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钟飙:与神同谋

 钟飙(图片来源于网络)

钟飙(图片来源于网络)

  把香格里拉的天空搬到威尼斯

  威尼斯双年展是一个拥有上百年历史的艺术节,也是欧洲最重要的艺术活动之一,被人喻为艺术界的嘉年华盛会。参加一次威尼斯双年展,俨然是每一个中国艺术家的愿望,甚至连各种经其授权的各种平行展,也往往人满为患。在这个为期半年的艺术嘉年华之外,钟飙的个展“幻真的宇宙”独占一个教堂,谁也不隶属于谁,兀自孤傲地向意大利乃至全世界的观众展示着钟飙近年来的作品。

  2013年5月31日,在威尼斯圣玛利亚教堂,这次展览悄然开幕。圣玛利亚教堂,17世纪巴洛克艺术的杰作,拥有6 8件古老的油画。在看到钟飙的个展之前,也许很少有人能够想象它们该怎么和当代艺术结合起来。然而钟飙做到了,他带着他创作的84件油画来到威尼斯,与圣玛利亚教堂原有的68件古老油画一起展出。

  在进入展览的两侧,是巨幅素描《显形》,暗涌着无数的可能性,空白画框就是还没实现的未来;中厅是巨幅绘画《光年》,陈述时空一体化。进入主厅,在教堂白色的穹顶上,由四台投影仪无缝拼接,投射着风云变幻的天空,这是整个展览唯一原有的陈设丝毫没有改变,为整个展览增加着宗教的敬畏、神秘与庄严。为了达到展览效果,钟飙甚至想到了每个细节。在地面上,有一个影像视频,各种景象从烟雾中滋生出来,又消失在茫茫的宇宙之中。万事从无而生,又将消失于“无”。这就是幻真的宇宙。的光源。进入教堂,就似乎看到教堂的穹顶被打开,直接看到教堂顶蓝色的天空。事实上,这里变化着的是香格里拉的白云和香格里拉的天空。钟飙的作品就被凌空悬挂在这个穹顶之下,就像上帝的传单,从香格里拉的天空洒落进教堂里。

  这些被洒下来的传单,就像对人间的某种指示,它们从穹顶上空飘然而下,却在即将坠落于地的那一刹那戛然而止。似乎时间停住了,瞬间就变成了永恒。

  而穹顶上香格里拉的天空依然在不停变幻着,从清晨到日暮,再到夜晚,教堂里的光线也逐渐由暗变明,然后由明转暗。被缩短的昼夜周期,让观众明显能够感到时间从身边划过的声音。一边是被静止的时间,一边是时间被加速流转,观众的心灵与灵魂就似乎被撕裂开来,被静止的时间揪住灵魂,又被飞速划过的时间加速思考,甚至让灵魂暂时离开被尘世喧嚣浸淫过的躯壳,得到短暂的栖息。

  教堂内的四周墙壁上,原有的陈设丝毫没有改变,为整个展览增加着宗教的敬畏、神秘与庄严。

  为了达到展览效果,钟飙甚至想到了每个细节。在地面上,有一个影像视频,各种景象从烟雾中滋生出来,又消失在茫茫的宇宙之中。万事从无而生,又将消失于“无”。这就是幻真的宇宙。

  记者:为什么您会用香格里拉的天空?

  钟飙:其实,我最早的想法是用太空景象,整个银河系都能看得的很清楚。后来,我觉得还是白天有云在变化的场景更好。于是,想拍摄西藏的天空,因为我觉得天空的海拔最高,离天最近。但是总觉得缺少些什么。最终我查到了香格里拉的含义,竟然叫“心中的日月”!这就是一种自我和宇宙的关系,也更符合我整个展览的中心。大家来到展览现场,带走一片心中的日月,我觉得挺好。

 

  成就一个展览:难度决定高度

  这个展览在威尼斯取得了巨大的成功,让钟飙聊以欣慰。半年多的筹备,犹如坐着过山车,一路跌跌撞撞,跌宕起伏。

  和策展人徐钢第一次看到这个圣玛利亚教堂的时候,钟飙就有了创作思路。整个展览,宛如专为圣玛利亚教堂所创作。他明显地感觉到,一旦做出,对于他来说,将是送给45岁的自己的告别青春的一个最好的礼物,也是对自己前半生艺术生活的一个总结。但是,他同时也很清楚,每一步走下去都很苦难。场地的敲定,创作的跟进,布展是不是能够顺利?每一个步骤都要耗费很多的时间和精力。

  他在准备着他的个展,威尼斯双年展也在搅动着整个艺术圈,全球的艺术家都会在这个时刻来到威尼斯,2 0 0多个平行展在瓜分着威尼斯有限的能展示艺术的空间。这对于钟飙来说,恰恰是最小的苦难。他要去说服每一个能为这个展览提供帮助的人,然而他的想法又与艺术界历来的展览有所不同,就如艺术家独特的创作一样,从来没有前车之鉴。每一个步骤都让他小心翼翼,一个地方出错,就将会让他前期付出的努力全部白费。直到万事俱备,作品运至威尼斯,他的这种危险都依然存在。圣玛利亚教堂是文物,任何人都不能改变原有格局及布置,吊装作品的人必须要有高空作业许可……一步步走下来,从无到有,从虚到实,钟飙一步步踩到实处,享受着别人的赞誉,更享受着自己一步步实现梦想的愉悦。

  为了这次展览,钟飙请教了很多朋友,有人支持,也有人质疑难度太大,不会成功。钟飙却固执地认为,正是因为困难,所以才要做。如果做起来很简单,谁都能做,那做它还有什么意义?正是因为困难重重,别人做不成,你却做成了,这件事才有意义,才有它的高度。现在的钟飙已经回到了他北京的工作室,早已不去关心好事者们对他展览评价的是是非非,又将精力投入到了他另一个展览“裁云剪水”中去。

  记者:这个展览投入很大,困难重重,你是怎么一步步做起来的?

  钟飙:具体的内容可能不能与大家分享,我可以说一下我的感受。如果一开始的时候,你就觉得这事完全不可能,也就无法把事情做起来。也许你开始的时候,每一步踩下去都是虚的,但也要努力去做,不要退缩,等你一步步把每件事踩到实处的时候,就会觉得太神奇了。艺术与财富:有没有人劝你放弃,因为太困难了?钟飙:所有的事情,正是因为困难,才值得去做。你也能做,我也能做,大家都能做的事情,就算成功了,又有什么意义?就像红军革命一样,革命永远不可能有顺境,全是逆境。想到革命后的成果,你就会觉得这种磨难算什么?这些挫折算什么?这样一想,斗志也就又上来了。

  记者:会不会有人质疑你之所以能做成,是因为你太有钱了,动用了太多资源了?

  钟飙:我不知道,也许国内有,但是在西方不会。他们只关注作品的内涵,关注作品带给他们的感动或别的东西。这次展览,仅凭我一人之力,绝对无法完成,我得到了很多人的帮助,很感谢他们。包括策展人徐钢,包括所有的工作人员,大家都为这个展览努力,做了很多事情。如果说看到一个展览,你没想到艺术品,却想到做展览的人太有钱了,这是个误导,也是个失败。别人做不成,你却做成了,这件事才有意义,才有它的高度。现在的钟飙已经回到了他北京的工作室,早已不去关心好事者们对他展览评价的是是非非,又将精力投入到了他另一个展览“裁云剪水”中去。

  记者:这个展览投入很大,困难重重,你是怎么一步步做起来的?

  钟飙:具体的内容可能不能与大家分享,我可以说一下我的感受。如果一开始的时候,你就觉得这事完全不可能,也就无法把事情做起来。也许你开始的时候,每一步踩下去都是虚的,但也要努力去做,不要退缩,等你一步步把每件事踩到实处的时候,就会觉得太神奇了。

  记者:有没有人劝你放弃,因为太困难了?

  钟飙:所有的事情,正是因为困难,才值得去做。你也能做,我也能做,大家都能做的事情,就算成功了,又有什么意义?就像红军革命一样,革命永远不可能有顺境,全是逆境。想到革命后的成果,你就会觉得这种磨难算什么?这些挫折算什么?这样一想,斗志也就又上来了。

  记者:会不会有人质疑你之所以能做成,是因为你太有钱了,动用了太多资源了?

  钟飙:我不知道,也许国内有,但是在西方不会。他们只关注作品的内涵,关注作品带给他们的感动或别的东西。这次展览,仅凭我一人之力,绝对无法完成,我得到了很多人的帮助,很感谢他们。包括策展人徐钢,包括所有的工作人员,大家都为这个展览努力,做了很多事情。如果说看到一个展览,你没想到艺术品,却想到做展览的人太有钱了,这是个误导,也是个失败。他把我的灵魂带走了在展览期间,钟飙收获了很多感动。在国内,我们习惯了艺术家给到场的观众致谢,感谢他们前来捧场。在威尼斯,当很多西方观众对给钟飙说“谢谢你给我们带来这个展览”的时候,让钟飙感受到了西方观众的感动和诚意。还有一位观众在留言薄上留下一块小石头和一句话:“你带给我灵魂的感受,我送你我灵魂的石头”。我们也采访了一些到过威尼斯现场的人,我们可以听一听这个展览带给他们的感受。

 

  高鹏

  今日美术馆副馆长

  在展览当天有个细节,有一个观众看完他的作品后对他说:“你带给我灵魂的感受,我送你我灵魂的石头。”我认为这块小石头对于这次展览是一个特别好的补充,与钟飙想要表达的纯净的世界观、宇宙观完美地契合在一起。

  鞠白玉

  著名专栏作家、艺评家

  一直以来,钟飙都在绘画中表达他对历史,社会,时空概念的思考,而威尼斯的这次展出是艺术家宇宙观的集中爆发。所有作品仍然在说明他的终极观念:一切早已存在,只在经过时显形。我认为它是独特的,精良的,令人感动的。展出方式和艺术家的作品观念高度契合。

  向理

  四川明天文化艺术公司董事长

  他把展览的场地选在教堂这一点,让人很感动。经过这些年,艺术已经成为钟飙的宗教,成为他的精神引领,这对他而言是一个超越。他保留了教堂这个整体,漂浮的画框使整体构架超越了2D维度的视觉,我觉得这恰恰体现了他自己的信仰。

  孙胜艺

  评家、《芭莎艺术》专题编辑

  钟飙一直对于“过去”、“现在”与“未来”的关系这样的哲学问题有自己的思考,这种形而上的概念体现在钟飙个人之中是具体可感的。他生命和艺术的过去、现在及未来是怎样的?怎样深刻地了解自己?这需要一次大胆的展览去追问。在威尼斯有了这样的机会。钟飙一直对展览现场效果及布置非常有研究,他背后的思想未必能够清晰地表达。但是对于观众而言,我看到的是和一个古老的教堂的对话,一片香格里拉的天空与教堂天顶壁画的融合,给观众以时空、地理交错的感觉。

作者:罗忠学

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