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雅昌专稿|陈牧甜:自由的另一面是轻盈

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在飞地艺术空间最新展出的陈牧甜个展“花园与花边”中,一件穿着华服的女性形象引人注目。作品名为《歌剧》,陈牧甜在作品中运用了大量的纺织和色彩鲜艳的布料,女孩的头被面具取代,样貌扭曲,在一种强烈的反差之下,艺术家戏谑玩闹的态度可见一斑。

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展览现场

展览由鲍栋策展,主要呈现陈牧甜近期系列新作,包括由大量神秘符号与柔软线条构成的综合材料作品,以及四件大型装置。与她以往的作品不同,这次展览中柔和、轻快的氛围被一种野蛮生长的气质打破。情绪与符号这两种常见于女性艺术家创作中的元素,在陈牧甜这里似乎是充满矛盾的结合体。她的画色彩明媚,氛围梦幻,让人好像身处山间清晨,能听到潺潺流水的声音,或是在雾霭浓重的森林,一且都是柔和而肆意的。尽管我们可能会在某个瞬间感到,艺术家似乎在开一个黑色幽默的玩笑,它将你带入了一个充满想象力的幽秘空间。

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《穿裤子的云》 布面综合材料,157×140cm,2021

“穿裤子的云”是一个奇怪的意象。 “云”是自由,轻盈,漂浮的,穿上 “裤子”的云是对自由的束缚; “云”是洁白无瑕的,如你所见,像梦中之景,一片祥和,“裤子”暗喻的是难登大雅之堂的遮羞之物。如我所运用的材料:旧毛衣,牛仔裤,橡皮筋,水果袋等,这是一种相互拉扯与抵消的关系。也是张力所在。

——来自艺术家自述

这次展览中的作品全部由综合材料组成,在这之前陈牧甜以坦培拉为主要的创作方式,在她看来,架上现成品装置的创作方式是对坦培拉画法的外化表现,画坦培拉用蛋液一层层罩染每张作品都无数次覆盖、叠加,又冲刷,是隐形在画布后的工作,她想能不能把这一层层的关系外化出来,“当时我尝试过亚克力,玻璃,水,透明管子,烧杯,还有灯光的叠加等等。回到架上,我选择了我最熟悉的布料,玻璃纱,保鲜膜,蕾丝,渔网,绢等等这些可以看到层次的材料。”材料的堆叠如同颜料不断覆盖的过程,不仅包含着艺术家的手工劳作,也将无形的时间蕴含其中,“它们有时间的痕迹,也有重组的破碎感,这种破碎感有一种复杂又丰富多样,充满无限可能的迷人之处。”

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《无边的梦话》布面综合材料 105 × 135 cm 2020

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《奇怪的微笑》布面综合材料 42×42cm 2020

陈牧甜有一个放材料的仓库,里面什么奇怪的物件都有,有的是在高桥市场淘的,有的是朋友准备遗弃的物件,有的是在旧货市场收的。在她看来万物有灵,这些小生灵都有自己的气场,陈牧甜与他们相处的方式是把不同的材料放在一张作品前面,一个个试,材料和材料之间也会碰撞出火花,有时候会出其不意,不合适的时候就把它们搬回储藏室,等待时机。

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《歌剧》布料、木头、彩泥  154 × 70 × 70 cm 底座100×100cm 2021

2016年,她搬到湖南的工作室后,当时因接受新的观念而进入了沉淀期,每天差不多一醒来就去工作室,晚上十点多才回去,在工作室待十多个小时,就这样坚持了一年,但创作上似乎没有大的进展,一直没有做出满意的作品。

直到她在湖南省博物馆看到西汉时期的漆画,“里面飞翔的禽鸟,奔跑的走兽,羽人、飞天的图像,充满了生命力又及其恢宏。还有薄如蝉翼的素纱单衣,T形帛画,木雕,湘绣,拼布,帛书等等都能与我产生共鸣。”于是陈牧甜开始写自己的图画日记,她说自己是一个感性先于理性的人,日记里的“文字”是作品中抽象符号的来源,都是她日常生活的记录,对生活的提取、描摹、变异。“这种非常私密的,个人的,情绪化的会给观者一种似曾相识的体验。‘日记’把各种各样,不同维度,不同空间与时间的情感串联起来,它们形成了自己的强有力的气场,像精灵的暗语,每一个符号都能打开一个世界。”

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《夏日的海边对话》布面综合材料 160 × 200 cm 2021

诗意、破碎、喃喃低语、潜意识、记忆、拼凑、编织在一起,世界是沉重、惰性、难解的,我希望自己拥有一双柏修斯一般长有翅膀的鞋,躲避美杜莎将一切变成石头的双眼,飞向另一个有着温暖夏日,金黄沙滩的时空。

——来自艺术家自述

这种带有强烈的浪漫色彩的底色来自于她从小的生长环境,陈牧甜的童年是在家乡的大学城度过的,依山傍水,记忆中大部分时间都奔跑在山间和水边,“生活在大自然里让我很有归属感和安定感,也会有一种短暂的抽离感,精神可以漫天神游一会儿。”山间的风吹和鸟鸣,白云和动物,正如她作品中纯粹梦幻的色彩,作品中那些流动的曲线和变幻的符号似乎也带着独属于自然的灵气,如同微小的浮游生物,轻灵自由。

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《10月日记》布面综合材料 82 × 183 cm 2021

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《风说话,水看着你》布面综合材料 100 × 80 cm 2021

在这个完全自我的世界里,一切我们曾经的观看经验都可以被假设,和变通,无论是光影?视距?角度?层次?等等,一系列条件都能够构成形象转换,相互作用的自由组合关系,这种组合的绘画方式令我着迷。它们将图像分开、重叠、又相溶,像画面中肆意漂浮的生灵。我关注这样的生灵,在我们的日常生活中,经常会忽略掉的微小的生命,像小花,小虫子,甚至一粒灰尘,我都认为它们是鲜活的,它们有着自己无穷无尽的世界。这个世界,也许需要我们用显微镜去看,走出自己生活的维度感受另外的生命维度。

——来自艺术家自述

流动的符号看起来像是音乐中的乐谱,事实上音乐也是她创作中重要的一部分。作品《风说话,水看着你》中,她从素纱禅衣,T形帛画中汲取灵感,编织出丰富的图案。帛画中描述的是天上和人间,在陈牧甜这里加入了细小的想法和零碎的念头,组合在一起。这种编织不仅是艺术家手工的劳作,也和观者从中感受到的记忆或情感有关,“作品产生与自己的某种特殊联系,靠每个人共同编织,这是我觉得很有意思的地方。”陈牧甜说道。

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《莎乐美与爱丽丝》欧根纱、碎布、铁丝、泥 280 × 240 cm 2021

《莎乐美与爱丽丝》 Salome & Alice 的灵感来源于长沙马王堆出土的的 T 形帛画和素纱禅衣,运用轻透的纱网材料,以缝制香包的方式,编织出奇异又邪恶的少女世界,装置通过重力自由旋转,像跳着“七重纱舞”的莎乐美,像慢慢步入梦境的爱 丽丝,像一个现实社会中的催眠针,将观者内心深处隐藏的,不为人知的真实的部分呈现出来。

——来自艺术家自述

在陈牧甜的内心有两个自我,一个浪漫,一个凛冽;一个自由,一个节制。波伏娃在《第二性》中提到,女人不是天生的,而是造就的。女性长久以来在社会塑造下迎合着大众审美,在无形中被改变着。在陈牧甜的创作中,她试图探究自己内心真正属于自己内心的东西。在社会习以为常的规训和教条下,没有人是绝对自由的,对陈牧甜来说,追求绝对自由和绝对快乐显然是徒劳的事。“绝对的快乐跟绝对的真实一样,在我看来非常超现实,像一面镜子,你想看到的是什么,它就变成了什么,这是内心的映射, 每个人都有一个属于自己的随心所欲的,可以自在幻想的王国,光明和黑暗并存。”

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《嬉戏之水》布面综合材料 180×150cm 2021

自由的另一面不是沉重,而是轻盈,是活得自在,有及时行乐的浪漫。“在我的记忆里的大多都是美好的,抹不去的都是快乐的瞬间,那种很小的,微弱的,一闪一闪的片段,编织起来总是让人乐不可支。即便有的时候也有恼怒,失落,但是编织在一起就像会唱歌的溪流,哗啦啦哗啦啦的。”

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《黛比的华尔兹》布面综合材料 105 × 85 cm 2021

我从小是在被管束、被教养、被要求、被塑造中长大。生活中充满了矛盾、节制和束缚,我的内心一直向往着另外一个世界,她是自由的、没有束缚的、野蛮生长的、自由落体的,是跳着华尔兹的。从旋转到大跳,从自由落体到野蛮生长。充斥着的是无处不在的小念头,它们在萌芽,在生长。

——来自艺术家自述

虽然是湖南人,但是陈牧甜很少吃辣,身上也没有辣妹子的呛口气。她喜欢独处,吹吹风,看看星空和白云,或者在山里面走走,什么都不做,只是发发呆。谈及这次展览创作上的变化,她的回答是更自信了,从心出发,也就更加自由。

直播预告:飞地艺术空间×雅昌|踏入花园深处,艺术家对话+线上工作室参观

作者:李伊荣

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