台北故宫博物院今年1月9日推出“妙合神离——董其昌书画特展”，展出约63组件代表性的书画作品与重要鉴藏品，其中就有一张《烟江叠嶂图》，因为它是董其昌代表作之一。据说，在桃园机场的台北故宫展览海报上，印的就是这张《烟江叠嶂图》。

台北故宫展览海报

　　上海博物馆在1月28日起的“吴湖帆书画鉴藏特展”下半场中，也把馆藏的《烟江叠嶂图》放在书法馆中配套展出，因为这幅画正好是吴湖帆外公的收藏，而吴湖帆自己也是个“董迷”

上博本《烟江叠嶂图》

　　两家展这张画都很有理由，但专家判断，两幅画都是真的可能性不大。

　　海峡两岸同展一张画，当然不是为了“唱对台戏”，而是本着交流的目的，增强展览的学术联动性，给感兴趣的观众提供同时观摩的机会。

　　所以，当台北故宫董其昌策展人得知上博也展出这幅画时，提议并邀请上博书画部副主任、董其昌研究专家凌利中前往台北做讲座，主题就是“董其昌书画真伪鉴定个案”。

　　讲座里，凌利中讲了关于董其昌的三个案子。

　　第一个是上博和日本的董其昌“双胞案”。在这个案子里的上博本最终被判定为假的，是董其昌同时期一个叫宋珏的人临摹的。“用了将近300张PPT放大细节作局部对比，让现场听众举手判断哪个真，哪个假。结果大家一面倒指认上博为伪。”花了一个半小时先拿上博“开刀”，是为了让大家更多了解到董其昌书法用笔的特点，同时也是给后文做铺垫。

　　第二个是讲北京故宫和上博的董其昌“双胞案”。多年前，这幅画还是故宫代表作之一，但经凌利中研究发现，这幅画是上博的摹本，这个结论也得到了故宫的专家认可。之所以讲这个案例，凌利中介绍，这件“假董”是高士奇的收藏。高士奇何许人也?康熙喜欢收藏前代大家的书画作品，但他本身没有过高的鉴别眼力，名宦高士奇故意把自己收藏的精品留在家中另立秘册，而将伪劣、价廉之品进呈给皇帝，其中有许多竟然入了清内府编的《石渠宝笈》著录。故宫的董其昌很有可能正是高士奇所进贡的“复制品”。

　　由此也把话题转到第三个案例上来——台北的《烟江叠嶂图》很可能正是高士奇的旧藏。

　　“讲《烟江叠嶂图》这个案例是应台北邀请方的要求特地加上的，因为不能一起比较，所以采取了只讲我们馆藏那张的方式。讲它怎么好，符合董其昌本人特点，顺便指出了一些局部，注意和台北故宫的版本不一样。”凌利中讲的很委婉也很客气，由于有了前面的铺垫，不少听者听下来，心中已有了答案。

　　有点遗憾的是，台北故宫不仅展厅内不允许拍照，画册篇幅也有限，许多关键性细节没有显示，原本一些对照“清晰大图”就可以解决的真伪问题就无法展开。不过，台北故宫主动邀请上博专家去谈真伪问题，并且提议加上《烟江叠嶂图》讲题内容，大家都觉得是一件十分有意义的事情。

　　在凌利中看来，这次讲座是一次“破冰之旅”，尽管是小范围，至少发出了声音。“不管有没有结论，我感觉意义在于，两岸学术交流不是很多，我们的学者应该主动去交流和表达。”

　　台北故宫和北京故宫的馆藏都是清宫的文物，但吴湖帆早在鉴定中说过，“故宫书画真伪杂陈”，学者要一张一张梳理。传统研究像吴湖帆注重作品本身笔墨、笔性，从中判断真伪好坏，然后才是背后文化内涵。“这次去台北故宫也加深了我对吴湖帆鉴定的认识，尤其是董其昌展览下半场中刚好换上《小中见大图册》，而上博吴湖帆特展下半场《烛奸录》手稿中也正好换成了吴氏对这件作品的鉴定意见部分，越发觉得吴湖帆眼光了不起。这也是我们上博现在整理和重新重视吴湖帆的鉴藏方法和成就的原因。此次台北之行，我也接受邀请方的提议，特加了一场关于吴湖帆鉴藏特展的讲座，让更多的台湾同胞了解吴湖帆。”

　　此次上博吴湖帆鉴藏特展里有包括董其昌代表作《秋兴八景图》册在内的7件董氏作品，整体上很有份量和代表性。“尽管台北故宫先办了董其昌特展，其实北京故宫所藏的董其昌也不错，上博更是董其昌书画作品的收藏重镇之一，无论从数量还是质量上，另如董氏早年代表作--《燕吴八景图》册，传世董氏最长的行书作品--《行书天马赋》卷(18米)，以及《栖霞寺诗意图》轴、《丁卯小景图》册、《仿赵孟頫秋山图》轴、《临颜真卿裴将军诗》卷、《草书放歌行》卷等名品。”

董其昌《燕吴八景图》

董其昌 《秋山图轴》

　　好消息是，董其昌等主题展览有望列入上博东馆的展览计划。 其实，上海观众还没有好好看过上博的董其昌作品，因为它们大部分还没有展览过。“我们近十年中做的晋唐、宋元脉络的展览比较多，符合大家研究美术史观摩经典原作的阶段性需求，而且上博展厅里面特展和常设展轮换，很多主题展因为空间关系暂时轮不上，有了东馆后，可以放开做了很多放在库房里没有展过的精品。”

董其昌 《临颜书裴将军诗卷》(局部)

　　东馆建成前这段时间里，上博专家将对馆藏梳理研究，进行主题展的策划，包括董其昌等。必要时举办研讨会，邀请台北故宫专家共同探讨。

董其昌 《栖霞寺诗意图轴》

来源：雅昌艺术网 作者：上海驰翰