李庶民（中国主协学术委员）：祝贺，黄君很幸运，黄君很幸福，53岁，做出那么多的学术成果来。53岁的时候，黄庭坚还在黔南破庙里住着，冷一顿、热一顿，流离沦落，悬殊多么大。黄君我认识他十几年了，向他学了不少东西，要说书法还是行草，这是他的看家本领，小行草里边有晋人的东西、有宋人的东西，能达到这样的境界很不容易。

　　黄君大字小字都能写，这是才华的体现。我更喜欢他的小字，同样的价格，大幅作品20万，小幅作品20万，我要小幅作品不要大的。黄君也写了些篆隶，篆书从结构上来说，味道不错。刚才好多朋友也说大字的问题，生旦净末丑各有行当，一个人不可能都能唱得很好。行草这块是黄君的强项，大字也是行草为主。但是大字草书，按黄庭坚的说法，“盖草法坏于亚栖”，我们现在看来亚栖写得很棒，但是黄庭坚为什么这么说？因为将二王、旭、素的放逸流为恣纵，格调品味下来了。所以为什么《古诗四帖》不是张旭的，就是格调达不到唐人的水准，是宋人的格调，或者宋人以后的格调。草书在宋代的时候，还是满高的，南宋的时候差一点，元代的大草都是学唐人的，到了明代晚期，草书就写歪了，尤其是徐渭以后堕入俗格，我们现在看到当今的好多明清调创作，关键就是品位格调不高，俗的东西多了。

　　包世臣说：“真书以平和为上，而骏宕次之；草书以简净为上，而雄肆次之。是故有形质而无情性则不得为人，情性乖戾，又乌得为人乎！”为什么当年对林散之草书评价那么高，其实就是写得干净利落、气息简静。我们现在的笔墨大多都是乖戾浑浊，我想，一是展览下出现的这种状况，二是书家太浮躁。这几年来草书的格调开始往回升，黄君大字草书里边有些学黄庭坚的，但是把晋韵的味道丢掉了。刚才说了生旦净末丑，黄君就是个小生，适合写隽雅的东西。我觉得你的篆书还是挺有味道的，结构上虽然稍微松散了一些，但是格调不低。为什么呢？你的学识才情在那里呢！刚才兰干武说你是学者，你作为学者书家（这里好多都是学者书家，除了我是庶民百姓，这里教授、学者很多），就应该带头，在扭转风气上起个模范作用，大家都看着你们。实际上你们的言行是在影响基层的一些书家，尤其是你作为学者书家，我想将来在书风方面，你应该起表率作用。说错了大家批评，谢谢！