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鲁迅手稿从二十世纪五十年代就已经出版，但从二十世纪八十年代后，随着出版业的发达，印刷水平和人们艺术审美的提高，鲁迅手稿开始以不同的版本开始发行。
书法家和鲁迅研究者在鲁迅槠墨之间，发掘着一个不是书法大师的大师，他就是——鲁迅。
当代对于鲁迅书法的接受，也是经历了一个过程，由不理解到理解，由认识到深入，鲁迅以他的手稿书法成为了那个时代文学与书法艺术的两个标杆。西泠印社出版的《鲁迅手迹珍品展图录》一书中，鲁迅手迹被列入国家一级文物的有四十八件。
在二〇一三年中国嘉德春拍古籍善本专场上，鲁迅手书《古小说钩沉》一页手稿，拍卖到六百九十万元人民币。二〇一五年十二月五日，在匡时秋拍“澄道——中国书法夜场”中，鲁迅一件不到一平尺的四句偈语，只有十六个字，以七十五万元人民币起拍，拍出了三百零四点七五万元人民币，相当于一个字十九万元人民币。
鲁迅从来没有认为自己是书法家，他经常有把自己的文稿墨迹随便扔掉的事情，在萧红和许广平的回忆录上能看到。但他的书法透露了丰富的书法信息，既有篆隶之功，又有魏晋之韵，既有唐楷之法，也有明清之态，这书法的不同风格被他整合成了一体。
读鲁迅书信手稿，一九三五年一月二十五日致增田涉信说：“写字事，倘不嫌拙劣，并不费事。”同意为增田代人所求写字。同年四月三十日致同人信中说：“我的字居然值价五元，真太滑稽。”这是能看到的唯一一次鲁迅收润笔的一个记录。但这里透露出这样的信息，日本人在那个时代已经相当喜欢鲁迅的书法。
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