纪可染”这座高峰。青年画家得以从更深层而揣摩李可染式的写生精神。

  总之,艺术基金会工作,给年轻人提供了可遇不可求的用武之地,使他增长了见识,丰富了阅历,遭遇了足供他反复揣摩、无尽艰深奥妙的艺术课题,对一个风华正茂青年画家的成长、成熟,是无可比拟的造识之道。我语言,艺术创造的激情、活力与理性精神和谐圆融、完美统一的理想境界,定会在21世纪中国画坛显露光芒!

  李庚准确指出:王海鲲作为李氏画派重要传人,潜心研究中国古典绘画,从范宽、黄公望、李成、龚贤、石涛入手,临摹经典绘画精品近千件。他作为李可染研究专家之一,常年接触第一手资料,在研究李可染艺术上,有着独特的观察方法。他是海内外收藏家、艺术家们关注的一颗画坛新星。

  王海鲲山水画集即将出版,适逢2011年新春之夜,阵阵焰火鞭炮声象是催我成文,专此以訨祝贺。

2011.辛卯春.北京

作者:孙美兰

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