明中期“吴门画派”兴起并成为画坛主流后，院派被视为外道，而“金陵八家”继承宋代院体画风，在职业和文人艺术之间，以江南山水的特点为主轴，创造出了一种细密典雅的风格，打破了董其昌唯南宗是尊的单一格局，丰富了山水画的表现力。武丹就是其中的一位。

山石

建筑

关于画家武丹的文献记载，目前所见最早的是清代张庚《国朝画征录续录》记载：“武丹（字衷白）、左桢、朱虚三人，不知何许人。皆善山水，丹笔清韵自喜，桢笔有郭河阳风味，虚笔结构紧密。”从言语间似可推断此三位画家均具有职业画家的艺术特征。《中国美术家人名辞典》以据此载：丹字衷白，号东山老人，江苏江宁（今南京）人，主要活动于清康熙年间。善画山水，用笔工细，清韵劲健，一丝不苟，设色沉着，画风萧疏淡雅。由于画史中绝少有关他的记载，因而对其生平、画风和艺术成就的关注，远较其他金陵八家为少。

关于“金陵八家”的构成，历史文献所载不尽相同，学界比较公认的首评人是明末清初对金陵画坛影响巨大的艺术鉴藏家周亮工。《读画录》所记录的金陵画家或与金陵有关的画家多达40余位。武丹虽曾被列为金陵八家之一，在众多“八家”的组合中，武丹只出现过一次（即“陈卓、吴宏、樊圻、邹喆、蔡霖沧、李又李、武丹、高岑”组合），但也能表明他在金陵画坛中是有一定地位的。作为十七世纪后期的金陵画家，武丹不仅拥有很好的绘画禀赋，而且善于摹古出新。从其传世作品可知，在金陵绘画复古风气盛行的环境下，武丹对院体山水及南宗山水皆认真学习，技法全面，功力深厚。

高士

房屋

小桥

树木

‍款识钤印

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此图描绘秋山隐居之景，构图繁复，景物众多，正秦氏诗堂所谓“布置精严，气韵浑秀，直笔长皴，犹传北宋风格”。画中危峰幽谷，重峦叠嶂，烟云弥漫，茂树丛生。村居琳宇，溪桥流水，点缀其间，高士策杖闲行，再现了职业画家眼中的可游可居的精神家园。画中笔墨皴法取法宋元，山体以王蒙为宗，树石融合北宗画法，淡墨湿笔，皴染细腻，将传统绘画技巧融入写实江南真山水之中，营造出一种峰峦隐显、若含烟霭之景，正老杜所谓“元气淋漓障犹湿”之境也。由此亦可得知武丹绝非仅是技法高明的画师，他身上兼具职业画家的功力和文人画家的素养，在金陵诸家中，自应占有重要一席。