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现场 | 邱瑞祥 浓密&疏离并存的生命经验

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邱瑞祥

  他的画非常的暗,不仅来自色调,还来自对感官刺激的克制。

  他并不在意那些会附加诸多信息的图像,因此可以更主观、纯粹的表现肉身生命与环境之间的相互对抗、挤压......

  这些人物因而也具有了如纪念碑般的仪式感和尊严。

  2021年10月23日下午,“接触 - 邱瑞祥”个展在站台中国当代艺术机构主空间启幕,策展人凯伦·史密斯。2014年的“⾃视”,2017年的“兔⼦,巢⽳和⾕仓”,此次“接触”是邱瑞祥四年后在站台中国的第三次个展。展览集中呈现了艺术家邱瑞祥近五年的创作。

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展览现场

  在站台中国当代艺术机构主空间内,展出的所有油画,相互之间的间距让每张画都获得了充分的空间和尊严感。

  在邱瑞祥偏好的暗调子里,闪烁着极其克制的色彩和光。大的几何体块和粗粝的长线条构成了黑暗背景前的人物形体。以画刀替代画笔,造成画面整体如壁画墙面的肌理感,坚实而厚重。

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邱瑞祥,无题,布面油画,250x170cm,2018-2020

  混沌的力量

  邱瑞祥在2005年之前的作品出现过抽象和表现的语言方式,之后开始出现以人物为主的绘画作品,但沉重的暗调子是他一直都偏爱的。

  “我对乔托的绘画有热情,因为其中的混沌感非常迷人。”邱瑞祥作品中的蓝灰、灰⽩、冷茜素红形成一眼之下无法分辨清晰的混沌色调,是多种冷暖色多层覆盖混合形成。甚至这些画都在几年的时间中,反复被重新覆盖和多次叠压而形成的色层。

  “这种混沌的状态,很有力量,需要慢慢的观看,才能从中提出来。”邱瑞祥希望这种辨认是慢慢的传达出来的,而不是快速的感官刺激。

  “对于我来说,太快的被消费掉的刺激,是廉价的无效的表达。”邱瑞祥说。

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邱瑞祥,无题 Untitled,布面油画 Oil on Canvas,224 x 168.5 cm,2019-2021

  无法承受的“生命之轻”

  在这些所有都命名为“无题”的作品中,有很多与生命状态相关的细节。比如多次出现一个颇似塞尚,谢顶大胡子的男子形象。这个人物反复出现在几件作品中,或许是过去朋友形象的记忆,也是人生阅历,时间印痕在作品中无意识的投射。同样那些类似异族的服饰形象也一样并不存在实际的图像意义,而是情绪、造型、趣味共同混合作用下的表达。

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邱瑞祥,无题,布面油画,250x150.5cm,2019-2021

  策展人凯伦·史密斯对这些人物形象的描述中谈到:并非在时间维度上表达着什么,他们关乎人性存在的本质,关乎重量/负担、挣扎、野心和偶然的启蒙,并且受制于此。真正赋予这些人物当代性的是他们所呈现的心理状态,这也是这些作品最宝贵、最具洞察力和表现力的方面。邱瑞祥的探索以人性为基础,让人类的脆弱性和矛盾性暴露无遗。这些作品因此具有了永恒性,亦成为这位专注到极致的艺术家最独特的表达。

  “当你把脚腕子弯过去站立,整个人的平衡就会出现不平衡的危险感觉。”在这些人物双肩倾斜,“脚丫子”与投影似乎勾连起来形成弯曲的节奏,整个人物都处于一种运动中的静态之中。这些相对“矛盾”状态的人物形象,似乎也存在与一种无法承受的“生命之轻”。

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展览现场

  浓密&疏离并存的生命经验

  去年邱瑞祥40岁的时候,感受到时间的流逝和生命脆弱,开始把注意力投向肉身的感知和呈现上。

  他的家乡在秦岭北麓太白山脚下的眉县,在他的生命经验中,人与人之间有着浓密粘稠的乡情。“我在很多年以后才明白,自己为什么喜欢用画刀画。”浓密的乡情与城市生活的疏离、残酷相互混合,才形成了邱瑞祥个人化的直觉经验......

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展览现场

  “色彩是很感性的因素,感官化的部分会变得活跃。而我更希望呈现的是内在的部分。”在这个阶段,他认为“色彩”是需要克制的。

  而只有对色彩的克制、提炼才更能凸显出他对生命状态、经验的表达。

  “接触”展的作品,带着极强的仪式感和厚重、沉郁坚实的纪念碑气质,也带着不惑之年“浓密”的生命经验。

  在纷繁的观念、点子、形式感满天飞的大时代环境中,显得非常的特别。

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邱瑞祥,无题 Untitled,布面油画 Oil on Canvas,30.5 x 20 cm,2017-2018

  据悉,展览将持续至12月5日。(作者|裴刚)

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  接触 - 邱瑞祥

  展期:2021.10.23 - 12.05

  开幕:2021.10.23 15:00

  策展 / 凯伦 · 史密斯

  展览地点:站台中国当代艺术机构 - 主空间

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邱瑞祥,无题,布面油画,25x30cm,2017-2018

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邱瑞祥 无题 布面油画 135 x 200cm 2018-2019

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邱瑞祥 无题 布面油画 90x60cm 2018-2019

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邱瑞祥 无题 布面油画 67 x 50.5 cm 2019-2021

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邱瑞祥 无题 布面油画 200 x 170 cm 2020-2021

  「关于艺术家」

  邱瑞祥,1980年出生于陕西,2003年毕业于西安美术学院,现工作生活于西安。邱瑞祥在绘画的“内部”工作,他基于传统绘画的形式语素和历史性机制展开他的想象。其画面题材多来自日常记忆与生活的瞬间,但并非直接转译这些具体底本,而是将不同的图像、符号进行剪裁、变形和重置,构建一个带有某种神秘感和象征性的瓦格纳式的舞台。

  近年主要个展:接触,站台中国当代艺术机构,北京,中国(2021);深渊,OCAT当代艺术中心西安馆,西安,中国(2018);兔子、巢穴和谷仓,站台中国当代艺术机构,北京,中国(2017);邱瑞祥,站台中国当代艺术机构,香港,中国(2015);自视,站台中国当代艺术机构,北京,中国(2014);无题,方音空间,北京,中国(2010)。

  近年主要群展:2021迎春画展,站台中国当代艺术机构,北京,中国(2021);记号,密域,世界中心,千虎瑠ART SPACE,西安,中国(2021);站台中国十五周年特展,站台中国当代艺术机构,北京,中国(2020);恶是,蜂巢当代艺术中心,北京,中国(2020);丛林III——寻常,站台中国当代艺术机构,北京,中国(2017);单行道——李文栋&魏业兴收藏展,OCAT当代艺术中心西安馆,西安,中国(2016); 常青藤计划2015•中国青年艺术家年展, 今日美术馆,北京,中国(2015); 绘画展——第二部分,Galerie Rudiger Schoettle,慕尼黑,德国(2015); 与绘画有关,OCAT当代艺术中心西安馆,西安,中国(2014)。

  「关于策展人」

  凯伦·史密斯是英国策展人及艺术评论家、OCAT西安馆馆长、中国当代艺术重要的国际推介者。1992年定居中国以来致力于中国当代艺术研究。她对中国当代艺术不同时期发展状态的客观呈现,成为国际社会了解中国当代艺术的重要渠道,其中包括“发光体:亲历中国当代艺术现场”等书籍。她也曾在国内外为多位中国当代艺术家策划群展和个展。


作者:裴刚

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