早在南宋时期，马远、夏圭一派专以大斧劈皴摹写太湖山石。虽得自然地域之特色，却失去了中原文化含蓄、内敛的根基。赵孟頫、钱选、高克恭力倡“温故而知新”，书学魏晋，画学唐代，遂接中华文化正脉，开元代画坛新风。明人无建树。清朝吴门、松江、娄东诸派也以描写本地域风景及讲究师承关系为特色，没有远接北宋、汉唐之气，故不能树立正脉新风。

　　1949年后受西方及前苏联“艺术反映生活”文艺理论的影响，以石鲁为代表的长安画派，以傅抱石为代表的金陵画派以及东北描写冰雪山水、湖南等地专攻地域风情的工笔画为风尚。他们大多只注重描写和反映本地域的自然山川、民俗风情，而没有把绘画的视角伸向久远的传统文化。久而久之，他们必定会走向摹拟自然弊端的归宿。而赵之谦、吴昌硕、齐白石、黄宾虹等前贤，没有局限于描写本地域的风情，或是拘泥于本地域的画派师承，而是从商、周、秦、汉、魏晋的古雅气息中寻根。故他们是中国文化艺术的大家，而不仅仅是某个地域有特色的画家。

高原厚土 68cm×137cm 2011年

作者：许仁龙