特约评改人：钱玉清（中国书协书法培训中心教授，清华大学美术学院特聘教授，2011-2012年书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家）

萧勇 行书洞庭小品 规格35×35cm

　　萧勇作品评语：此作有米南宫用笔之法，复掺以欧阳询体势为用，运锋峭拔劲疾，轻快流媚，提按分明，转切了然，有古意、古风、古韵，将米、欧二家糅合、融变，已基本掌握了小行草创作的规律，但有些问题需要指出：1.用笔瘦硬有余而圆厚不足。此弊的形成一方面是作者对用锋的多变性理解不够全面，笔毫调控能力欠熟练；另一方面或许和使用工具有关，此笔似乎锋尖笔肚薄，饱满度不够，储墨量不足，致使线性锋芒毕显，抛筋露骨，如“庭”“还”“霜”等字局部细线表现脆而不坚，荒率失法。2.慎用带印章的仿古纸。作者使用的仿古纸是近年来流行起来的，成熟书家少见使用。怡情小玩可以，若用于日常创作则大谬不然了，因为随纸印刷的大量印玺是创作的一大障碍，过于关注则会无所适从，但置之不理往往贻笑大方。是作就出现了此类窘态，作者落款“萧勇遣兴”，但左上方的“□于□伯□父”和“王鸿绪印”与作者本人或创作内容有何相干？“王鸿绪”可是清代的一位书法大家啊。

米芾的“八面出锋”

钱玉清

　　“八面出锋”出于杨守敬，其在论中锋用笔时说：“八面出锋，始谓中锋。”道破了笔法玄机。唐太宗在论执笔法时也说：“腕竖则锋正，锋正则四面势全。”这个“四面势全”，与八面出锋异曲同工。四面出锋也好，八面出锋也罢，都只是一个虚数，形容其多而已，是说笔锋的四周四面，是用笔的总原则和规律，意谓用笔的多变性与灵活性。在历代书家中，米芾绝对是一位最出色的用锋高手。其自称是刷字，尝言“善书者只得一笔，我独有四面”。这也是对八面出锋理论的印证，他还在《海岳名言》中用“锋势备全”来注脚这个“八面”。他善于充分调动笔毫的各个锋面在运动过程中的作用，演绎出超乎寻常的锋变能力，他的线条竭尽变化之能事，笔法的丰富性堪称宋人第一，冠绝古今。古人所说的“八面开锋”即是对米芾书法的赞誉。赵构评米芾：“六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒。”米芾行草代表作有《张季明帖》《值雨帖》《临沂使君帖》《复官帖》等。

　　米芾 行草《值雨帖》 纸本 规格25.6×38.6cm 台北故宫博物院藏芾顿首。早拜见。值雨。草草。不知轴议何者为如法。可换更告批及。今且驰纳。芾皇（惶）恐顿首。伯充防御台坐。庭下石如何去里。去住不过数日也。

　　钱玉清示范作品

临米芾 《值雨帖》横幅 规格41×65cm

作者：钱玉清