前言

　　形神兼备

　　   培晨丹青猿猴、无论是写意还是工笔，其形神是主观基于客观的认识与创造，是理性基于感性的升华。

　　造型上，特别是大写意，其通过写生，积稿盈箧，总结出这样的造型规律：抓住猿猴的典型特征，舍去毫毛等具体外形细节的刻画，对其野性外形略事夸张与美化。我们以其这幅局部猴画为例，造型拉长鼻，写大嘴，细笔悉心刻画眼睛、墨分五色，泼墨写之，浓淡干枯，自然迭现，形质跃然。这种不似之似的艺术造型，极符合水墨语言体系的规律。丹青大师齐白石生前言及自己的画虾：“我的虾和平常的画虾不一样，我追求的不是形似，而是神似，所以不似而似都，为得其神似。”从以上两位大师所言看培晨丹青猿猴尤其是大写意，其饱醮笔墨，毫端墨分五色，运行之中略其细节，追求苍茫浑厚的笔墨气息，湿润阔笔之中兼以疾笔飞白、拖擦，从而在轻松的笔意中写出猿猴体态，现出气质，尤为重面收拾，如此丹青猿猴形神兼备也。其工笔猿猴，技法虽与写意不同，而造型的理法相似，重在以细笔沿猿猴外形轮廓而写形质，亦非全躯细笔刻画。这些猿猴形象似与现实中的猿猴不同，但却远比真的猿猴美妙、可爱，这是因为画家集中了猿猴最美的一面予以造型与表现，是真实的形象与艺术家理想中的形象结合，是画家经年琢磨、喂以大量笔墨“养”出来的形神兼备的艺术形象，故大为人们所青睐!

作者：蔡宁