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笔无常法，别出新机，君艺称极，无人所及也。
——虚古评任伯年画
任伯年的绘画题材广泛，人物、山水、花鸟无不擅长，犹善于写像，留下了大量精妙的肖像作品。花鸟画也多有创造，富有巧趣，他在花鸟画的各种创作形式上均有很高的造诣。
任伯年《花果图册八开》之一
任伯年早期花鸟画以勾染法为主要形式，他先是学习任熏细笔淡彩的勾染风格，后追摹陈老莲，易其纤细的笔法为婉转流利，并在古雅沉稳的风格上略增艳丽之色，显得更为生动活泼，颇受世人青睐。继而上溯宋人，在迎合民众的同时也能保持格调，做到了雅俗共赏。
任伯年《天竹雉鸡图》
写意花鸟也是任伯年绘画的一个重要形式，他的写意花鸟曾受明代徐渭、陈淳，清代八大、华嵒的影响，笔墨放逸，设色净雅，形象生动活泼，凭借其敏锐的观察能力和扎实的造型能力，开创了近代花鸟画的新风格，对后世写意花鸟画产生非常大的影响。
任伯年 《紫绶》
此作斜角构图， 于画面右上角出枝，主枝以干笔直扫而出，笔法干练，分支渐趋左下角，花叶基本布于主枝的左上侧，因此，画面重心偏上，颇有提气之势。紫藤浓淡错落有致，设色沉稳，水分充足，与主枝的干笔形成鲜明对比。题款落在画面右下角，起到平衡作用，上托主枝， 有力举千钧之势。“紫绶”二字有加官进爵之寓意，因此这也是一个吉祥的题材。
摹绘：于光华
摹绘：于光华
以书法用笔写出藤干和分枝，注意整个枝干的取势。 | |
2 | 以石青色加花青色调成花瓣的基本用色，点出花的结构和位置，要注意用笔的方向。 |
3 | 勾出花的主茎和分茎，同时用赭墨点出花托。 |
4 | 调整的过程中，注意取势和布白关系。 |
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《人美画谱 任伯年（花鸟）》
于光华/绘 李振伟/编
于光华，中央美术学院教授、美术学博士、硕士研究生导师、中国画学院书记、中国美术家协会会员。
任伯年（1840—1895）
任伯年，初名润，字次远，号小楼；后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行。
浙江山阴航坞山人，其画署款多写“山阴任颐”。
任伯年从小就对绘画有着超常的天赋。其父任鹤声，号淞云，做米店生意，同时也给乡人作肖像画，即民间的“写真术”。任伯年耳濡目染，并在父亲的传授下努力学习，逐渐养成了敏锐的观察力和背临默写的功夫。
任伯年除了师法任熊、任熏，还同时受张子祥、朱梦庐的影响，笔墨章法、设色辅材皆得其法度。而学八大和华喦，也表现出大气磅礴、沉雄健拔的气派。
任伯年在绘画过程中，也不断学习多种画风，转益多师，从通俗平易到奇崛古朴，再到灵巧生动，最后浑然天成。笔法由最初的平实到骨鲠，最后到自如地挥洒淋漓；设色也由平淡到浓艳，最后到淡雅而多姿。
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作者：人民美术出版社
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