佛家讲“一切皆是缘”，其实人生社会就是一个“缘”。有了“缘”就能走到一起，有了“缘”就能一起做事，我与孟昭俊先生并未谋面，也是因为一个“缘”字才为先生写一点文字。

　　孟昭俊先生是一个很有人缘的人。我在西安碑林负责书法艺术工作，平时工作很忙，接待任务也很重，各种书法展览应接不暇，极少有时间给书法家写评论文章，即使特别要好的书法朋友相求，也都推辞，但给孟老写一点文字却推辞不掉，这皆因孟老的人缘太好，也是出于一个“缘”字。有一天，碑林一位讲解员找到我，说有一位游客参观完碑林后，想请碑林的专家给他的一位书法朋友写一篇评论文章，我没有答应，但是后来这位讲解员又送来了一本人民美术出版社出版的《孟昭俊书法集》，请我看一看，还是恳请写一篇评论，说那位游客态度坚决，言辞恳切，很是感人。当时我就想到这位书法家人缘真好，竟有人如此为其用心，便答应破列为书法家写一篇评论文章，满足这位游客的心愿，便打开《孟昭俊书法集》，认真阅读孟昭俊先生的书法艺术介绍。孟昭俊先生，1941年生于江苏沛县。汉代《大风歌》碑修复人，中国书法家协会会员，书法研习六十余载，至今已撰写六千多通碑文，其代表作是一九八二年以汉高祖刘邦《大风歌》残碑为标准，历时三年，把汉《大风歌》碑所缺的（歌、飞、扬、威、故、乡、安、四、方）九字全部查考出来，书篆歌风台《大风歌》碑，使千年古碑恢复原貌，因一九八四年为甲子年，故时称甲子碑，在书坛产生较大影响，从而奠定其在中国当代书坛重要的学术地位。曾参加全国第一届正书大展、全国第八届中青年书法篆刻家展、艺术北京展、中艺博国际画廊博览会、首届江苏艺术品博览会、保利大中华艺术品交易会、第三十五届兰亭书法节书画博览会等几十项大展。作品编入《中国书法五千年》《当代书法大辞典》《中日书法作品汇观》《世界当代著名书画家真迹博览大典》等二十余部大型典籍。作品被国家文化部以及多家美术馆、博物馆收藏，还为多家园林、名胜古迹题写碑联匾额等。不少作品留传海外。

　　同时，也阅读了中国人民大学文学院副教授徐建委发表《人民日报》题为《人书俱老与自然之境》、中央电视台高级编辑刘连喜写的《静水流深 玄墨老成——孟昭俊的书法艺术》、荣宝斋出版社副总编辑崔伟发表在《荣宝斋》杂志上的《凌云健笔意意纵横——孟昭俊先生的书艺人生》、中国艺术研究院美术研究所博士陈文璟发表在《书法报》上的《认真写字——孟昭俊书法研究初探》等众多名家给其写的研究文章，更感到这位孟老先生人缘太好了，因敬其为人好，也认真拜读了孟老先生的大作，仅孟老先生的书法集，我认真的看了好几遍，感到孟老不仅人缘好字品也好。

　　我们先看看众多名家的评论：中国人民大学文学院副教授徐建委说：“孟昭俊先生的书法整体上有一种清峻之气，他的对联几乎副副精彩，落笔沉稳有力，隶书有以锥画沙之妙，行书则松弛自然，起笔不急切，收笔不匆忙，信心十足，没有数十年的功夫，恐怕不会有这等样态。榜书与对联中，我们甚至可以感受到每个字的气息与节奏，品味到作者的自信与从容。这是一种老成）的书法风格，老成中又有某种浓艳的滋味，除了款识略显随意外，确实无可挑剔。”

　　荣宝斋出版社副总编辑崔伟说：“孟老曾受过米芾、王铎的影响，结字欹侧取势，以欹为正，振迅天成，不主故常。其线条如绵裹铁，在秀润中隐含着铮铮金石之气，坚持沉郁，老辣生涩。在章法的处理上，孟老已表现出从心所欲不逾矩的境界，游行自在，无不适意。忽而如小溪南流，垂首低吟；忽而似大江东去，引亢高歌。其书蕴含着丰富的节奏感，给人留下了无限的想象空间。在他的作品中，时见一两处主笔，顶天立地，气贯长虹，令人初则惊叹乎其形峻，继则称妙乎其韵长。”

​　　还有很多专家精采的点评，我也就不多赘述。简单地说，我还是比较喜欢孟老的书法作品，孟老的书法作品脱俗有品味。我尤其喜欢他的隶书，孟老的隶书，看似中规中距、老实朴素，但内涵丰富、点画到位，而且字态安祥，平实中有厚重，安静中有古意，简约中有雄浑。书法史中一个隶书高峰就是汉隶，汉隶有一品质就是雄浑厚重、大气磅礴。孟老的隶书抓住了汉隶的特点、写出了汉隶的品味。从书品能看出一个人品来，孟老人书俱老，德艺双馨，人品书品俱佳。细品孟老的书法，如对一位智者，一位长者，庄严厚重，朴素大气，这是人品与书品的结合。孟老的书法作品与同汉高祖刘邦《大风歌》一样雄浑博大。说也奇了，孟老与汉高祖刘邦是同乡，这是一个巧合，不也是一个“缘”吗。

西安碑林书法艺术中心主任  王冰

作者：王冰