林云翔近照

　　林云翔是在荷李活道爸妈开的古董店里长大的，虽然大学里学的不是相关专业，但在外面工作了几年后，她选择回到家里的古董店帮忙。“其实除了现在刚大学毕业的这代年轻人，以前我们这行大都不是学相关专业出身的。我父母或更早一辈很多原先都是做生意的，而荷李活道上好几个二代店主也都是读完书，不知道怎么就接了父母的班。”

　　因为家里主营高古，即宋代以前的艺术品，林云翔的专业经验主要来自慷慨授艺的日本和欧美资深前辈，“日本人从唐宋时期就开始收藏研究中国艺术，延续了这么多年，真的太了不起了。”她从日本行家身上体会到了眼光和知识的重要性，从欧美行家的经营中学习到了宣传包装和运用科学的可能性。面对新藏家所带来的市场新风气，林云翔在努力适应的同时，也在尽量寻找平衡。“做这行主要是靠眼光和知识，只要这两方面都做好了，其实还是OK的。”

松心阁临街的店面橱窗里放置的是一对陶俑

　　古董这一行和中医很像

　　“我们家做了40多年古董生意，我很小的时候就在父母开的古董店里玩。读书的时候姐姐们也开始做这一行，我大学毕业后在外面工作了几年，才回来家里的古董店做。”林云翔的姐姐林喜翔是荷李活道另一家古董行“松丰堂”的主人，被誉为是中国早期陶瓷、雕塑和古青铜器的专家之一，曾担任美国藏家杜唯(David W. Dewey)的艺术顾问，协助其建立起自己的陶俑收藏。类似的，“松心阁”的主营也是高古艺术品，临街的店面橱窗里放置的便是一对陶俑，店里橱柜里则陈列着瓷器和造像。“我们把宋代以前的东西称为高古，从新石器时代、青铜时代的物件，汉代的陶器、雕塑，唐宋的三彩、漆器、金银器，以及不同朝代的石雕、佛雕，我们在经营中都会遇到。”

松心阁店内橱窗

　　一说起自己的本行，林云翔总是如数家珍滔滔不绝，但她也并非从大学就读了相关专业，“其实除了现在刚毕业的这代年轻人，我们这行大都不是学相关专业出身的。我父母或更早一辈很多原先都是做生意的，而荷李活道上好几个二代店主也都是读完书，不知道怎么就接了父母的班，”林云翔回忆起自己的入行经历，笑着说，“这一行是挺有趣的，因为你经常有机会看到摸到这些古董，耳濡目染，很多东西已经进了你的眼睛跟脑袋，会有兴趣自己去找资料来学习。一天到晚一直看一直摸得来的经验，就是上学也学不到。”她形象地将自己的工作类比中医，“把过脉”的东西越多，判断才能越准确。

　　对于多看多学的重要性，林云翔觉得怎么强调都不为过，“全世界范围内好的博物馆、文物展览、拍卖会，都要飞去看实物，有时还要实地去窑址参观。我年轻时候一天到晚在外面跑都可以，好厉害的，现在觉得最大的挑战就是体力不够，跑不动了。”大概也是因为工作强度的原因，导致古董行业中女性身影不算太多，“做这一行其实要花很多力气的，在体力上女性相对来说是没有男性那样的优势，但看东西的时候可能也跟男生不一样，会更关注细节。”

　　在买卖中向日本与欧美前辈学习

　　出土的高古艺术品直到上世纪80年代才大量出现在香港的古董市场，在此之前，研究经营这一领域的古董行家主要集中在日本和欧美，而林云翔的早期客户，便多是这些来香港买货的业内行家。她的很多专业经验，也都来自这些因买卖关系而结识的海外资深前辈，“我父母辈做瓷器比较多，而像青铜器、佛像这些早期流传出去的东西，更多相关知识还是从外国前辈那边学到的。他们也不怕我们把本事学去，知道我们是真心想学的话，都很乐意教给我们。”

松心阁店内橱窗

　　透过对古董的共同热爱，林云翔也有机会了解学习到不同国家经营古董的不同方式，“美国跟欧洲的做法有一些互通，毕竟他们收藏研究中国古董也就一百多年的历史，所以会特别注重科学，做碳十四化验，也会注重包装，比如在一个漂亮的地方做一个很漂亮的展览，总的来说更高调一点。”相比之下，日本人就比较低调实在，基本是封闭在自己的圈子里活动，“他们教会我们的第一点是要练好自己的眼睛，‘我看错就是我看错，是我的问题，从来不是对方的问题。’而且日本人自尊心很强，不太允许自己犯错，也对自己的眼光有信心，因为他们对中国历史的研究一直没有停过，从唐宋以来一直都有收藏中国的东西。”结合东西方古董行家的不同特点，林云翔在学习日本人着重练就硬功夫、装备好自己的同时，也会借鉴西方人做好宣传和包装，比如积极参加东方艺术周这类的公众推广活动，吸引更多人走进古董店。“现在市场上东西很贵，没有条件去买错东西，而新一代藏家也越来越注重包装这一块，要弄得漂漂亮亮，展示得漂漂亮亮。”

　　新藏家带来的市场变化

　　“内地藏家开始收藏高古艺术品，也就是这5-8年间的事，内地藏家收藏古董、看古董的方式，喜欢的东西，都和日本、欧美藏家有明显的差别，所以我们一边调整自己的经营方式，一边想着怎样把我们知道的分享给藏家。”由于中国法律规定出土文物不可在市场上流通，很多时候收高古的内地藏家就会选择来香港找他们相信的行家。“我知道国外很多博物馆跟行家也有跟国家文物局提过这样的问题，不一定把全部出土的东西都规定死死的不能流通。其实很多不是国宝级的普通文物在民间流通的话，可以带动更多人学习中国历史和文化的兴趣，也是蛮好的。如果大家都爱这个东西，知道它的价值，就会尽量去好好保护。如果谁都不认识，也不知道怎么处理，可能破坏会更大。”林云翔觉得，日本对文物实施分级制度是个不错的方法，“国宝级的文物肯定要留在国家，而一些很普通的则可以在民间流通，让更多人接触到。我希望这个可以是未来发展的一个方向吧。”

松云阁在今年东方艺术周上展出的辽代绿釉花彩盒

　　随着近年来内地新晋藏家的增多，林云翔也在努力适应着市场的变化，“老一辈的古董店节奏都很慢，藏家和行家坐下来一起慢慢聊、慢慢看，可能一件东西就能看上1、2个小时。但现在不是，可能内地因为什么东西都好快，已经没有这个慢节奏的心情。很多时候都是在谈价钱，市场价值比什么都重要，而美学上、艺术上、历史上的其他价值，都被严重地低估了。”以前的藏家，收了东西至少会持有7-10年，珍藏几十年也是常有的事，而如今，很多东西才过了1、2年就又在市场上出现。以前的藏家，和古董行家来往甚密、行事低调，会委托古董行去拍卖行买东西，而如今，藏家们都喜欢自己去拍卖行举牌，让大家知道他在收东西。“现在的市场有一点追不上，这个是真的。我们当然也要知道市场在流行什么东西，希望在市场上还有竞争力，但又不想过分跟着市场走，因为从很多外国的例子来看，太快的市场不一定是很稳妥的市场，所以希望尽量找一个平衡。”

　　面对新时代的变化，林云翔选择做好自己，多学一点东西，“每个门类都去学一下，因为历史上老的古董商都是这样，古今一起玩。只要是有历史价值的艺术品，都可以去玩、去研究、去学习。”慧眼识珠，挑选市场上的冷门蓝筹股，是她应对近年东西越来越贵的办法，“市场上热捧的东西，我们会尽量避开。做这行主要是靠眼光和知识，只要这两方面都做好，其实还是OK的。”

　　（文中图片均由松心阁提供）

来源：雅昌艺术网 作者：顾盼