中国自改革开放至今已四十年，经济、政治、军事及科技等多方面呈指数成长，致使全国人文地理面貌产生了浩大而深刻的变化。成长于一九九〇年代的张安，家乡河南省商丘在儿时尚未浮现明显发展，等到二〇一〇年至北京中央美术学院攻读大学和研究所时，不单是首都北京，举国上下的城市早已开始以超音速奔往现代化。每次回到家乡，张安总是讶异于童年的去处已成一遍瓦砾，站在记忆被推倒铲除的废墟里面，虽然理解发展有其必要也有所期待，不安全感仍一阵一阵地袭来。张安从很早即以建筑物为创作题材，惟风格偏向超现实，历经这样的冲击撼动之后，转而展开更切入现实的绘画行动，一是画家乡商丘「在都市化进程中那些看起来不太真实然而又实际存在的景观」，另一是画熟悉地方的「校园和居民楼」这些带有人生活痕迹的地方。

张安，窗的风景之一，2019，丙烯／纸，15 x 22.7 cm

「纪念碑」是张安从二〇一五年起画了最久的一个系列，在这系列中，他记录蜕变中的城市，也作为他对回忆的逐一告别。他的素材经常是不同的施工现场，有些是拔地而起的新建设，有些是瓦解拆除后的旧建筑物。他在「立」一展中最大的作品《纪念碑之一》，便是以商丘一处兴建中的桥墩为主题。提到画面中的「满堂脚手架」，张安说：「它那巨大的体量、密集的细节、锋利又充满秩序感的形式是那么的与周围格格不入，仿佛一个巨大的钢铁猛兽。因此我想去描绘它，想把它画的像一座纪念碑一样庄严宏伟。我觉得『渺小』的自己正在做着一件具有挑战性，又『很有意义』的事情。」工地里上百组上千根脚手架搭成密密麻麻的网格，张安耐着性子以一天平均画三、四格的速度匍匐前进。旷日费时的付出，有一段时间他不禁怀疑自己是否在做一件与人的自由，绘画才情背道而驰的事情，随着一天天过去，他逐渐相信画得足够虔诚，「这张画的意义就不再仅仅限于脚手架本身。事实上正是由于它巨大的工作量和所需要花费的时间在内容之外加强了这件作品的意义，让画这幅画的行动本身产生了意义。」

张安，纪念碑之一，2015-2018，油彩／画布，155 x 200 cm

从二〇一五年到二〇一八年张安一共花了三年的时间完成了《纪念碑之一》，期间改采蛋彩坦培拉陆续画出较小幅的纪念碑，目前已经画到纪念碑之十四号。使用蛋彩坦培拉，是因为他发现「这种传统材料带有一种古朴、神秘的美感。它间接、丰富的细节以及制作的痕迹也可以让画面在反复的深入中依然保持偶而感和绘画性。」

张安，纪念碑之九，2018，蛋彩坦培拉／画布，16 x18 cm

张安同一时间进行的一组绘画则更富有生活感，「立」一展中静谧的「窗的风景」、「夜晚的教学楼」等系列，主要取材自学校教学楼、画室窗外的居民楼等。校园纯净、神秘的殿堂感，以及居民楼所暗示的日常生活和夜晚中闪烁的万家灯火，都是开启张安想象的创作素材。

张安，窗的风景之五，2019，丙烯／纸，16.4 x 22.9 cm

张安，窗的风景之四，2019，丙烯／纸，15.5 x 22.5 cm

张安，夜晚的教学楼之一，2016，丙烯／纸，15.3 x 18.5 cm

从超现实转折到现实，张安说他无意透过「描绘拆迁的废墟去宣泄心中的负面情绪，而是通过绘画的方式身体力行的记录一个年轻人在时代变迁中所体会到的疏离和不安感。」他从二〇一〇年到二〇一八年在北京中央美术学院念本科和研究所，接下来今年将在此攻读博士。求学的过程是漫长的，画画作为他最热衷之事更是一条漫长的道路，走出学术象牙塔的他期待在这条道路上虔诚而踏实的躬行实践。当中国全力迈向更现代化的未来，张安将持续以人文关怀的双眼，如同缩时摄影般备忘更迭时代中过渡的现场、被抛弃的废墟，以及常民的生活况味。

张安，窗的风景之三，2019，丙烯／纸，15 x 22.7 cm

张安，窗的风景之二，2019，丙烯／纸，14.3 x 20.7 cm

张安其他作品

「立」一展中同时展出多件张安随学校到敦煌、天水、西安和洛阳进行文化考察时所画的写生作品。他在那次为期将近一个月的考察之行中大量临摹，尤其喜欢汉代造型简约、自然的雕刻和陶俑，在写生时现场「仿佛是在穿越时空与古代虔诚的工匠交谈，又好像是在与沉睡了千年历尽沧桑的伟大艺术品对话。」

张安，文化考察期间的写生之十，2017，油画棒／纸，23.5x 15.5 cm

张安，文化考察期间的写生之十一，2017，丙烯／纸，27 x 19.5 cm

张安，文化考察期间的写生之五，2017，丙烯／纸，27 x 19.5 cm

张安，文化考察期间的写生之十二，2017，丙烯／纸，27 x 19.5 cm

• 展览：立  (点展名看更多展出作品)

• 艺术家：夏阳、林彦玮、张安、张银亮、郑帛囱

• 展期：2019.07.06ー08.04

• 地点：诚品画廊丨台湾台北市松高路11号5楼

• 作品购藏：微信 Dennis7364 侯先生

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作者：诚品画廊