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我看继宁

  我和继宁,首先是朋友,然后才是师徒,我想我算得上继宁艺术道路上的见证者。从86年第一次听说他的名字,到91年在中国画研究院看他的画作,大家一起谈艺聊天,成为朋友,再到后来他拜我为师,我看他画画的机会,还是比较多的。在我看来,他从来没有停止过艺术领域的思考和探索。

  继宁出生于咸宁市咸安区,这里刚好是古咸宁县所在地,历史非常悠久。咸宁一词语出《尚书》“四海咸宁”,蕴含着普天之下美好安宁的祝福之意,继宁的名字,同样蕴含着父母的深深祝福——祝福他继承咸宁的古老文化传统,不管走到哪里,都不要忘记自己是咸宁的孩子。现在看来,父母的祝福已变成了现实,继宁从咸宁走到武汉,又走到北京及祖国各地,成长为当今杰出的中青年画家。但不管走到哪里,他都没有忘记自己的根在哪里,对家乡,总有着深深的热爱,这种热爱被他融入画中,使画面拥有一种打动人心的力量。正如罗丹在《罗丹谈艺录》中所言:“没有生命,就没有艺术,无论想要表达的情感或情绪是什么,作品必须汇注对生命的热爱,才能感动我们,否则一草一木,一山一水,与我们何干?”

  继宁善读书,常常挑灯夜读,与前辈先贤于书中对话,后来,他把自己读书的体会集中起来,出了本书,书名就叫《灯下独语》。这本书我认真看过,我觉得继宁真是在读书,也读透了很多书。这就给他的作品赋予了一种深厚的文化内涵。

  对他的画,我想谈三点认识。

  首先是创作情绪非常饱满,充盈着对大好河山的热爱和对故乡故土的深沉眷恋。继宁不是那种把自己成天关在画室里的画家,他不避世,勇于面对生活中的各种问题,并从生活中遇见的种种艰辛困苦提炼出对生命的感悟,所以他的画,总流露出打动人心之真性情、真境界。诚若王国维所语:“故能写真景物真感情者谓之有境界,否则谓之无境界。”

  第二,他胆气很足,喜欢构建大山大水,用笔大胆果断,气势雄浑,构图也很有特点,有种放眼看去,气势开阔之感。这几年,他用笔更老练,构图也越发经得起推敲,远看有势,近看有质。他的胆气还表现在用色上,他的用色,明显吸取了西方现代绘画的优点,善于用颜色微妙地表达情绪和情感,看似出人意料,却又和画面很融洽,色和墨结合得很好。

  第三,他追求一种高远磅礴的艺术境界,懂得取舍。即经过推敲,将无关的细节省略掉,避免次要的部分破坏整体画面的节奏,强化结构和用色上的美感追求。他那些概括的画面是一种搜尽奇峰打草稿的归纳,是无数局部的综合,避免了流于疏空与贫乏的危险。

  谈完他的画,我想再谈谈他的人。继宁来自山区,有着山里孩子的朴实和吃苦精神,对家乡父老和艺术界的前辈都很尊重。他曾多次在我面前提起冯今松先生和周韶华先生,言语中充满了尊重,他说这两位老先生作为湖北画坛的泰斗级人物,给过他很多帮助,他终生都很感激。而对家乡的感恩之情,促使他花几年时间修建记山大屋,承载自己对家乡的浓厚感情。我觉得他做了件很有意义的事情,这个美术馆建成后,各种艺术佳作就能与基层的民众见面了,这个地方因此增添了灵气,文脉就不会断了。

  继宁除了艺术上很拼命,还担负着行政工作,可他很能干,方方面面的关系都处理得很好,很有组织才能。同时,还挤出大量时间画画,我隔一段时间看他的作品,总能感受到他进步很快。

  继宁曾经说自己是“小车不倒只管推”,我祝继宁在艺术的道路上推着自己的小车,越走越宽,走出属于自己的大路。

作者:李宝林

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