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【雅昌专稿】“仙境”梁缨个展:没有跟随父亲黄胄脚步 而是“离经叛道”去创作

2016-11-30 23:53

  了解她的人都知道,她的父亲是创一代绘画新风的艺术大师。

  她与父亲的作品曾一同展出,但父女二人风格十分不同。

  她凭借富于女性主义视角和表现主义精神的独特画风,成为了中国当代绘画领域中的代表性艺术家。

  她叫梁缨,黄胄之女。

  2016年12月2日,梁缨最新个展“仙境”将在位于北京798艺术区的艺凯旋艺术空间开幕。

梁缨 梁缨个展 黄胄

梁缨与父亲黄胄

  自幼随父习画:黄胄的用功,带动了梁缨

  梁缨1961年生于北京,自幼随父习画。五岁的时候,父亲被迁放到外地,梁缨随母亲到河南团中央的“五七”干校。那时的她在地上用小石子画和那里的小伙伴们一起玩耍的场景,画她和农工的孩子们奔跑捕蜻蜓。母亲当时觉得,这个孩子是具有绘画天分的。

  到了70年代,父亲又开始画画,梁缨就为父亲磨墨、做模特。此时,梁缨才真正地接触了绘画,父亲也发现她在绘画上可能有一定的才华。但父亲相信:“生活是艺术创作的唯一源泉”,所以,他也没有强调梁缨进行绘画的基础课训练。

梁缨 梁缨个展 黄胄

《碧树红山赤豹》 97×179cm 2016年

  70年代末,父亲着梁缨到新疆,在那里生活、速写。在母亲的记忆里,“天一亮梁缨就出现在乌鲁木齐的集市上,喀什清真寺广场中,用炭铅笔迅速记录她感兴趣的人和事。”父亲的用功也带动了梁缨,大半年行程万里的天山南北旅行写生,对梁缨绘画历程奠定了一定的基础。

  80年代初,她又随父亲到苏州,沿太湖到杭州,再到黄山。父亲告诉她,绘画是要靠勤奋的。那时的她,满山遍野地去画。从此,梁缨从事绘画事业已成定局。她到广州美院学习基础课,又随学校到了祖国西南几个省,做社会调查和写生。

《捕鸟》 69×46cm 2015年

  没有跟随父亲的脚步:“离经叛道”的去创作

  后来,德国汉堡美术学院向世界各地招生,梁缨寄出了她的速写和在敦煌临摹的壁画,赢得了校方面试的机会。1983年秋天,梁缨被德国汉堡美术学院录取,在那里,梁缨接受了另一种艺术理论和绘画实践的熏陶。母亲觉得,在德国她所学的那一套,并不是父母喜欢的,但她是用她的心灵感受在创作,没有吃她父亲,这是最难得的一点,她具有做学问的勇气。在梁缨看来,这个时期,是她真正走上绘画道路的开始。

  就艺术创作而言,梁缨避开了成功的捷径,没有跟随父亲的脚步进行传统写意水墨的创作,而是“离经叛道”的用自己的形式及心灵去创作。

  梁缨称自己从来没想过刻意地去表达什么东西,这些绘画创作有时候就像生活笔记一样,把日常生活中所经历的、思索的东西用绘画的形式记录下来:“它们都是一种很即兴的自由表现,有时候甚至谈不上是一种绘画主题,只是一种日常的自我兴奋的捕捉,有时甚至是在一种突如其来的意象当中产生的。”

梁缨 梁缨个展 黄胄

《观音与托塔天王》 97×180cm

  母亲认为,她的画在描写自我,和她父亲“重教化”,想以其作品起到教育作用不一样:“如果你认真对她的作品进行思考和探讨,你可以发现她仍然画的是她自己生活的感受和对以往的回忆。比如‘别看你闹得欢,小心以后拉清单’这是她在八岁时,看完电影《小兵张嘎》后,孩子们到处说的句子;《马蜂和乌龟斗》是他们在河南“五七”干校和小朋友取乐见过的,并以这些说明生活中的一点哲理。人们也不难看出不管是她的油画还是版画、水墨画,她还是用着中国的笔墨技法和日本浮世绘版画的表现方法。她笔下的《荷》、《女人和狗》,这些画在用笔用墨上都相当泼辣;《女人和狗》,则吸收了日本浮世绘的精髓,她没有像现在流行的表现派画家们着力于变形和颜色的分布、组织画面,而是真真实实以她平常人的心态,述说她对人生产生的一些灵感。”

梁缨 梁缨个展 黄胄

《女人 花与狗》 48×76cm 2015年

  父亲黄胄临终前,曾对梁缨说:“绘画是一种语言,只能表示你自己理解事物的某一个侧面,要想丰富你的表现手法,就得读很多文、史、哲多方面的书籍。”母亲觉得,这无疑是对女儿离他的经叛他的道的肯定和告诫。梁缨谨遵父亲教诲,在绘画创作的同时,不断地提升自己的学识与品位。她的作品虽然没有完全继承父亲的风格但也是以生活为根本出发点,通过自己的思考构筑了一个融合中西方艺术的无羁表现形式。

梁缨 梁缨个展 黄胄

《三只雏鹰》 97×180cm 2015年

  梁缨:“百步之内,皆能入画。

  2014年5月,梁缨个展“梁缨日记--水墨作品展”在艺凯旋艺术空间开幕。梁缨用绘画日记的方式记录着她身边的点点滴滴,正如她自己所说:“百步之内,皆能入画。”

  可以看出,女性形象是梁缨在此一时期作品中所展开描述的主角和中心。这些女性形象,通常不是美丽外表的化身,也不是风花雪月的表征,却是自我情感的投射和日常经验的反映。梁缨作品里面的女性,看起来轻描淡写,有一种慵懒、随意感,充满了某种情趣。这些人物无法分辨是某一个人,但似乎又是生活中的每一个人。作品中隐约的女性主义的色彩,在色彩和取材上都可以看出。她立意坦率,描绘大胆,不仅给画面带来惊人的效果,最后画成的东西也纷繁杂乱,像日记、呓语,与传统文艺趣味相去甚远。

《舞裙歌扇共登高 》 69×45cm 2015年

  除了单纯的女性形象之外,女性的情感世界也是梁缨关注的方面。在这些画面中,女性与女性,女性与男性,女性与周边的人物形成了更为复杂的情感关系,由此亦形成了画家所乐此不疲的观察角度。

  2015年10月,梁缨个展“南北东西得自由”亮相苏州,展览又将她持续关注的多个主题--如女性主义,传统花鸟画,文人墨戏,神话与宗教,敦煌壁画等熔铸为一整体。

梁缨 梁缨个展 黄胄

《我见青山多妩媚 》 97×180cm 2016

  在即将到来的“仙境”梁缨最新个展前言中,我们又进一步了解到,梁缨最新的作品推进到了一个更深的层次:“你可以清晰的感受到作品在微妙的发酵推进,苦乐参半的中国社会召唤起了来自于她作者性中更深入的批判。她进一步的批判中国当下无效的水墨实践,已达近乎于浪费纸张的程度。例如,作品中鬼怪们进行着对话,亦梦亦真,但并不像是当代艺术中心常见人物被扭曲后的鬼怪喻像,她的鬼怪形象全然来自于中国民间神话故事当中。”

梁缨 梁缨个展 黄胄

《鱼跃于渊》 97×181cm 2016年

  策展人赵刚称并没有询问过梁缨画这些鬼怪的原由,但是却能让他真切地感受到一种人性的疏离:“在其他作品中,还有像是被上下颠倒的金鱼以一种超现实的姿态置身于情景之中。在此,她用绘画中人物不合时宜的姿态挑战着中国传统绘画,你会在阅读她的作品时被她误导,又或是一种矫正。她的用色系统也在发生着作用,根本原因是她早期在西方的学习,避免了一味地顺延中国的传统水墨绘画体系。”

《增长天王》 90×48cm 2016

  无疑,将要展出的梁缨近两年的26件作品,为观者进一步了解梁缨的创作提供了机遇。

梁缨 梁缨个展 黄胄

“仙境”梁缨个展海报

来源:雅昌艺术网 作者:程立雪

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