Aishti Foundation, Beirut

　　《私人美术馆调研报告》下载链接

　　导言：近年来,创办私人美术馆的热潮空前高涨。据调查，全球将近五分之一的私人美术馆是在近五年内创办的。尤其在中国及中东等地区，新兴的美术馆正在蓬勃的发展，比如在中国有超过一半的私人美术馆是在2010年之后创办的。针对当下全球私人美术馆的繁荣态势，由Larry’s List与AMMA(雅昌艺术市场监测中心)于2016年1月共同推出了全球当代私人美术馆首份研究成果——《私人美术馆调研报告》(以下简称《报告》)。此项报告历经半年的时间，对全球300多家私人美术馆中的166家进行了调研。《报告》通过绘制首份全球私人美术馆图谱，呈现中西方私人美术馆发展的挑战与方向，解析私人美术馆背后藏家，跟踪和监测私人美术馆的发展历程,以陈述事实、数据研究、统计等形式、使人们了解私人美术馆事业以及投身其中的私人收藏家的轮廓。在全球范围内彰显出收藏趋势，私人藏家及文化导向的价值和意义。

　　全球首份私人美术馆图谱

　　在全世界有这样一个群体，他们着自己的融资渠道，对艺术怀有无比的热情，并长期介入艺术品收藏领域。然而，对他们中的许多人来说，并不仅仅满足于将收藏的艺术品放置于自己的仓库中，而是希望创建一个空间或一个私人美术馆来向公众展示其收藏品,希望借此提升公众艺术鉴赏力。正如龙美术馆创始人兼馆长王薇女士所说：“艺术品如果放在储藏室里,除了是个物体之外,什么也不是。”

　　在该份《报告》统计截止日，全球共有317个私人创建的当代艺术博物馆。针对全球越来越多的私人收藏者倾向于将自己的艺术品收藏进行公开展示的趋势，一份关注这一群体，以及他们所创建的私人美术馆的报告就显得尤其重要。关注世界顶级藏家群体的艺术市场资料库Larry’s list的负责人Christoph Noe谈到：“目前在全球范围内的学术研究领域，仍然鲜有关于当代私人美术馆的文章发布,有关私人美术馆分布的全球图谱也是处于缺失的状态。”在此之前，它们曾于2015年发布过一份报告——《2014艺术品藏家报告》，该报告一经推出便获得了艺术界和国际出版社的广泛认可。

　　作为该《报告》的联合发布方及合作伙伴：国内首屈一指的艺术市场研究机构AMMA(雅昌艺术市场监测中心)，雅昌艺术网总经理关予指出：“之所以要发布这一份《报告》，关注私人美术馆及其背后的创建者，是因为在全球范围内，收藏家以及他们建立的私人美术馆 已经成为艺术品展示及艺术教育不可忽视的平台。而更重要的是，随着中国收藏家国际视野不断拓宽，梳理中国收藏家以及私人美术馆的发展现状并对此进行持续跟踪就显得尤为重要。”

私人美术馆在各洲的分布

　　私人美术馆的国家排名和地区差异？

　　在《报告》的研究调查中，呈现出了许多重要的调查结果：比如虽然在欧洲拥有全球45%的的私人美术馆，在国家排名中，却是由韩国和美国占据了第一、第二位，这两个国家都分别拥有45、43个私人美术馆，德国以42个私人美术馆的数量排名第三。值得一提的是，作为私人美术馆兴起的后起之秀，中国以26个私人美术馆的数量进入前五名，排名第四，在其之后的是意大利，以19个排名第五。

全球十大私人美术馆所处国家

全球十大私人美术馆所处城市

　　在私人美术馆的洲际分布中，另外一个有意思的结果是：排名第二，占据全球33%份额的亚洲，以及排名第三，占据全球15%份额的美洲，在全球私人收藏者的占比上却呈现完全颠倒的局面。《报告》研究显示，全球艺术品收藏者在亚洲的只占18%，而在北美洲的却有 28%。因此《报告》可以表明亚洲的收藏者似乎更倾心于向公众展示其藏品。当然，这其中就包括中国的私人藏家。比如于2014年建立的龙美术馆，其馆长王薇女士在一次上海美术展览馆展出了其“革命主题绘画收藏展”之后，便有了梳理自己的藏品，建立一个美术馆，将其藏品与更多人分享的念头。于是在2014年到2015年期间，龙美术馆的浦东馆与西岸馆纷纷建立了起来。这样的热情还体现在了中国年轻一辈的收藏家身上。比如2013年建立了南京四方美术馆的陆寻，以及2014年建立了北京M Woods美术馆的林瀚。同时，《报告》也指出，这一数据可能是由于该地区当代公立美术馆缺乏所导致的。

全球与中国私人美术馆成立时间对比轴

　　另外，《报告》就私人美术馆出现的年份以及私人收藏出现的年份进行了对比。从中可以发现，私人收藏的大量出现是在20世纪70年代之后，而私人美术馆的大量兴建则是在21世纪开始的这十多年间。对比全球私人美术馆发展的状况，中国的私人美术馆则是在近五年间体现出更加明显的增长趋势。据《报告》调查统计，目前国内私人美术馆的26家中，有一半以上是在2010年之后建立的。不仅如此，在全球城市排名中，拥有私人美术馆数量前十的城市中国占据了三个：北京、广州、上海，分别以9个、6个、4个排名第二、第六、第九。因此这一时期被称为中国私人美术馆发展的“黄金时代”。

私人美术馆馆藏数最多的前10位艺术家

私人美术馆馆藏的十大艺术家国籍

　　而在美术馆馆藏艺术家方面，波普艺术的代表人物安迪·沃霍尔成为全球私人美术馆的最爱，以15%的占比远高于其他艺术家。而从占据前十的艺术家的创作媒介来看，架上作品无疑是目前私人美术馆收藏最青睐的，尤其是抽象绘画作品。虽然在全球私人美术馆馆藏最多的前十位艺术家中没有中国艺术家的身影，但在馆藏十大艺术家国籍的排名中，来自中国的艺术家以18%的比例排名第六，且在亚洲国家中排名第一，这说明在全球当代艺术领域中，中国的当代艺术是私人美术馆收藏非常看中的版块。

　　把脉私人美术馆的中国速度

　　通过问卷调查的方式，《报告》研究发现，一方面，中国的私人美术馆在美术馆总数上，以及展出的藏品的品质上不断地赶超西方;另一方面，从《报告》中也可以发现当下中国当代私人美术馆在现阶段的发展态势以及经营现状所凸显出的特色。总结起来，可以归纳为以下几点：展览数量多，员工数量多，运用投入大，场馆面积大，缺乏稳定的资金来源及盈利机会，缺乏专业的人才以及政策支持。

　　对比国内私人美术馆与全球其他地区的私人美术馆，首先，国内的私人美术馆普遍的场馆面积要更大。《报告》显示，全球私人美术馆的平均规模在3389平方米左右，其中，中国的私人美术馆面积通常在6001到8000平方米区间，对比德国和法国,大多数私人美术馆规模在2000到3000平方米之间——实际上只有亚洲私人美术馆规模的一半。

中国私人美术馆职位情况

　　除此之外，《报告》调查显示，全球62%的私人美术馆员工数量不足10人，这其中，38%的私人美术馆员工数量不及5人。而国内则恰恰相反，有79%的私人美术馆员工人数是在10人以上，其中37%的私人美术馆员工人数在20人以上。和国外许多美术馆一人兼多职的情况不同，国内的美术馆员工基本都有相对明确的工作分工，一般除了馆长、策展人、公共教育项目、公共关系、储存与修复等职位,中国的私人美术馆还会提供运营、项目执行、布展工程、展厅管理、财务等职位。

中国私人美术馆每年举办展览数量对比

　　在大场馆与多员工的支持下，目前中国的私人美术馆每年举办展览的频率明显高于全球其他私人美术馆，有37%的美术馆每年举办的展览在10个以上，而全球大部分私人美术馆每年办展数量主要集中在1-3个。

中国私人美术馆每年观众数量

全球私人美术馆每年观众到访人数

　　更多的展览带来的是更多的美术馆参观人数，根据《报告》的数据统计显示，74%的国内私人美术馆每年接待的观众人数在1万人以上，而全球的私人美术馆只有61%接待的观众人数可以达到这一数字。

中国私人美术馆每年的运营费用(不包括采购艺术品)

　　然而，除了更多的参观人数，也同时会带来更多的运营投入。在国内与全球私人美术馆每年的运营费用对比中，在150万以上花费的私人美术馆占比中，国内要远远高于全球。几乎90%的国内私人美术馆每年至少花费150万运营经费，而全球只有56%的私人美术馆运营开销会达到这一数目。在3000万以上的占比中，国内同样远高于全球，占到了11%的比例，而全球只有4%。

　　国内私人美术馆所呈现出来的以上特色，都可以看做其迅速成长的表现。之所以在五年内中国的私人美术馆有一个快速的发展，究其背后的原因，报告认为，这与中国政府在经济结构转型过程中对文化艺术产业的支持导向有着一定的关系，比如在上海西岸形成的美术馆群：龙美术馆(西岸馆)以及余德耀美术馆的先后成立，就与上海政府对文化艺术在政策上的支持有着很大的关系。尤伦斯当代艺术中心副馆长尤洋对这一观点表示赞同：“中国正处在社会经济结构飞速转型的阶段，这个时代下，无论从政府、地产开发商还是观众，都对艺术机构的兴建有着空前的需求。”

　　当然，另一方面，这与中国在近些年来不断成长起来的富有阶层，以及年轻一代的艺术品收藏群体也有着非常重要的关系。《报告》指出：2010年艺术市场出现前所未有的高涨,为国内外一批私人藏家提供了更多的收藏机会和选择。随着藏品不断累积,藏家们便渴求能够将作品更好的展现给广大群众,从而获得分享的满足感,于是促使了私人美术馆的建立,这部分藏家通常是一些声名显赫的超级富豪和新锐的年轻藏家,他们趋向于在美术馆中表达出个体的喜好和情感。面对目前中国私人美术馆出现的速度，《报告》指出，中国的私人美术馆数量在排名上还将会有持续上升的趋势。

中国私人美术馆发展困境

　　一份报告所呈现的旧挑战与新未来

　　虽然国内私人美术馆正在迅速地扩张中，其中面临的问题亦不容忽视。《报告》对当下包括中国在内的全球私人美术馆发展所面临的困境也进行了调查研究。

　　《报告》指出，虽然西方拥有相对健全的艺术发展机制，但来自政府的相关支持或补贴却依旧无法成为私人美术馆运营的支撑。在全球，这一数据则少得可怜，只有不足22%的私人美术馆直言政府补贴是支持其运营的收入来源之一，89%的美术馆创建人称，自己的财力才是支持美术馆持续运营的动力。这一情况在中国更甚，中国不仅没有相关的政府扶持，最重要的是没有相关的税收减免措施。85%的私人美术馆认为缺乏政策扶持是目前制约其发展的重要因素，70%认为缺乏税收相关政策。

限制中国私人美术馆发展的因素

　　除此之外，《报告》还指出，缺乏专业的经营人才，完善的艺术基金会制度，赞助及捐赠方式，持续有效的盈利模式，以及灵活的展览品牌营销策略等是全球私人美术馆共同面临的困境，这些问题在国内私人美术馆中则更加突出。在谈到国内的情况时，尤伦斯当代艺术中心副馆长尤洋认为：“是否有长期的筹款，稳定运营资金的能力;是否对社会现实有敏锐的洞察力从而策划出有时代文化意义的项目;以及是否有稳定的核心团队和人员储备等三方面的问题是目前国内私人美术馆所面临的成长困境。”

　　在共同的困境背后，全球的私人美术馆在当下也面临着相同的挑战，那便是如何利用更加便利的社交媒体平台进行公关、传播和营销，这在很大程度上决定了未来私人美术馆的发展之路。数据表明，包括Facebook、Twitter、Inatagram在内的社交平台已经成为全球众多美术馆非常重要的传播渠道。

　　通过《私人美术馆调研报告》的呈现，可以了解当下私人美术馆发展的概况，也可以从中发现国内外私人美术馆在运营上的理念差距，而更重要的是，提示出当下全球私人美术馆发展所面临的困境与挑战。在了解当下的同时，可以更好地应对未来。

来源：雅昌艺术网 作者：罗书银