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云上·宋颜色—杨建勇艺术作品展在朵云书院·黄岩店开幕

2023-03-22 09:36

宋代山水画在中国传统绘画中具有独特的典范意义,但要将这种典范性特质落实下来却大非易事。艺术家杨建勇多年潜心于“宋”山水的研修,并尝试以当代艺术的观念去解构北宋山水,终于助成了一种面目独具的新艺术的产生。

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展览现场

2023年3月18日至5月3日,朵云书院·黄岩店携手艺术家杨建勇为您带来《云上·宋颜色 杨建勇艺术作品展》。

关于“宋颜色”

两宋山水画成就最为突出,山水画论重视自然、天机、气韵、追求天真平淡。主张表现无穷深意。山水画逐渐呈现由以重着色转向重水墨淡彩的风格,在简古、平淡的形式外表中,蕴含着丰腴、绚丽、隽永的深意,笔法平远、以淡为尚是其主要特征,使作品摆脱了早期称丽的色彩,主要采用了中低明度、纯度色调。

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展览现场

而对于宋时期艺术的深入与理解,艺术家杨建勇是这么说的:

这些年来,我沉溺于那些不可触及的、相去甚远的古代形式的艺术,从北宋的山水到“四王”的笔墨。沉醉于趋近宋元绘画的时空距离,试图沿着郭熙、范宽们的古老原型,建立自己的艺术表达。相近的图式从一开始就不是简单的模仿,古老的形式与个人的符号若有相似之处,亦并非刻意,而是想在此基础上建立一种新的语言。相信我能找到其间的内在性的观念。当代艺术认为:观念让形式有了意义。

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展览现场

关于“设计”

| 主视觉设计与延伸 |

| 装置设计 |

装置设计灵感来源于作品本身,任何物质与结构的生命力,都可以通过创意来提升与延续。山川河流的自然变化,形意之间都充满吸引力,在周而复始的日子里,用装置艺术,将现实主义与自然因素融为一体。

以本土特色一棵橘子树为基底,让衰败枯萎的枝干重获生命力,原色木皮贴合整体风格颜色,略微修剪枝条,增加其造型的美观感,用编织绳为主装饰包裹修饰,重色增添几分古老的厚重感,而编织绳本身的质感又给人一种柔软保护的感觉,让整个树神秘又有力量。

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杨建勇《暮色苍茫》116x80cm

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杨建勇《暮色中的李唐》纸本110×109cm2017年

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杨建勇《暮雪》纸本106×106cm2019年

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杨建勇《普洱晕染下的宋味》纸本106×170cm2018年

关于“展陈”

宋山水就像是东方文化的一个原点,要梳理传统山水画甚或传统画学,很多时候只有回到这个原点才说得清楚。

当然,怎么说大有不同。有的人只会“照着说”,有的人则不满足于此。在许多人只知道亦步亦趋的时候,杨建勇这种致力于“接着说”的探索与尝试,因此显得特别难得。

杨建勇选择这种绘画策略当然并非心血来潮,更非漠视传统,唐突古人。相反,他非常认同传统画各种笔墨技法,更视皴法为山水画的灵魂。在长期的创作实践中,对笔有屋漏痕、墨分三五色造成的特殊视觉效果,更是亲近拜服。

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杨建勇《青绿》纸本189×65cm2021年

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杨建勇《松林》纸本72×102cm2019年

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杨建勇《松林知已》纸本92×135cm2019年

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杨建勇《颜真卿·书写》宣纸274×174cm2022年

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杨建勇《渔村.雪》纸本47×220cm2015年

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杨建勇《早春细节》直径105cm

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