相比尺寸硕大，体量浑厚的大器，如今人们也更关注一类尺寸称手，更利于掌中把玩的精致小器，宫廷制器讲究皇家气息，反映在这类小器的制作时，更多表现为造型比例的协调，线条感的耐人寻味，纹饰画面的精致耐看，且不失文艺情趣。盈盈一握间，极富年代感的气息扑面而来，市场关注度逐年走高。为迎合藏家审美，苏富比于2017春拍推出的专场“玲珑雅趣——明清掌上御瓷珍玩”。

明成化青花折枝花卉纹卧足杯3016万元成交

成化年间审美风尚大变，为迎合皇帝和万贵妃品味御窑厂改制玲珑巧器。此杯尺寸小巧，胎体细致精巧，器形玲珑，青花柔和淡雅，属典型成化青花风格器物。底书“大明成化年制”六字款。

成化带款瓷器中，以此纹饰小杯最为珍罕。苏富比专家朱汤生先生曾认为此类成化卧足杯是可与成化斗彩鸡缸杯媲美之器。同类器物存世有二，一件藏于北京故宮博物院，出自清宫旧藏。另一件收藏于上海博物馆。台北故宫虽以珍藏有众多成化精品闻名于世，却无此类卧足杯。

青花团花纹卧足碗 北京故宫博物院藏

有专家认为，此类卧足杯在当时被用作饮茶器，饮茶常识告诉我们，茶的浓度与茶杯的容量成反比。以容量仅数十毫升的小杯饮茶，茶汁必浓苦。其器胎稍厚，端拿不烫手，口坦而浅，便于散热。当时这种饮用熟茶的习惯，在后世逐渐发展成为风行的所谓“功夫茶”。

明成化斗彩月季花高足杯1185万元成交
 

成化斗彩，釉色娇艳如宝石，历代无出其右。成化十二年，万贵妃宠冠后宫，获封皇贵妃，对明代宫廷朝野影响至深。此后数十年，宫廷用度奢靡，成化斗彩也大多出自这前后十年间。

成化斗彩瓷，从拉坯至施釉上彩，须经多次窑烧，工艺复杂缜密，以烧造极难著称，成品珍稀且多为观赏把玩小器。2011年苏富比玫茵堂专场成交一例形制相同，纹饰有别的成化斗彩高足杯，可咨比较。

2011年苏富比拍明成化斗彩团莲纹高足杯

清雍正斗彩鸡缸杯1078.1万元成交

2.4亿的成化鸡缸杯问世以来，数年来稳守藏瓷之冠，近几年市场中屡有同类产品稀出。其实有关成化鸡缸杯的潮流已风行百载，名杯成器肇始之时已蔚然成风，清代康熙、雍正均有仿烧。

康熙、雍正年制鸡缸杯，均高度参照成化原器，青花质细且薄，通体釉色莹澈婉润，粉淡细腻。细观成化斗彩鸡缸杯不难察见一种釉色的缺失—黑釉。

成化杯之上，鸡尾仿若呈黑，实际以淡褐彩覆盖釉下青花绘制。成化年间欲制润泽而牢固的黑釉，遍寻良法而不得，直至清代始见突破。

康熙窑率用黑釉绘画鸡尾，然而色哑无光，甚易剥落，还要罩施粉青或紫釉加以巩固。及雍正时期，真正的黑釉终于锤炼而生。新釉为瓷器纹饰渗入书画效果，无论书法题字，抑或绘画竹石、雄鸡尾巴，皆相得益彰。盛极一时的黑釉，为工匠开辟造瓷新径，令羽毛型态倍见自然流丽，鸡群跃跃欲动，釉色烨然。

康熙仿成化斗彩鸡缸杯 日本山中商会旧藏

清乾隆洋彩月白地锦上添花开光篮花图茶碗757万元成交

清宫珐琅彩瓷分两类，一是瓷胎画珐琅，一是瓷胎洋彩。洋彩与珐琅彩，都是采用珐琅釉，因而长期以来被混为一谈，其实两者之间从制作地点、绘法、纹饰、题词、印章、款式等都有所不同；民国以后“洋彩”又常被误称为“粉彩”。

何谓洋彩？督陶官唐英说：洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅画法；圆琢白器五采绘画，摹仿西洋，故曰洋彩”；再释：“人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。所用颜料与法琅色同。”

乾隆洋彩开光花篮图茶碗 台北故宫藏

根据档案与实物，唐英所说洋彩必须符下列四要件（一）使用了西洋明暗光点装饰图案，主要以光点表现圆状物体（二）花卉叶纹上大多以白料渲染，表现出枝叶的光影明暗，此一绘法几乎未使用于瓷胎画珐琅上（三）人物纹饰明显采用了西洋明暗阴影透视技法。（四）西洋花卉的使用，如洋菊与洋莲等洋花：部分纹饰应用了西洋花草藤蔓纹饰图案设计构图。

洋彩器上充满了代表清高宗个人的印记，例如御制诗、“乾隆辰翰”、“惟精惟一”、“乾隆”等款印，充分说明清高宗对洋彩的重视，或可解读为清高宗认为洋彩足以代表乾隆盛世创新工艺。

本品工精绘，华丽典雅，属乾隆朝早期珍稀洋彩瓷。此碗纹饰以粉蓝、粉青粉红等西洋色调为主，开光卷草纹及篮花纹周围，巧妙施以淡雅褐彩，增添立体感并显暖金光泽。月白地上以针锥剔刻卷叶纹，连绵不绝，细巧繁工，属唐英开创之“锦上添花”技法。如同此碗之月白地可见于金属胎画珐琅器，然瓷例者甚稀。月白锦地托衬娇蕊卷叶，宛若当朝由传教士及广东欧洲商队传入清廷的法国洛可可式织锦。