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中国艺术研究院是我国唯一一所集艺术科研、艺术教育和艺术创作为一体的国家级综合性学术机构，被誉为中国最高的艺术殿堂。从恭王府到惠新北里，几十年来文化艺术名家辈出，有很多在世界舞台享有盛誉。
你了解这些艺术大师吗？正是以他们为代表的艺术学者和创作大家，发现和凝聚劳动人民的发明和智慧，传承和延续着中国艺术教育的血脉。
刘万鸣：创作灵感源自母亲的剪纸和童年的玩耍
刘万鸣出身于河北静海的一个村落，高中毕业顺利考入天津美术学院，成为当时全校仅有的来自农村的两名学生之一。大学毕业后，进入天津社会科学研究院，与众多学术前辈一起，深耕理论研究，在创作上也累出佳绩，连年荣获国家级美术大奖。现任中国艺术研究院中国画院常务副院长、研究生院副院长，中国艺术研究院艺术创作指导学术委员会副主任、中国艺术研究院研究生院博士生导师、教授、一级美术师、中国画学会理事、中国美术家协会会员。2014年被国家授予“有突出贡献中青年专家”荣誉称号。
他的母亲对民间剪纸、蜡笔画、铅笔画、钢笔画都自学自通，剪纸根本不用草稿构思
儿时的刘万鸣所处的生活环境是一个美的天地。他的母亲对民间剪纸、蜡笔画、铅笔画、钢笔画都自学自通。“母亲剪的喜鹊和牡丹等花卉鸟兽的剪纸窗花极漂亮，我常常目不转睛地盯着看母亲剪纸。”母亲不假思索的剪纸创作，常常让他看得目瞪口呆。“她今年已经86岁，依然还能作画，这种纯粹的民间味道是难得可贵的。”
有一次电视台到家里采访。母亲拿出两把剪刀、一沓红纸，用铅笔在纸上直接描出龙凤、牡丹、菊花、十二属相等各种图案，然后先用大一点的剪刀剪出大致轮廓，再用小剪刀细细雕琢。“她剪纸根本不用草稿构思，手里的动作不加思索，剪完打开一看，虚实关系、构图都很好。”
母亲的剪纸启蒙了儿子对美的认知。初中后，他对画画越来越着迷，学习成绩却慢慢掉了下来，父亲很生气，拿着菜刀追着他满处跑。幸而刘万鸣有个远亲在静海县文化馆工作，他听闻了外甥的情况，专门来到家里，告诉刘万鸣的父母，绘画并不是游手好闲的消遣方式，也是可以通过高考进入大学读书的。从此父亲就很少干涉他画画的事情了。而他在绘画上所用的精力也越来越多，还经常到静海县文化馆学画。到静海县城，有一百余里的距离。刘万鸣要早早起床去火车站赶火车，但一走进静海县文化馆，路途上的辛苦就全忘了。
静海地区是春秋战国时的古城，曾在地下挖出大量战国陶器和青铜器，这些文物被运到文化馆，待天津历史博物馆的专家们来鉴定。在文化馆学画的刘万鸣被馆长通知晚上可以留宿馆中，一是可以多些时间练习画画，二是可以看守这些出土文物。从此他每天晚上都有大量时间在文化馆看书、画画。也就是在这种契机下刘万鸣慢慢接触到了大量的中国传统绘画知识。
大学四年没住过宿舍，每天住在老师的办公室，临摹传世名作
刘万鸣上大学时，美院的专业分类尚不细致，所以他的大学生涯，也就有机会涉猎国画、油画、雕塑等等各个美术分枝，为自己在创作时融会贯通，对其他专业知识的触类旁通积累些许经验。
在广博的专业研习中，他最喜工国画。“我大学四年没住过宿舍，住的是我老师的办公室。老师是花鸟画家，满屋子都是国画。”放学后老师回家了，他就在老师的画案上继续专业创作。《八十七神仙卷》、《游春图》、《韩熙载夜宴图》、永乐宫壁画……他认真临摹着先贤的这些传世名作，体悟着中国画的“点”、“线”、“面”……老师也偶尔来给他悉心指导。“那时我们晚上有晚自习，老师指导，但没有加班费，一切都是义务的，严格程度和每节专业课一样。”
大学毕业后，他先是从教，又入天津社会科学研究院。“这里被称为‘清水衙门’，没有什么经济效益，但学术研究正宗权威。”如今回想，在当时经商热潮正席卷整个社会，一个风华正茂的大学毕业生，不追求名利，只追求真知，实是令人刮目相看。
1995年，刘万鸣入中国艺术研究院继续进修研究生课业；随后他接受母校天津美术学院的邀请，回校任教，同时开启全面的个人创作，十几年间，斩获了十五六个国家级美术大奖，在画坛名望日隆。
笔下生动的动物全部源自少年时的童趣，源自小时候对动物、昆虫零距离的观察
就创作题材而言，刘万鸣的表现非常丰富：山水、花鸟、人物……他不局限于某几类素材，什么都能画，什么都能画好，什么都能画出自己的风骨格调。
刘万鸣笔下生动的动物包括在农村中最常见的猪、牛、羊、野鸭、灰雀……这些全部源自他少年时的童趣。“跟现在网络时代的孩子们不一样，我们当年最大的乐趣就是在田野里。很多小兽、昆虫、禽鸟都是我们观察和逗趣的对象。现在播出的自然观察类节目，用长焦镜头拍摄各种动物和昆虫，让孩子们看得很惊奇，但在我小时候，这些都是自己抓在手里的，我对动物、昆虫，都是零距离的观察。”
灵动的动物会吸引他，静默的植物也会吸引他。“我最喜欢树，从小对树就有一种很深的感情。即使现在，无论去哪儿，无论国内国外，我都会去寻访它们，大树能让我激动，给我与其他风物不一样的感受。”
在刘万鸣广泛的创作题材中，猿是极受欢迎的一种动物。“虽然我画的最好的是花鸟，但猿之所以这么受青睐，可能跟中国传统文化中把它当做神兽有关。其实我画的每个猿，都是我自己。我在什么创作状态，什么心态下画出的猿，那只猿就是那一刻我的心理表达。”
作品赏析
《五代封侯》 85×40cm 2015
《太湖小景》 50×40cm 2014
《红叶微风》 190×49cm 2015
《生财大吉》 70×21cm 2014
《瑞兆大吉》 70×21cm 2014
《碧空无际》 361×192.5cm 2014
《安月图》 361×192.5cm 2011
《护犊图》 33×48cm 2016
《鸡冠花》 30×40cm 2016
《秋收图》 34×40cm 2016
《清露荷韵》 45×68cm 2013
《秋趣图2》 32×34cm 2016
《秋趣图》 33×34cm 2016
作者：王颖卿
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