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【雅昌专稿】2019画廊周北京开幕 国际化能激活这座城市的当代艺术吗?

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2019画廊周北京新闻发布会,嘉宾合影

在近期从事艺术媒体的小伙伴,也许或有这样的吐槽:展览太多,完全跑不过来。

2019年画廊周北京期间,所有展览蜂拥而至,也许要在接下来的一两个月里才能慢慢消化掉。在热闹的展览背后,借助画廊周北京这一平台,北京这所城市聚集的国际化效应,正在逐渐发酵,然而这样的聚集效应能够像上海,甚至纽约、伦敦一样,激活这座城市的当代艺术市场吗?这是一个更长远的盼望。

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2019画廊周北京外景

2019画廊周北京 本土还是国际?

如果一个西方人在最近几天来到北京798艺术区及周边,参观2019第三届画廊周北京的展览项目,会疑惑自己是不是真的出了国。在798艺术区几条主干道上,分别呈现的是来自全世界各地重量级的当红艺术家。

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常青画廊利拉·阿拉维(Leila Alaoui)个展现场(2019年3月23日开幕)

“六、七年前,如果来到中国,可能一个西方艺术家的展览都看不到。”一位国外的评论家在画廊周期间来到北京,感慨道:“无论是去年在上海,还是今年在北京,想看看关于中国当代艺术的展览,结果找不着。”万里迢迢从西方来到中国,却无意看了一堆西方的展览,不禁有些啼笑皆非。

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木木美术馆理查德·塔特尔“回赠”个展现场(2019年3月16日开幕)

2019年画廊周北京于22日正式步入开幕阶段,几乎所有参展机构展览,都揭开了面纱。这里有博而励画廊带来的德国表现主义艺术家代表安德烈·布特兹 (André Butzer)个展;有常青画廊带来的法裔摩洛哥艺术家利拉·阿拉维(Leila Alaoui)的摄影;有木木美术馆与佩斯北京共同推出的理查德·塔特尔(Richard Tuttle)个展;有林冠艺术基金会推出的美国著名艺术家道格·阿提肯(Doug Aitken)个展;以及特邀参加本届画廊周北京的Eva Presenhuber,带来“当红炸子鸡”的年轻艺术家Shara Hughes个展,Mai 36画廊呈现的Michel Perez Pollo个展;偏锋新艺术空间呈现的德国艺术家弗兰兹·艾稞曼(Franz Ackerman)个展

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偏锋新艺术空间,“弗兰兹·艾稞曼个展”现场(2019年3月21日开幕)

除此之外,还有松美术馆展出的布尔乔亚个展;UCCA尤伦斯当代艺术中心推出的大型群展“文明:当代生活启示录”,以摄影的方式直击当下“文明”生活的方方面面。展览由两位西方背景的策展人威廉.A.尤因与荣思玉策划,邀请了全球120多位摄影艺术家参展,共呈现250余幅作品。另外,艺·凯旋画廊带来的吴达新个展,同样也邀请到国际策展人法比奥·卡瓦卢奇(Fabio Cavallucci)担任策展人。

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UCCA尤伦斯当代艺术中心,群展“文明:当代生活启示录”展览现场(2019年3月9日开幕)

此次这些国际的身影,在本届画廊周北京中几乎占据近一半“江山”,尤其是在22、23日这两天,穿梭于798艺术区各大开幕展现场,到处都是国际人士的身影,真如那位西方的评论家所言,看到的是一堆西方的展览。

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艺·凯旋画廊,“吴达新:陆地和声”个展现场(2019年3月22日开幕),图为策展人法比奥·卡瓦卢奇(左)、艺术家吴达新(右)

在这些机构推出的个展中,艺术家几乎都是首次在中国,甚至亚洲区域举办个展,且带来的都以新作为主。同比去年,有更多机构举办西方艺术家的展览。相较而言,画廊周北京有更加明显的国际化趋势。

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长征空间,吴山专个展“今天后来成了节日”现场(2019年3月16日开幕),白色霓虹灯作为“节日”的入口

相应的,今年画廊周参展机构在本土力量呈现上,也做出了一定的变化。去年,参展机构推出的展览,以中生代重要的中国艺术家为主,比如萧昱(佩斯北京)、刘韡(长征空间)、朱金石(当代唐人艺术中心)、郭工(蜂巢当代艺术中心)、邵帆(麦勒画廊)、郑重宾(墨斋画廊)、史金淞(艺琅国际)、刘港顺(站台中国)、谢南星(尤伦斯当代艺术中心)。

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当代唐人艺术中心,陈彧君个展现场(2019年3月9日开幕)

今年,这一部分的艺术家则相对减少,包括吴山专(长征空间)、王兴伟(麦勒画廊)、陈彧君(当代唐人艺术中心)、李津(墨斋画廊)

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蜂巢当代艺术中心,“王焕青:85新潮以来的艺术创作”个展现场(2019年3月2日开幕)

其他的参展机构,推出的艺术家则多以相对新鲜或年轻的面孔为主。这其中不乏许多资历很深的艺术家,但鲜少在画廊的展览中露面。比如王焕青(蜂巢当代艺术中心),是这位85时期开始创作的艺术家在画廊的首个大型个展,也是他的回顾性展览;与之相似的,如宫立龙(站台中国),是这位北方绘画的代表人物过去三十年艺术实践的排演式呈现;这类展览还包括吴达新(艺·凯旋画廊),孙大量(拾萬空间)等。

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站台中国,“宫立龙:彩排”个展现场(2019年3月21日开幕)

除此之外,此次画廊周北京还有一些相对年轻的面孔推出。如赵洋(香格纳画廊)、梁硕(北京公社)、刘诗园(空白空间)、王烁(Tabula Rasa)等。

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魔金石空间,“史国威个展:林中漫步”现场(2019年3月22日开幕)

另一个亮点是:今年多家画廊都带来了以摄影为主要创作媒介的艺术家个展,比如王国锋(今格空间)、刘香成(星空间)、史国威(魔金石空间),以及同期在UCCA展出的大型摄影群展,和泰康收藏展中的摄影部分等,呈现了丰富多彩以摄影创作面貌。

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今格空间,王国锋个展现场(2019年3月21日开幕)

整体而言,2019画廊周北京都以发现市场新鲜面孔为主,无论是之前从未在中国举办过展览的西方艺术家,还是对早期艺术家的再发掘,抑或关注年轻艺术家,以及市场较少关注的摄影媒介。今年的画廊周展览,至少在某个方面表明了机构在市场下行压力下,做出更多新的尝试与探索。

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位于798艺术区内的公共艺术作品

收藏西方与进入中国 国际化的双重背景

今天的画廊周北京,某种程度上,是过去十年间中国当代艺术市场深刻变革与发展的一个缩影。经历了市场的炒作、洗牌、沉浮之后,中国当代艺术市场在重新寻找新的价值机会。

在这一期间,西方当代艺术力量的加入,成为其中的一个突破口。这与十年前后形成了鲜明反差。

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策展人秦思源

2009年春天,策展人秦思源受命出任上海当代艺博会新总监。当时上海当代定位为国际当代艺术,因此其中65%都必须是国际画廊。然而,当时几乎没有中国藏家买这些国际艺术品。虽然秦思源他们当时拿出非常详细的数据,尝试说服中国藏家,买这些国际艺术家的作品是非常值得的,但依然无法得到这些藏家的共鸣。如今,面对越来越多的西方艺术家进入,藏家们开始会说“等一等。”和十年前相反,他们开始觉得和中国当代艺术相比,西方当代艺术是更值得投资的。

收藏家刘钢近几年跟其他藏家交流,一起谈话的话题从中国当代艺术转到西方当代艺术。私下了解原因,大多都是因为中国许多艺术家的作品价格太高了。而看多了西方的艺术家,发现很多中国当代艺术家身上都有西方艺术家的影子。

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位于798艺术区内的公共艺术作品

一方面是中国藏家的转变,另一方面,西方的画廊与机构,也在更长的时间里,开始认识到中国社会、经济各个层面正在产生的变化,开始对这一市场产生兴趣。

此次特别受邀参加画廊周北京的瑞士画廊Eva Presenhuber,画廊创始人Eva女士是一位相对“古板”的画廊主。早在20多年前,他受乌里·希克之邀,曾经来到中国,并接触到许多中国艺术界人士,然而她当时并没有想过要参与到中国当代艺术市场中来。20多年之后,她首次携画廊参加画廊周北京,并推出了当前最火的美国年轻艺术家沙拉·休斯的个展。在她看来,过去几年里,中国的整个艺术系统发生了巨大的变化,无论是艺博会、美术馆,还是画廊,这是她选择进入中国市场的重要原因。

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艺术家道格·阿提肯(Doug Aitken)(右三)与画廊周北京工作团队合影

切入国际 艺术能激活这座都市吗?

2017年首届画廊周北京之时,作为一个新鲜事物,它被视作联合以798艺术区为主的画廊向国际展现中国当代艺术最新面貌的平台。2018年,第二届画廊周北京,国际与本土开始产生交融。至2019年,画廊周所搭建的国际化平台得到进一步彰显。一方面是本土原生的画廊机构(如偏锋)在持续地关注西方当代艺术,另一方面,也有越来越多的国外画廊,借助美术馆平台,合作推出西方艺术的展览。比如木木美术馆,持续两年分别由不同的国际画廊参与到支持其画廊周展览项目中来。

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七星集团总裁、798艺术区创始人王彦伶

对此,作为一个平台的搭建者,七星集团总裁、798艺术区创始人王彦伶对雅昌艺术网说:“我们想借助这样一个平台来做东西方文化对话的体系,并尝试建立一个彼此交流对话的机制。”他表示,举办画廊周,首要的目的是搭建一个文化对话的平台。只有通过对话的语境才能真正产生对内的自觉与自信,也只有借此,才能够在全球对话的机制中,实现西方对中国的了解,与真正的认同和尊重。

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中国艺术高峰论坛开幕现场

基于这样的设想,在今年画廊周期间,798艺术区还同期主办了一场“中国艺术高峰论坛”的活动,邀请国内外画廊、机构、收藏家、艺术家等众多嘉宾参与到不同的论坛讨论中,在画廊周展览的基础上,增加了更加丰富的中西对话交流的机会,促使这样的互动更深入、多元

十年前,当798艺术区刚刚走进公众视野时,其一年的参观人数在100万左右,去年,总参观人数超过了800万。去年画廊周期间,统计的所有参观机构展览的人数,达到了10万次。画廊周北京的举办,以798艺术区这一区域内的核心机构出发,得以将这样的效应往外扩散。

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2019画廊周北京外景

在王彦伶看来,人流量的到来,才会真正推动艺术形成产业化的发展,也才能更深刻地激活一座城市。好的艺术会衍生出相关的文化创意、设计产品,它会产生更磅礴的力量,去影响一个城市经济的面貌和格局。

然而,作为促进这一发展的内核——本土的当代艺术,是否足以起到支撑的作用,许多资深的行内人士依旧心存疑惑。

一个最直接的表现是,中国的收藏家在今天对收藏西方当代艺术抱有很大的热情。在长征空间创始人卢杰看来,这是中国当代艺术发展中的“原罪”。他认为,如今的中国当代艺术市场依旧在“消化”金融危机之前那些价格虚高的艺术品,而真正的基于中国本土的当代艺术,还有待进一步挖掘与培养。

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伦敦泰特美术馆国际收藏部总监格里格·穆尔

在过去5年间曾12次来到中国的伦敦泰特美术馆国际收藏部总监格里格·穆尔,面对如今中国当代艺术的发展,很是激动,因为他看到许多中国的藏家在十年内发生的变化,普通观众对当代艺术的理解也在发生巨大的变化,他认为这和曾经发生在伦敦与纽约的情况是类似的。他相信,未来艺术在这座城市的变化,将会是令人振奋的。

作者:罗书银

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    评论

    • 手机用户1405746

      看了这篇就去798了,看了好多很好的展览,谢谢推荐。
      01年前 0

      hhlhh:

      您好!您去逛过画廊周,能帮忙填写问卷吗?所有信息仅做学术用的
    • 王三慶

      西方的【艺术市场調查公司】都关门大吉了,迴光返照的【泰特】与同在倫敦的【铁路工人退休基金】成了矛与盾的【生死对抗】!一亇濒危者到中国求生,一个回生者向内在堀起!。只有在中国,艺术时差N年,应该走在风头浪尖的财阀收藏家;却只能作西方的拉圾回收场。对真正本土当代艺术家没心
      01年前 0

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