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世界的弯曲


“工厂,既熟悉又陌生的地方。它是我成长的背景,渗透了我生命的每个瞬间。它养活了我,它也糟蹋了我的生活。当我第一次走进铸造厂,就被极度震撼了 —— 它的庞大、它的气势、它的肮脏、它的声浪、它的灰暗,空气粘稠、灼热,就像暴风雨来临之前。强大的压迫感瞬间压扁了我。”这是艺术家王家增对于17岁时进入工厂工作的回忆。


与工业及钢铁的结缘,让王家增对金属元素和工业环境有了更加深刻的理解,因此在他的创作中贯穿着钢铁以及工业的气息,物与身体、记忆和情感交织,既表述了个体的经历感悟又呈现了时代的面貌与变迁。


王家增今日美术馆个展由汪民安担任学术主持。在汪民安撰写的展览前言中,他通过铁的属性、意象、与身体的关系和形态等阐释了王家增的艺术创作、材质的运用、和展览的主题“铁的事件”。


▲展览现场


铁的事件

文/汪民安


铁,曾经以铁笼的意象出现在王家增的早期作品中,它是封锁、禁锢和压抑的工业主义器具。如今,画布上那个幽灵般的密密麻麻的铁笼在王家增这里消失了。或许,铁,作为一个曾经压迫性的道具和他达成了和解;但是,铁,作为一个特定的硬朗的物质意象在他这里始终挥之不去。铁不单是禁锢着他的身体,它甚至隐秘地生长他的体内。在这个意义上,王家增并非不是一个“铁-人”。这是一个“铁-人”的创作。


▲展览现场


一旦铁摆脱了它的工业主义压抑功能,王家增就唤醒了它别的潜能。铁最直观的特征就是它的硬朗和厚重,它的冷峻和无情。王家增已经不满足在画布上表达它们,他不再试图在自身和铁之间建立一个艺术的中介,现在,他直接和铁发生关系,他的身体和铁发生关系,他就是一个“铁-人”装置:既是一个内在的铁-人装置(铁在他的体内,铁构成了他的内在器官),也是一个外在的铁-人装置(他和外在的铁形影不离,他一直被铁包围,无论是在工作环境还是在住家环境中,铁构成了他的外在器官)。王家增用手握住铁器来捶打这些铁。铁器工具,被捶打的铁,以及他的身体形成了一个铁人的三位一体。这些硬朗的铁被同样硬朗的铁所捶打,铁被铁所驯服,被铁所挤压,被铁所塑形。铁的硬朗、坚实、厚重和无情,铁的铁律,都被软化了。铁有多么坚硬,也就会变得多么柔弱;铁有多么刚直,也就会变得多么扭曲。这是铁的悖论,一个物件在两个极端之处摆动。硬的铁变成柔的铁;柔的铁还保有自身的顽固硬度。


▲展览现场


这种柔软之铁,同时也是折叠之铁。它们在暴力的捶打下毫无规则地挤压和折叠在一起。王家增对铁施加暴力,但这是没有塑形目标的暴力,我们甚至可以说,这是无目标的暴力。这是暴力的单纯实施。我们不知道,这到底是对铁的怨恨还是对铁的迷恋,到底是对铁的不满发泄还是对铁的情感依赖?就像我们不知道这些扭曲的铁到底是硬朗还是柔弱一样,我们也无法判断这安静的黑铁氛围到底是愤怒还是感伤?我们只是在这种杂乱无章的铁的效应中,能感到力的痕迹,感到身体的痕迹——我们甚至能感受到钢铁工人的痕迹,感受到他的艰辛劳动以及对这劳动既熟悉又怨恨的痕迹。一个劳作身体以奋力捶打的形象铭刻在这些扭曲的铁片中。


▲展览现场


这捶打,既是一种对过去劳动职业的重温,又像是一种报复:对过去职业的报复,对铁所展现的冷酷无情的报复;也像是一种宣泄:一种单纯的身体力量的消耗,一种试图抵制自己颓唐和衰败的消耗,这消耗也是一种见证:身体和力的见证和浮现。最后,这捶打甚至可能是一种游戏,一种沉浸在快乐之中的游戏,一种暴打的快乐,一种征服和破坏的快乐,一种完全属于童年的毁灭性快乐。就此,这些作品是彻底物质化的,但也是彻底身体化的;这是物质的沉默无语,也是身体的大汗淋漓。这是现时的黑色在场,也是过去的身体记忆。柔弱的垂败和野蛮的青春在这里无尽地纠缠和争执。


▲展览现场


但即便是这种沉默无语的物质——黑色加剧了它的沉默——也在喧嚣。它们构成了一个挤压、凌乱和弯曲的世界。如果我们在这个世界中剔除了劳作和暴力主体的形象,那么,这个世界并不痛苦。这不是一个情感世界,而是一个事件世界。一旦停留在事件的领域,王家增就可以用其他截然不同的材料——他选用了几乎和铁的性质完全相反的易碎的纸——来制造事件世界。他把纸涂上黑色,仿佛黑色包裹的是硬铁,仿佛这纸褶也是捶打而成。无论如何,易碎的纸的世界和坚硬的铁的世界以相近的弯曲方式相互呼应。尽管它们有完全不同的硬度,但他都让它们充满着凌乱的折痕,让它们充满着一种秩序难以容忍的灾变,充满着一种拉伸和压缩反复拉锯的饱和褶子,从根本上来说,充满着一种巴洛克式的动荡、丰富和拥挤。


▲展览现场


纸的褶子和铁的褶子在某种相近色彩的伪饰下有一种奇妙的分享:曲线。曲线是活的线条,这些折叠之线是意外的曲线,是无规则可行的曲线,是有生命的线条。曲线意味着力的难以预见的冲动。弯曲与坐标无关,它模棱两可,无法定位,不可预期,它有无限的可能性,有无数的可变性,因而它是潜在之物,它是一种变化的潜在性。它拒绝中心、焦点、秩序和整饬。


▲展览现场


无论是纸的折叠还是铁的折叠,都是这种非中心化的弯曲。在某种意义上,我们可以说,弯曲就是“事件”(event),就是世界本身。在此,世界不是一个稳定而凝固的实体,它并不能吞没和消化一切;相反,它是流动的灵活的包含坎坷的不屈不挠的弯曲。也可以说,事件就是弯曲就是世界本身。世界就是弯的。王家增在此信奉的是巴洛克式的世界,信奉的是一个弯曲的世界,一个作为弯曲事件的弯曲世界。在这个世界中,无论是坚硬顽固的铁,还是软弱易碎的纸,都在让自己的流动快乐承受着挤压的磨难。


▲展览现场


▲展览现场



展讯 





展览名称

王家增:铁的事件 


学术主持

汪民安


策展人

晏燕


展览时间 

2020.12.12–2021.2.28


主办机构

今日美术馆


展览地点

今日美术馆2号馆



📍3号馆 

作者:今日美术馆

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