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北京银座 5 周年秋拍:任伯年作品精彩赏析

2017-11-23 22:09

  吴昌硕尊任伯年为“画圣”,他曾刻“画奴”印相赠,边款曰:“伯年先生画得奇趣,求者踵接,无片刻暇,改号‘画奴’,善自比也。”

  在中国近现代绘画发展历程中,“海派”花鸟画取得的成就尤为突出,引领着传统绘画表现走向现代,而任伯年是绘画发生现代化转折的标志性人物,也是承前启后的集大成画家。他对于绘画语言的拓展,尤其在花鸟画色彩表现上的杰出贡献,不仅引领了“海派”绘画风格风靡一时,并被徐悲鸿的极大推崇,称其为“仇十洲以后,中国画家第一人”。

  2017秋拍作品

 

 任伯年(1840-1896) 花鸟四屏

  1878年作

  设色纸本 立轴

  款识:

  1.任伯年。

  2.任伯年写意。

  3.任伯年写。

  4.光绪戊寅仲春之吉,伯年任颐写于海上。

  钤印:任颐之印(二次)、颐印(二次)

  129.5×31.5cm×4 约3.7平尺(每幅)

  任伯年的花鸟画更富有创造,富有巧趣,早年以工笔见长,“仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。”后吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱套的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调,这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近、现代产生了巨大的影响。

  此幅《花鸟四屏》笔墨流畅,色彩清新明艳,但艳而不火。他极善于用水,水色自然交融。如四屏中的花卉、飞禽,水、色、粉交融一起,浓淡任其交融,而层次非常清晰,笔笔分明,不作重笔,毫无拖泥带水之处,达到清新明艳的效果。其用色如用墨,以快笔抒写,色与色相结,数数几笔,从不重复涂抹,笔笔到位。

  任伯年吸收了源自明清文人画脉络的绘画风格,加强了用笔用色的能力,并且与其师任熊、任薰的风貌相融合,形成独特的小写意绘画风格。他在画法上博取众长,远拟唐寅、周之冕,近仿王武、蒋廷锡的以传统方法“钩花点叶”,同时也带有一些没骨画法的绘画风格,体现花卉的古媚华丽,端庄秀雅,确立了早期“海派”的绘画特点。同时,他还借鉴王礼绘画风格中的华喦、李鱓的写意风格,笔法劲健有力、清新别致。

    

  统观此《花鸟四屏》,用笔富于变化,墨色灵活,对比鲜明和谐,当为任伯年小写意花鸟画之倾心佳作,十分难得。

  任伯年(1840-1896) 荷塘清趣

  设色纸本 镜心

  1890年作

  款识:光绪庚寅仲冬上浣,山阴任颐伯年甫写于海上。

  钤印:任颐私印

  展览:“已故上海名家原作展”,1990年2月9日-11日,新加坡新华工艺美术中心。

  出版:《已故上海名家原作展》封面,新华工艺美术中心,1990年。

  135×64.5cm 约7.8平尺

  局部

  任伯年晚期的写意花鸟画融合其一生的艺术成就:谐俗的题材、明丽清雅的色调、精致变幻的构图、观察入微的写实写生、奇巧耐看的造型变化、墨色交融的文人气质,开辟了文人画雅俗共赏的新画风。此幅《 荷塘清趣》线条劲挺流畅,用色淡雅又不失鲜丽,富有装饰意味。画面表现的气韵生动,用笔细腻严谨,色彩明亮浓丽,造型有古拙之味。

来源:雅昌艺术网

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